今天，我們開啟探討這一話題并不覺得虛無。一個重要的前提是你得有經(jīng)得起市場檢驗的作品，這是王道。從以后來看今天，之于中國電影工業(yè)，這一兩年在中國的電影史上絕對是值得銘記的崛起時代。
誠然，科幻電影只是電影的一個分支，但與之相對應(yīng)的是一套以科技與標(biāo)準(zhǔn)支撐的電影工業(yè)體系。觀眾可能會注意到，《流浪地球2》片尾那一長串的字幕，應(yīng)該比以往任何一部國產(chǎn)電影都要長，這是一個龐大的支持體系；但即便有這些也未必就能確保制作出一部高質(zhì)量的電影。
《流浪地球2》中的太空電梯
《阿凡達(dá)2》劇照 本文圖片來自豆瓣
讓我們先回到作品本身，《流浪地球2》顯然在質(zhì)量上超越了《流浪地球1》，也許觀眾覺得這屬于理所當(dāng)然的事，不然誰還看呀。但實際上，在系列性的科幻電影作品中，絕大部分第二部比第一部都要差。基于《阿凡達(dá)1》給觀眾帶來的超高預(yù)期，顯然，諸多觀眾由于沒有從《阿凡達(dá)2》中感受到非凡的驚艷而有所失落。
從多數(shù)觀眾的視角來看，評判一部科幻大片的好壞主要基于特效、故事設(shè)定、節(jié)奏、情感、價值觀等要素。《流浪地球2》的特效制作為其贏得較好的風(fēng)評扛起了大旗。許多觀眾注意到，《流浪地球》字幕中出現(xiàn)的科學(xué)顧問，其背后是一支不同領(lǐng)域的專業(yè)科學(xué)工作者團(tuán)隊。任何一個場景的設(shè)定，比如，太空電梯，月球的運行狀態(tài)，不是基于編劇的憑空想象，而是基于科學(xué)人員專業(yè)知識基礎(chǔ)上的呈現(xiàn)。
《流浪地球2》劇照
電影從根本上來說就是一個文化產(chǎn)品，從這個角度來看，與生產(chǎn)一臺汽車沒有什么區(qū)別。生產(chǎn)線越現(xiàn)代化、科技含量越高，才有可能生產(chǎn)出更加精良的產(chǎn)品。場景建模、塑造，機械裝置、拍攝器材、特效制作，無一不需要工業(yè)體系與科技裝備的加持，這顯然得益于中國工業(yè)科技的進(jìn)步發(fā)展。但是，某些特定的設(shè)備，目前只有美國才有最領(lǐng)先的技術(shù)。一些導(dǎo)演甚至都表示出某種擔(dān)憂，如果美國真的對這些設(shè)備進(jìn)行限制，自己想要達(dá)到的高質(zhì)量科幻電影可能就拍不成了。
這并非杞人憂天。在中國，目前電影產(chǎn)業(yè)總量不過數(shù)百億，與眾多產(chǎn)業(yè)的經(jīng)濟(jì)總量比起來，不過是小兒科。但電影屬于極其重要的文化前沿陣地，尤其是科幻電影，建立在數(shù)學(xué)與物理等世界通行的科學(xué)公理與知識的邏輯基礎(chǔ)之上，易于被不同種族與地域的人民所理解，實現(xiàn)全球化傳播。
也正因如此，文化領(lǐng)域的融合、發(fā)展與競爭受到各個國家的高度重視。文明進(jìn)步的根本是文化的強大。美國科幻大片雖然是一個市場化商品，但卻無時無刻地在向世界各國傳播他們的文化與價值觀。有一件事值得中國的電影從業(yè)者與廣大觀眾深思。1905年，處于清朝時期的中國人拍了第一部電影，這被視為中國的電影元年。而就在1927年，處于民國時期的中國電影僅僅處于一種萌芽狀態(tài)，美國政府就制作了第一份“中國電影市場的報告”。
即便拿今天的專業(yè)性來分析，這份報告也非常嚴(yán)謹(jǐn)而專業(yè)。影院的位置分布、數(shù)量、座位數(shù)，市場情況，觀眾興趣，等等；細(xì)致而系統(tǒng)。也就是說，早在將近100年前，中國電影的一舉一動就被納入了美國政府的視野。
1994年，好萊塢大片進(jìn)入中國市場，中美在電影領(lǐng)域開展了廣泛的交流合作，像《諜中諜》等一些影片中國有關(guān)方面都參與了協(xié)作攝制。此外，越來越多的中國電影從業(yè)者、影視公司在與好萊塢交流、合作，在合作的同時不斷學(xué)習(xí)。從中國每年對一些美國大片的引進(jìn)情況中，我們也能感受到雙方國際關(guān)系的一些微妙變化。
《流浪地球2》劇照
