一部《滿江紅》，票房破了41億，而這個(gè)春節(jié)檔最火的女演員，莫過(guò)于在電影中扮演瑤琴的王佳怡了。

王佳怡目前還在中戲就讀大三，與趙今麥?zhǔn)峭瑢猛瑢W(xué)。

她平時(shí)不熱衷于直播和當(dāng)網(wǎng)紅，反而一心精進(jìn)表演技藝，很少在媒體露面，沒(méi)想到第一部電影，就讓她成為新晉“謀女郎”。

一鳴驚人的王佳怡并沒(méi)有飄，反而踏踏實(shí)實(shí)回去讀書去了。

她的成功和爆紅，一方面要感謝自己的勤奮和努力，另一方面，還要感謝導(dǎo)演張藝謀。

從王佳怡的成功中，我們能看到張藝謀電影中一類女性人物：風(fēng)塵女。

挑女演員的時(shí)候，張藝謀就有自己的一套理論，他反對(duì)整容，標(biāo)準(zhǔn)不是美艷，而是整體的“氣質(zhì)”。

有時(shí)候，氣質(zhì)是個(gè)說(shuō)不清道不明的東西。

但在張藝謀的調(diào)教下，他電影中的“風(fēng)塵女”卻都有一種沁人的美，以及普通人無(wú)法企及的情操。

對(duì)風(fēng)塵女的表現(xiàn)，根植在張藝謀的電影作品中，包含這次的“瑤琴”在內(nèi)。

而且，看得出張藝謀對(duì)女演員的調(diào)教，是非常有經(jīng)驗(yàn)且成熟的，一代一代“謀女郎”的成功絕非偶然，我們將鞏俐、倪妮和王佳怡三人放在一起，或許能找到這種“必然”的共通之處。

01、飾演“小金寶”的鞏俐

1995年，張藝謀拍了一部名為《搖啊搖，搖到外婆橋》的作品。

這本是首童謠，但在這個(gè)標(biāo)題下，張藝謀卻講述了一個(gè)女性的悲情故事。

從去上海的水生為主視角，故事講的，是風(fēng)塵女小金寶（鞏俐 飾）的一生。

小金寶也是鄉(xiāng)村出身，在唐老大的追捧下，她成了歌舞皇后，也是舞廳的臺(tái)柱子。

在外人面前，小金寶風(fēng)光無(wú)限，被萬(wàn)人追捧。

在下人面前，小金寶也頤指氣使，甚是高傲。

但她的這種高傲，只不過(guò)是為了掩飾自己自卑和空虛的表象罷了。本質(zhì)上，小金寶就是唐老大豢養(yǎng)的金絲雀。

她沒(méi)有人身自由，更沒(méi)有情感自由，雖然美得不可方物，但卻只能成為唐老大的玩偶。

表面的風(fēng)光無(wú)限，只是她依附于唐老大權(quán)勢(shì)，在亂世求生存的幻象罷了。

本質(zhì)上，小金寶是善良的，雖然有“風(fēng)塵女”的標(biāo)簽，但她美得不可方物，又純粹得像沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)世事。

在鞏俐的表演下，小金寶的一顰一簇，一個(gè)笑容，一滴淚水，都美到了極致。

但她越美，就越顯得殘酷，因?yàn)槿绱嗣篮玫娜耍瑓s沒(méi)有任何自主權(quán)。

相信人性本善，是她的軟肋和悲劇所在，所以當(dāng)她以為宋老二能給自己真情的時(shí)候，她毫無(wú)意外地被欺騙了。

唐老大在牌桌上戳穿宋老二的陰謀，同時(shí)他們的私情被揭露的時(shí)候，鞏俐的表演來(lái)到了全片的最高潮。

她夸張地笑，笑容里滿含淚水，淚水中醞釀著無(wú)數(shù)的心酸和苦楚，但她又不得不笑，因?yàn)檠矍斑@個(gè)她百分百信任的男人，竟然可以隨時(shí)出賣自己，辱罵自己。

聽(tīng)著宋老二的控訴，小金寶無(wú)可奈何地唱著自己的小曲。

也許她終于看透了人性，看透了自己的悲劇人生。

可與其他導(dǎo)演淺嘗輒止不同，張藝謀在這部影片中的“風(fēng)塵女”，早就有了現(xiàn)代女性才具有的獨(dú)立意識(shí)。

最后，她惦記著六叔，惦記著因自己被殺的小寡婦，也為了自己的自由和命運(yùn)，為了自己的感情和追求，獻(xiàn)出了生命。

影片的結(jié)尾，小女孩阿嬌或許接替了小金寶的位置，成了下一個(gè)“小金寶”，但在小金寶身上，我們看到了個(gè)體對(duì)強(qiáng)權(quán)的反抗，看到了即便有著那時(shí)候并不干凈標(biāo)簽的“風(fēng)塵女”對(duì)父權(quán)的反抗。

