“新中產(chǎn)”的出現(xiàn)，對于電影發(fā)展來說有什么影響？-中名女性網(wǎng)

2010年以來大陸青春電影的懷舊、小清新、殘酷的三種審美形態(tài)體現(xiàn)著“新中產(chǎn)”的審美。

1980年代的改革開放以及1990年代的市場化改革在推動經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的同時(shí)也催化著社會轉(zhuǎn)型與城市新中產(chǎn)階層的誕生。

由2002年電影院線制改革后日益繁盛的電影文化產(chǎn)與新興的，注重文化消費(fèi)和品味的新中產(chǎn)階層在影院中交匯。新中產(chǎn)階層相較于老中產(chǎn)擁有更強(qiáng)的文化消費(fèi)需要與能力，這一點(diǎn)同商業(yè)電影市場對于票房的追求不謀而合。

基于社會轉(zhuǎn)型與新經(jīng)濟(jì)的發(fā)展定義“新中產(chǎn)”概念。正是城市“新中產(chǎn)”岌岌可危的現(xiàn)實(shí)感受，產(chǎn)生出了他們在面對青春時(shí)復(fù)雜的態(tài)度。

對青春電影懷舊、小清新與殘酷的三種審美背后所反映出來“新中產(chǎn)”對于青春的不同態(tài)度，這種面對青春的多面的、繁復(fù)的精神結(jié)構(gòu)，使得他們既有依靠對過去的回憶和對遠(yuǎn)方的向往來逃避現(xiàn)實(shí)的部分，也不乏從對現(xiàn)實(shí)的不滿中萌芽的批判潛能。

改革開放和院線制改革使得中國電影產(chǎn)業(yè)興盛繁榮，也改變了電影的目標(biāo)和審美形態(tài)。伴隨著改革開放，中國電影蓬勃發(fā)展，600多部中外影片“解禁”，次年全國觀眾人次達(dá)293億，創(chuàng)歷史之最。

到1993年中影公司在全國發(fā)行上的壟斷地位被打破，雖然各省市的發(fā)行公司依舊有壟斷權(quán)，但是從此到2000年開始了院線制改革的漫長摸索階段。

2002年被稱為院線制元年，電影發(fā)行放映業(yè)正式進(jìn)入實(shí)質(zhì)性的改革階段。

隨后幾年中，中國電影產(chǎn)業(yè)改革全面推進(jìn)，國家先后出臺了相關(guān)政策法規(guī)，并提出建立新型電影市場主體、建設(shè)電影強(qiáng)國的目標(biāo)。

院線制改革促成了電影行業(yè)的迅速發(fā)展，也直接推動了電影市場體系的建立。經(jīng)歷十年的摸索與發(fā)展，大陸商業(yè)化院線電影形成了較為成熟的模式。

院線、影院、銀幕的發(fā)展使得影院數(shù)量與質(zhì)量飛速增加，上映影片數(shù)量增多、影片類型豐富、觀影人數(shù)與電影票房都有了明顯的增量，不但拉動了觀影的熱潮，將大量潛在觀影人群轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實(shí)觀眾，而且還激勵了電影創(chuàng)作者的創(chuàng)作并推動制片做出適于政策與市場的轉(zhuǎn)型。

中國電影開始呈現(xiàn)出即時(shí)性、商業(yè)化、大眾化的特點(diǎn)，影片更加關(guān)注凡俗人生，迎合大眾審美趣味。

中國電影發(fā)展至今成為了看似豐富多元化實(shí)則共享底層邏輯的影視文化產(chǎn)業(yè)，2010年以來的商業(yè)化的青春電影作為其中一個(gè)重要的部分是整個(gè)時(shí)代的文化情感與青年亞文化特點(diǎn)的呈現(xiàn)，也是中國電影大眾化、平民化、媚俗化的產(chǎn)物。

