近日，央視網(wǎng)發(fā)文“絕望的文盲能演好戲嗎？”，直接讓《無名》成為了2023年春節(jié)檔最有教育意義的一部電影。

《無名》之所以能有這樣的“殊榮”，當(dāng)然要“感謝”劇中的主演之一王一博。

之前在路演時，他用自己“精湛”的演技，完美詮釋了什么叫做絕望的文盲。

有人提問:如果說是您本人穿越到了影片結(jié)束時的暴亂時代，遇到了那個時候的葉先生，你會對他說什么？

王一博直言:首先我覺得這個問題沒有太大的意義，然后我也不會想說什么，我們也不會見面。

有人提問:我想知道在你心目中葉先生是一個什么樣的人？你在塑造他，把他呈現(xiàn)給觀眾的時候，他身上最難捕捉的點(diǎn)，你認(rèn)為是什么？

王一博低下了頭，幾秒后抬頭回答:這個我確實(shí)不知道怎么回答你。

有人問他:您對于這個角色有什么想跟大家分享的。

他一臉“處變不驚”:沒有，大家看就好了。

整個提問環(huán)節(jié)下來，真的不知道王一博說了些什么，難道一部電影拍完，他竟然如此一無所獲嗎？

王一博是在韓國沒有高中讀的實(shí)用音樂科，學(xué)習(xí)的是一些和音樂、演技、禮儀等有關(guān)的課程。

這讓觀眾不禁替他捏了一把汗，還好不是在國內(nèi)讀書，不然真的連小學(xué)都畢不了業(yè)。

作為一名演員，至少要對自己飾演的角色有所理解。

因?yàn)橹挥羞@樣才能真正詮釋出人物的特點(diǎn)，否則一知半解之下，又怎么能把人物形象塑造成功呢？

學(xué)歷低并不是文盲，只要有一顆想學(xué)的心，那么就是值得鼓勵和尊敬的。

絕望的文盲，指的是那些文化知識非常缺乏，卻又不思進(jìn)取的人，語言貧乏到幾乎無法表達(dá)。

放眼如今的娛樂圈，絕望的文盲當(dāng)然不止王一博一個。

當(dāng)年劉浩存就被央視以圖片的形式點(diǎn)名批評，雖然那時她風(fēng)頭正勁，但表現(xiàn)真的差強(qiáng)人意。

在2021年上海電影藝術(shù)節(jié)結(jié)束之后，有媒體采訪了劉浩存，問她對演員兩個字是如何理解的。

沒想到劉浩存卻支支吾吾半天說不出來:演員嘛……我突然就想起來了……嗯……有位老師說過……演員……嗯……天楊老師說……啊……嗯……對……這里會播出去嗎？

估計(jì)哪怕是一名小學(xué)生，也能回答的比他好一些吧。

如此沒有文化的表現(xiàn)，也難怪被央視直接點(diǎn)名批評。

作為95后內(nèi)娛扛旗人物之一，被觀眾稱為甜美的趙露思，曾經(jīng)也被媒體問到:你認(rèn)為演員是什么呢？

她的回答讓人有些匪夷所思:演員是什么？嗯……是我自己啊，哈哈，是什么。

到底什么是演員？

身為一名演員，又如何才能讓自己變得越來越優(yōu)秀呢？

簡單點(diǎn)說，演員一定要對自己的角色有感覺，這就要求必須具備一定的文化基礎(chǔ)，特別是文學(xué)理解能力。

否則自己都無法參透角色，又如何能讓觀眾產(chǎn)生共鳴？

憑借《狂飆》爆火的張頌文，最近被媒體問到身為劇中高啟強(qiáng)，最喜歡自己的哪一個階段呢？

他的回答是:如果這個世界有如果，我是說如果，我真的想回到舊廠廠那個魚檔，回到和弟弟妹妹共度春節(jié)的那一年。

我會把那臺彩色電視機(jī)暫時留下，放在家里和弟弟妹妹一起看春晚。

春晚結(jié)束后，我會把在我們市場橫行霸道的那些人，借收衛(wèi)生費(fèi)的名義敲詐勒索的那些人，那些事，都告訴警察。

有人問他，當(dāng)他和黃瑤在天臺上的時候，腦海里浮出的念頭，是想救女兒黃瑤，還是自己的證據(jù)？

他回答救女兒，因?yàn)辄S瑤已經(jīng)成為了他的親人。

人性本就是復(fù)雜的，但是在這一刻，一切卻都順其自然，并不矛盾。

王寶強(qiáng)出身貧苦，自幼習(xí)武的他沒有上過什么學(xué)，自然也就沒有多高的學(xué)歷。

對此他自己從不掩飾，為了能夠看懂劇本拍好戲，他必然會隨身攜帶一本字典。

正如他所說的那樣:我讀書不多，背詞也不好，字認(rèn)得的也不多。

那時候又拍電視劇拍電影，很多字都不認(rèn)識，所以說我字典都是隨身攜帶的。

在87版《紅樓夢》開拍之前，陳曉旭為了能夠獲得飾演林黛玉的機(jī)會，洋洋灑灑的用幾頁紙，寫出了自己對林黛玉這個角色的理解。

最后還附上了一首小詩，把這些一起寄給了導(dǎo)演。

她的用心，自然得到了導(dǎo)演的認(rèn)可。

對于林黛玉這個角色，陳曉旭可謂“用情至深”，多年后她依然能夠感同身受林黛玉離世前的心態(tài):

