2013年，錢小豪主演的《僵尸》，讓無數(shù)觀眾都看到了香港恐怖片的希望。

原本，大家都以為這是一個(gè)開端，想不到卻成了他最后的巔峰。

從2016年網(wǎng)大電影興起開始，錢小豪便化身“弄潮兒”，成為其中的“常客”。

而其作品題材大多是與玄幻有關(guān)，情懷梗玩了一遍又一遍。

最后，干脆把師父林正英的成名作，再演一遍，并且，保持著每年三到四部的頻次，錢小豪似乎找到了自己的演藝方向。

但觀眾買賬嗎？

好像并沒有，蹭英叔的熱度、消耗代表作的情懷，他的網(wǎng)大電影生涯幾乎全被差評包裹，近些年的作品更是連“及格水平”都沒有。

一晃間，到了2023年，錢小豪六十歲了。

但他還能“上新”——近日，他主演的新作《幻術(shù)先生》在全網(wǎng)首播。

這部雷同《靈幻先生》片名的作品，成本僅800萬，分賬票房已破400萬。

但這部電影的口碑，基本上都是一星差評，彈幕更是齊刷“爛片”。

用網(wǎng)友的話說，唯一的亮點(diǎn)可能就是女配角的身材。

如今網(wǎng)大好像都是如此，靠過氣明星+粗制濫造之余，只能靠著“噱頭”博人眼球。

也是因?yàn)槿绱耍恍┲心暄輪T的困境恰好被映射出來。

錢小豪如此，許君聰也是如此。

今年的春節(jié)網(wǎng)大中，許君聰?shù)男伦鳌洞笙彩隆罚鴮?shí)有點(diǎn)尷尬，上線兩天分賬僅有170萬。

喜劇演員出身的許君聰，曾經(jīng)也有著不錯(cuò)的演技，尤其是《東北往事》里飾演的劉海柱，一身社會氣卻敢做敢當(dāng)。

對比尷尬搞笑，許君聰詮釋小人物，真的有血有肉。

可自2020年轉(zhuǎn)型進(jìn)入網(wǎng)大，他一連拍了13部爛片，兩年內(nèi)，將自己的人氣消耗殆盡，甚至連演技也沒了。

再往前數(shù)，我們熟悉的陳浩民、樊少皇都有上述兩位類似的經(jīng)歷，那么這些中年演員為何鐘愛網(wǎng)大?

原因無非兩點(diǎn)。

其一，來錢快，有了收入保證。

這是相對于演員與制片方來說的，因?yàn)榫W(wǎng)大的特殊性，使其拍攝周期更短，投入更少，而平臺按月結(jié)算的分賬模式，也讓制片方有了回收成本的保證，至于演員，也多了拍戲機(jī)會。

其二，不用擔(dān)心演技，也沒有那么大壓力。

一般來說，網(wǎng)大劇本打磨上會有所欠缺，尤其是一些演員演技更是槽點(diǎn)無數(shù)，而片方之所以會選擇一些熟臉的中年演員，就是看中對方合適的片酬與尚存的人氣。