即便這代價(jià)是生命，那又怎樣？

此刻的小金寶，比唐老大，比宋老二，比影片中的任何一個(gè)男性，都更有力量。

因?yàn)檫@個(gè)角色，飾演小金寶的鞏俐也廣受關(guān)注。

尤其是拍桌表演那一段，堪稱“教科書”級(jí)別，在拍女性方面，張藝謀當(dāng)時(shí)的功力，已經(jīng)超過(guò)了全國(guó)大多數(shù)導(dǎo)演的水平。

02、飾演玉墨的倪妮

《金陵十三釵》是倪妮的第一部電影。

“謀女郎”們有一個(gè)共同特點(diǎn)，那就是不少一舉成名的“謀女郎”，與張藝謀合作的，都是第一部電影，倪妮就是其中之一。

如果說(shuō)小金寶，還介于“舞女”和“風(fēng)塵女”之間，那倪妮飾演的趙玉墨，則是一個(gè)完完全全的風(fēng)塵女。

不過(guò)作為觀眾，我們都會(huì)驚訝于倪妮，一個(gè)剛在大銀幕出演風(fēng)塵女的女孩，為什么能將這樣一個(gè)女性，演得如此風(fēng)情萬(wàn)種，美到窒息。

首先，當(dāng)然歸功于張藝謀導(dǎo)演的選人眼光，倪妮就是那種整體氣質(zhì)很強(qiáng)，自帶嫵媚氣場(chǎng)的女演員。

即便媚骨天生，也要有人發(fā)現(xiàn)，而張藝謀的眼睛，就發(fā)現(xiàn)了這樣一位好演員。

至今為止，在12年間，倪妮拍攝的所有電影作品中《金陵十三釵》是口碑最好的。

這也從側(cè)面看出，張藝謀導(dǎo)演在調(diào)教女演員方面的經(jīng)驗(yàn)和能力。

另一方面，是倪妮本身的演技很不錯(cuò)，尤其是那種嫵媚中帶著清純，風(fēng)塵氣里又透出十分真摯的氣質(zhì)。

她雖從事風(fēng)塵行業(yè)，但卻是個(gè)高尚純粹的人。

悲劇的人生或許不由她主宰，但在自己能控制的范圍內(nèi)，趙玉墨做到了很多男人都做不到的選擇。

玉墨，不同于任何一位張藝謀電影中的角色，甚至不同于任何一個(gè)《金陵十三釵》中的角色。

從她出場(chǎng)的優(yōu)雅淡定，從容恬靜，到她第一句英語(yǔ)臺(tái)詞的高級(jí)和流暢，觀眾就能感受到這個(gè)人物的魅力，以及她身上的戲劇性。

《金陵十三釵》有一個(gè)充滿爭(zhēng)議的設(shè)定，那就是將從古至今地位一直不高的“風(fēng)塵女”與“女學(xué)生”擺在了一起。

當(dāng)她們走進(jìn)教堂的時(shí)候，雖然學(xué)生們艷羨她們的美，卻都嫌棄她們的身份，女學(xué)生們不讓她們進(jìn)去洗澡，便是受了傳統(tǒng)規(guī)訓(xùn)下道德優(yōu)越感的影響。

而在李教官保護(hù)女學(xué)生的時(shí)候，玉墨人性深處的善意，就體現(xiàn)出來(lái)了。

她沒(méi)有其他人一樣的尖酸刻薄，而是兩次提到“將門打開(kāi)”，來(lái)救女學(xué)生們。

當(dāng)她得知學(xué)生們要被日本人叫去，唱一首永遠(yuǎn)都唱不完的歌，她帶頭做出了犧牲自己的決定。

就是這些所有人都看不起的人，在巨大的災(zāi)難面前，卻展現(xiàn)出了超強(qiáng)的同理心，或許她們?cè)趯W(xué)生的身上，看到了曾經(jīng)的自己，也或許她們本就是一群更為高尚，只是因生活所迫不得不從事這份職業(yè)。

風(fēng)塵女們說(shuō)，“賤的貴的都是命。”

玉墨在做出抉擇的時(shí)候，并沒(méi)有考慮值不值得，而用生命去拯救與自己毫不相干人，絕對(duì)是這世間最大的善意和同理心。

在張藝謀的鏡頭中，風(fēng)塵女孩們集體赴死的鏡頭，被拍得異常美。

這大概代表著她們高尚無(wú)比的道德品質(zhì)，也揭露著衣冠楚楚之下，那些擁有道德優(yōu)越感人們的偽善和懦弱。

這是趙玉墨這個(gè)人物最大的內(nèi)核，也是倪妮之所以能憑借這一個(gè)角色，就穩(wěn)坐電影咖，隨后一部接一部大片的原因。

比起90年代張藝謀鏡頭中的“風(fēng)塵女”，這部《金陵十三釵》里風(fēng)塵女的格局，已經(jīng)進(jìn)一步打開(kāi)了。

比起小金寶為自己命運(yùn)的抗?fàn)帲瑸榱苏葎e人而獻(xiàn)身，是一種更值得歌頌的高尚。

即使因?yàn)槊\(yùn)淪落風(fēng)塵，卻依然沒(méi)有失去對(duì)人性善的向往，對(duì)待始終用有色眼鏡審視自己的人們，玉墨能以德報(bào)怨，這讓她周身散發(fā)著一種與眾不同的光輝。