林黛玉的這一生是來酬愿的，用一生的眼淚來還賈寶玉對她的灌溉之情。

所以在愿望達(dá)成之后，她一定會覺悟，她是帶著一種解脫的心回到了天上，而不是哀怨。

2000年，《花樣年華》劇組在多倫多開了一場媒體見面會。

有記者問張曼玉:為什么在影片結(jié)尾處，導(dǎo)演王家衛(wèi)會插入一段戴高樂訪問柬埔寨的報(bào)道，這和他的政治立場有關(guān)嗎？

這個問題明顯有些刁鉆，但是張曼玉回答的卻不卑不亢，甚至已經(jīng)從自己的角色上升到了對整部電影的闡述。

“王家衛(wèi)導(dǎo)演是想擴(kuò)展那個世界。這部影片就像是一個顯微鏡，觀察著世界上這兩個點(diǎn)的塵埃。

顯微鏡下的兩個人，看似很重要，但是如果放到歷史上，卻是那么的微不足道”。

“影片的結(jié)尾處，導(dǎo)演特地把鏡頭拉遠(yuǎn)，只是想要告訴大家世界很大，有很多事情正在發(fā)生或者即將發(fā)生。

而這兩個人的事情卻很小，就像是鏡頭的遠(yuǎn)和近一樣，可以很大，也可以很個人”。

在出席第11屆北京國際電影節(jié)大師班的活動時，鞏俐現(xiàn)身說法，用自己的經(jīng)歷和感受，對“演技”這個詞作出了一番詮釋。

她說演員演戲要注重內(nèi)心的感受，不要刻意的使用技巧。

“我覺得演技這個詞就不太對，因?yàn)檠輪T是不需要技巧的，單純的用技巧塑造人物，會顯得非常生硬。

所以不要用‘技’，而是要用心”。

鞏俐表示，所謂的演技，突出的是一個“技”字，而這個技，更多的是指角色在作品中的特殊技能，但并不是演員詮釋角色時的技巧。

她舉了一個《藝伎回憶錄》中的例子。

當(dāng)時在片中有一段很重要的扇子動作，為了練好這個動作，她每天都會練習(xí)數(shù)千次，幾個月之后終于有所收獲。

但是最后呈現(xiàn)在鏡頭里的這個鏡頭，只是短短的一秒鐘時間。

不過關(guān)于扇子的技巧，卻一直在自己的身上，別人怎么也拿不走。

當(dāng)年的電影《覺醒時代》，讓無數(shù)觀眾看的熱血沸騰。

其中飾演李大釗先生的張桐，更是憑借著精湛的表演，得到了觀眾的一致認(rèn)可。

他說這個角色讓他能夠敞開自己的靈魂，迎接另一個靈魂。

在被問及如果有機(jī)會，想對自己飾演的角色說什么的時候。

張桐很認(rèn)真的回答:老師，我的工作結(jié)束了，我沒有玷污你。

陳道明是我國電影家協(xié)會主席，國家一級演員，他曾經(jīng)對最近幾年不斷涌出的流量明星做出了犀利點(diǎn)評，說他們就是被包裝炒作出來的塑料演員。

尤其是那些失德藝人，其實(shí)根本就無法進(jìn)入文藝界，他們的出現(xiàn)，完全就是包裝和炒作堆積起來，經(jīng)不起一點(diǎn)考驗(yàn)。

雖然流量明星美其名曰也是演員，但其實(shí)他們在很多方面的行為，對文藝界的風(fēng)氣都有著一定的負(fù)面影響。

對此陳道明直言不諱的指出:(流量明星）影響了我們很多優(yōu)秀的創(chuàng)作者的名譽(yù)。

對于那些拍古裝劇的導(dǎo)演們，陳道明也毫不留情的指出他們的審美非常膚淺。

因?yàn)樵谂臄z時，這些導(dǎo)演的目光并不在演員的演技上，而是都放在了演員的臉蛋上。

只要演員長得漂亮，畫面拍出來養(yǎng)眼，那么對他們而言就是成功的。

但其實(shí)這種現(xiàn)象的出現(xiàn)，完全就是一種文化的倒退，對整個文藝圈來說，自然也是弊大于利。

也許陳道明的人氣沒有這些流量明星高，但出道多年為人低調(diào)的他，演技上的光芒卻是遮也遮不住的。

他完全有資格點(diǎn)評這些后輩，而且客觀的說，他的每一句話，都一針見血，并不偏頗。

有人覺得做演員很容易，只要長得好看帥氣，都能夠在演藝圈站穩(wěn)腳跟。

雖然我們并不否認(rèn)這樣的事實(shí)，但是這些靠臉吃飯的演員，大多都曇花一現(xiàn)，無法走得長遠(yuǎn)。

想要成為一名好演員，必須要靜下心來鉆研角色，只有真正理解角色，才能夠更好的塑造角色，從而得到觀眾的共鳴和認(rèn)可。

活到老學(xué)到老，這句話在演員的身上同樣適用。

千萬不要讓自己成為絕望的文盲，否則必將面臨被淘汰的命運(yùn)。