我們對美國開放市場并不意味著美國就心甘情愿地讓中國電影占領(lǐng)美國的市場，更別說占領(lǐng)全球市場了。在國內(nèi)口碑爆棚、豆瓣評分甚高的《流浪地球2》剛剛登陸美國就受到了當(dāng)?shù)刂髁髅襟w的迎頭痛擊，評價之低超出國人想象。顯然，中國科幻電影出海，要想滿載而歸，還有很長的路要走。
《阿凡達(dá)2》在中國市場的票房顯然沒有達(dá)到預(yù)期，許多觀眾描述稱之為，看了三個小時的異星人文景觀片。這從另一方面足以證明其無與倫比的特效場景，就算放在一眾上佳美國大片之中，也堪稱一枝獨秀。中國觀眾看國產(chǎn)大片，首先擔(dān)心的是場面會不會拉跨，而看美國大片，基本上不會有這方面的顧慮，主要關(guān)注的是概念的設(shè)定是否新穎，故事講得怎么樣。這本質(zhì)上是一個電影工業(yè)化的整體基礎(chǔ)建設(shè)水平問題。
《阿凡達(dá)2》劇照
在大多數(shù)觀眾看來，《阿凡達(dá)2》顯然講了一個毫無波瀾而簡單平淡的故事。這其實反映了美國電影面臨的一個巨大挑戰(zhàn)。美國電影已然是一個十分成熟的市場，科幻的各種題材、各種故事，該講的都已經(jīng)講過了；每年還有那么多的大片要上映，如何避免故事雷同、套路重復(fù)，各方可謂絞盡了腦汁。《阿凡達(dá)》是第一部完整展現(xiàn)一個異星文明全景與各處細(xì)節(jié)的科幻電影，這是前無古人的。也許卡梅隆有充分的自信，不想在那些充滿套路的故事里浪費精力，所以干脆沒有去構(gòu)建一個豐滿的故事。
反觀《流浪地球2》，在特效水平大幅提升筑底的基礎(chǔ)上，講了一個內(nèi)容元素非常豐富的故事，當(dāng)然，也許其想說的太多了，所以一些觀眾覺得有些冗長。如果將這個一句話就能講明白的故事拆解開來，你會發(fā)現(xiàn)其要素十分龐雜：多重接連不斷的危機、敵對勢力、亦正亦邪的變量、多方政治組織、各國民眾、臺前的多方危機解決組織與關(guān)鍵角色，等等；要將所有的這些要素組織得張弛有度，需要高超的藝術(shù)。我覺得在這一點上，《流浪地球2》做到了。當(dāng)然，一些觀眾可能覺得內(nèi)容有些雜亂，也許是頻繁切換的鏡頭語言放大了這種感受；但是對于一些科幻影片尤其是災(zāi)難元素的影片來說，通過鏡頭語言營造一種快節(jié)奏而緊張的氛圍是有所必要的。
相比于好萊塢電影的故事困境，中國電影的好故事遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有講完；何況，中國豐富的文化寶藏從來就不缺好故事，就看你怎樣去講，是沉淪于過去，還是能放眼未來。最后，說到情感和價值觀，《流浪地球2》整體尺度的把握上還是非常值得肯定的。要說到瑕疵，那就是在情感的處理上，有些地方過多的延展占用了些許時間；此外，相對于美國大片美國拯救地球，中國的科幻電影換做中國拯救世界一樣毫無違和感；但要注意把握好火候，不必用力過猛，滑向狹隘的民粹主義。
《獨行月球》海報
《獨行月球》作為一部電影喜劇，嚴(yán)格來說不屬于純粹的科幻電影，但是一部科幻元素滿滿的喜劇，它的成功為中國科幻電影與喜劇電影同時打開了另一扇窗。之所以要將《獨行月球》放在一起來討論，一方面，這三部電影面世的時間相近；另一方面，充分說明了中國科幻電影的崛起不是孤立現(xiàn)象，而是建立在日益夯實的地基之上的一種必然的大趨勢。
《獨行月球》
與好萊塢相似，青島東方影都影視產(chǎn)業(yè)園為兩部《流浪地球》及《獨行月球》的誕生提供了堅實的基礎(chǔ)。不僅擁有高端數(shù)字影音設(shè)備集群等先進(jìn)硬件，東方影都還構(gòu)建了全鏈加全要素的優(yōu)質(zhì)影視供應(yīng)商聯(lián)盟。“硬科技+全要素”貫穿電影制作的整個工業(yè)化生產(chǎn)流程。
不過，除了硬件科技，中國電影工業(yè)化升級還有一個核心的軟肋需要突破。美國電影以制片人為中心，制片人的背后是專業(yè)的電影機構(gòu)，建立在現(xiàn)代企業(yè)制度的法人治理機制之上，也就是依靠現(xiàn)代企業(yè)制度的機制去治理。中國電影以導(dǎo)演為中心，這本質(zhì)上是一種人治的模式。看上去差異不大，但卻是兩種截然不同的模式與機制的競爭，哪一種走得遠(yuǎn)不言自明。
（來源：澎湃新聞 作者：朱宇清-科幻小說《天幕征途》作者 科幻作家）