而對于演員來說，他們出演這樣的電影，完全不會太擔(dān)心演技，即便是偶爾的尬演，也不會有太多的壓力。

其實(shí)，除了這些原因之外，與其說這些中年演員“鐘愛網(wǎng)大”，倒不如說進(jìn)入了“中年困境”。

無戲可拍的尷尬，讓他們甘愿放下身段進(jìn)入到一些網(wǎng)絡(luò)大電影粗制濫造的“工業(yè)流程”中，用拙劣的演技糊弄著喜愛他們的觀眾。

但，并非所有中年演員都是如此，他們當(dāng)中也有人能夠放平心態(tài)，在努力打磨演技中，等待時(shí)機(jī)。

比如：最近因?yàn)椤犊耧j》而爆火的張頌文。

從2005年出演《乘龍怪婿》中的賈發(fā)開始，他已經(jīng)混跡娛樂圈十八年了。

然而，他的演藝路并不順。

從北影畢業(yè)后的三年里，他面試了800多個(gè)劇組，沒有一個(gè)劇組要他。

周圍人都知道他有演技，但是他沒有男主臉。

所以，大多數(shù)時(shí)候，他無戲可演。

翻看他的履歷，從2006年到2016年這十年間，他合作的明星有很多，但飾演的角色都很小。

唯一讓人印象深刻的還是參演婁燁導(dǎo)演的作品《風(fēng)中有朵雨做的云》，片中他飾演的老唐，第一次讓人看到了他的扎實(shí)演技。

而這期間，同期的演員已經(jīng)拿過超百萬的片酬，他的年收入不過幾萬，租的也只是北京郊區(qū)的一間平房。

生活中，他更是窘迫，只能買不新鮮的打折菜。

按道理說，他的作品也拿過獎(jiǎng)，雖說名氣不是很大，但想要掙快錢，他是可以的。

但他沒有，仍舊踏踏實(shí)實(shí)地演戲，從《西小河的夏天》到《眼見為虛》，再到2020年大火的《隱秘的角落》。

在演藝圈，張頌文的名字越來越響。

可于他而言，他也僅僅是做了與從前一樣的事——認(rèn)真演戲。

《狂飆》中，他飾演的高啟強(qiáng)，站在魚攤前，看到衛(wèi)生管理人員到來，很自然地從魚缸里洗了下手，笑臉相迎。

此時(shí)的他，承擔(dān)著弟弟、妹妹的生活，是被生活壓榨的小人物。

拘束、謹(jǐn)慎，又不得不笑對生活，這樣的人我們太熟悉了。

而到了后期，他因社會地位的改變，眼神中釋放出的狠辣，也很真實(shí)。

比如當(dāng)他殺心生起時(shí)，拉著小虎平靜說道，“幫我找到老墨，告訴他我想吃魚了”。

這些細(xì)節(jié)是基于張頌文對生活、角色的揣摩、理解，這才有了形象立體的高啟強(qiáng)。

演員，或許就應(yīng)該這樣，要尊重這個(gè)職業(yè)，也要尊重自己的初心。

與張頌文一樣，同為中年演員，富大龍也在堅(jiān)持。

對比前者，如果他想要賺錢，其實(shí)更簡單，童星出道的他，31歲就憑一部電影拿下三料影帝。

而他沒有如此，反而專注于演戲純粹的信念。

在拍攝《紫日》時(shí)，他為了演好楊玉福這個(gè)農(nóng)民角色，硬是跑去農(nóng)村與當(dāng)?shù)剞r(nóng)民同吃同住、下地干活兩個(gè)月。

開機(jī)的時(shí)候，渾身黝黑的他讓導(dǎo)演差點(diǎn)沒認(rèn)出來。

形象立足了，他的表現(xiàn)就更加有張力。

比如：在面對日本女學(xué)生時(shí)，他舉起刀的手遲遲沒有下去，臉上的掙扎與煎熬足以打動所有人。

也正是如此真實(shí)的表演，讓富大龍?jiān)谌?nèi)名氣大漲，各種劇本邀約也紛至沓來。

但他卻一一回絕，并且再度沉寂下來。

這其中不乏一些大制作、掙快錢的，不過，他沒有在意，甚至還拒絕過高達(dá)千萬的代言。

此后長達(dá)四年的時(shí)間，他回歸普通人的生活，送外賣、兼職當(dāng)老師、租房住，日子是苦了點(diǎn)，但他卻找到了更多打磨演技的機(jī)會。

用他的話說，“我是一個(gè)演員，不是明星，干一行就盡量把它干好，對得起它。”

其實(shí)，張頌文、富大龍也不是沒有中年演員的危機(jī)。

在這個(gè)看臉、講流量的時(shí)代，長期的不露臉或者沒有作品，是會被觀眾遺忘的。

但如果沒有演技，總是用“爛片”來糊弄觀眾，這樣的演員也不會長久。

歸根到底，還是要演員能沉下心、專注于演技，可真正能做到的并不多。

演藝圈中攀比的現(xiàn)象太多，從出行排場到演員片酬，一些明星光是出場費(fèi)就是百萬起步，而一些實(shí)力演員，用心演戲酬勞也不過幾萬。

浮躁的名利場中，自然有人甘愿放下演技，入場撈金。

但這種以消耗自身為代價(jià)的行為，能持續(xù)多久？不得而知，或許諸如錢小豪、許君聰這樣的，在磨滅觀眾最后一分耐心后，最終被片方拋棄，導(dǎo)致徹底的復(fù)出無望。

這樣看，或許像張頌文、富大龍這樣的，用心演戲才是一條打破“演員中年危機(jī)”的出路。

（電影爛番茄編輯部：安安）