偽君子，未必就比風(fēng)塵女高尚。

張藝謀導(dǎo)演用這部戲，狠狠扇了世俗一個(gè)耳光， 也給了倪妮一個(gè)大好前程。

03、飾演瑤琴的王佳怡

《滿江紅》中，瑤琴是最特殊的一個(gè)人。

她既是整個(gè)計(jì)劃中最軟弱的一環(huán)，卻又是整個(gè)計(jì)劃最堅(jiān)硬的一環(huán)，因?yàn)樗亲栽竻⑴c到這個(gè)計(jì)劃中，并付出了兩個(gè)閨蜜犧牲生命的代價(jià)。

瑤琴本可以在張大執(zhí)行任務(wù)過(guò)后，以寡婦的身份過(guò)完這一生，但卻非要成為其中意外，但卻起到關(guān)鍵作用的一環(huán)，說(shuō)明在這個(gè)風(fēng)塵女心里，家國(guó)情懷比誰(shuí)都重。

為什么？

張大是岳家軍的一份子，為岳飛報(bào)仇，是刻在他骨血里的責(zé)任。

孫均良心未泯，加入到計(jì)劃中，很大程度上，是因?yàn)樗咄稛o(wú)路。

但瑤琴不同，弱女子的身份可以作為在亂世生存的庇護(hù)，即便張大因此而死，自己也不必去陪葬，更不用經(jīng)受道德審判，因?yàn)樗旧硪呀?jīng)因?yàn)椤帮L(fēng)塵”的標(biāo)簽被審判地足夠多了。

所以，唯一能解釋瑤琴一如既往奔赴計(jì)劃的原因，便是家國(guó)大義。

甚至于，在張藝謀導(dǎo)演的視角下，可能整部戲，瑤琴才是那個(gè)最重要的核心。

因?yàn)樗馐芰俗疃嗟谋┝Γ慷昧俗钣H的人離開(kāi)，并成了刺殺何總管的唯一一環(huán)。

女性為了國(guó)家可以舍命，這從花木蘭替父從軍的故事開(kāi)始，大家就了解了。

但一個(gè)風(fēng)塵女，可以為了不相干的人和事，可以為了國(guó)家和民族的大義赴死，這對(duì)女性，尤其是風(fēng)塵女形象，絕對(duì)是一次前所未見(jiàn)的升華。

瑤琴纖纖玉指拿著匕首的鏡頭，在番茄君看來(lái)是絕美的。

而王佳怡本身的單眼皮，丹鳳眼，吊梢眉，高顴骨，是具有典型東方骨相和氣質(zhì)的美人。

張藝謀導(dǎo)演的眼光，再一次得到了認(rèn)證，而這也恰恰是王佳怡的第一部電影作品。

在片場(chǎng)，張藝謀經(jīng)常給王佳怡做演技指導(dǎo)，比如她有一個(gè)習(xí)慣性撩頭發(fā)的動(dòng)作容易打斷表演節(jié)奏，張藝謀發(fā)現(xiàn)立馬叫停。

面對(duì)一部40億體量的大銀幕作品，初出茅廬的王佳怡表現(xiàn)堪稱完美，在一眾老戲骨和大明星之間，絲毫不露怯，可以說(shuō)有成為新一代謀女郎，甚至一線女星的潛質(zhì)。

而相比小金寶和趙玉墨，瑤琴這個(gè)形象，比起以往的“風(fēng)塵女”，又進(jìn)了一步。

從對(duì)父權(quán)男權(quán)的抗?fàn)帲綄?duì)無(wú)辜人命換命的救贖，從對(duì)其他生命的珍視，到對(duì)家國(guó)大義的表達(dá)，張藝謀電影中的“風(fēng)塵女”，也在一步一步完成進(jìn)化。

將鞏俐、倪妮和王佳怡三代謀女郎放在一起，無(wú)論是她們“風(fēng)塵女”的共同身份，還是在電影中的演繹，亦或是角色本身體現(xiàn)出的意義，都能充分反映出，張藝謀對(duì)女演員的選角眼光和教授能力。

演技這東西，有天生的成分，但導(dǎo)師，特別重要。

一個(gè)會(huì)教演員的導(dǎo)演，是很難得的，這不僅僅在名氣或作品層面，哪怕對(duì)演員本身，也有一生的影響。

從鞏俐章子怡到周冬雨王佳怡，“謀女郎”在中國(guó)一線女星的地位，是很高的。

我們也希望，這樣的女演員能越來(lái)越多，對(duì)中國(guó)電影，絕對(duì)是好事一件。

（電影爛番茄部：一一）