電影院作為購物廣場、步行街、商業(yè)街的重要組成部分在城市中隨處可見，在迅速膨脹的房地產(chǎn)支持下發(fā)展如火如荼。

而影院在農(nóng)村的全覆蓋是為官方政策所扶持落實(shí)的。

2011年廣電總局和中宣部在“全國縣級城市數(shù)字影院建設(shè)工作現(xiàn)場會”上制定了數(shù)字電影院普及全國每個(gè)縣級城市的目標(biāo)，為看電影成為更多人的娛樂和生活方式打下來堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

中產(chǎn)階層以及新中產(chǎn)階層的崛起與消費(fèi)社會的出現(xiàn)相輔相成。院線制電影對于票房的追求與新中產(chǎn)階層新的消費(fèi)結(jié)構(gòu)下對于文化消費(fèi)的追求不謀而合。

經(jīng)過改革開放、市場化改革，中國社會也經(jīng)歷了一場迅速、激烈的階級分化。借用孫立平稱之為“斷裂”，社會結(jié)構(gòu)與階層之間的斷裂。緊跟其后的是中產(chǎn)階層崛起并逐漸占據(jù)社會的主體位置。

2000年以后，中產(chǎn)階層作為社會中堅(jiān)的主體現(xiàn)象在社會中廣泛普及，而中產(chǎn)階層的出現(xiàn)也帶來了一些社會結(jié)構(gòu)的變化。張慧瑜認(rèn)為其中最為首的就是消費(fèi)社會的出現(xiàn)。

新中產(chǎn)階層相較于老中產(chǎn)階層擁有更強(qiáng)的文化消費(fèi)需要與能力，新中產(chǎn)階層與消費(fèi)有著極為緊密的關(guān)系。商業(yè)電影對于票房的追求與“新中產(chǎn)”對于文化消費(fèi)和品味的重視關(guān)聯(lián)起來。

“新中產(chǎn)”被視作是引導(dǎo)消費(fèi)的主要群體，同時(shí)他們也通過消費(fèi)以及各類文化實(shí)踐建立著內(nèi)部歸屬感，塑造著階級區(qū)隔。

相較于此前經(jīng)由改革開放興起的，更多在經(jīng)濟(jì)、收入意義上符合中產(chǎn)階層標(biāo)準(zhǔn)的群體，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下的新中產(chǎn)階層則突出了在文化消費(fèi)以及文化資本、文化品位上的區(qū)分。

在當(dāng)時(shí)已經(jīng)出現(xiàn)“新中產(chǎn)”的新型消費(fèi)結(jié)構(gòu)了。相比于農(nóng)民階層、工人階層和老中產(chǎn)階層的生存性邊際消費(fèi)傾向較高的狀態(tài)，新中產(chǎn)階層的發(fā)展性邊際消費(fèi)傾向較高。

老中產(chǎn)階層的消費(fèi)方式、生活方式與職業(yè)收入等硬性經(jīng)濟(jì)因素緊密關(guān)聯(lián)，“節(jié)儉”、“量入為出”依舊是他們所奉行的美德，而新中產(chǎn)階層的生活方式不但基于經(jīng)濟(jì)因素而且與文化品味和消費(fèi)方式等軟性因素高度關(guān)聯(lián)。

張林江、趙衛(wèi)華指出，新中產(chǎn)階層對商品和服務(wù)的要求更加精細(xì)化、差異化、品質(zhì)化、個(gè)性化，對生活品質(zhì)的要求更高，更重視服務(wù)的體驗(yàn)，因此在龐大中產(chǎn)階層消費(fèi)轉(zhuǎn)型的支撐下，具有良好消費(fèi)體驗(yàn)性的“想象力經(jīng)濟(jì)”有著廣闊的發(fā)展空間。

進(jìn)入影院看電影作為新中產(chǎn)階層重要的文化消費(fèi)和新興的生活方式并不僅僅是經(jīng)濟(jì)行為，而且日益成為對于文化和品味的表征。商業(yè)電影作為文化產(chǎn)品也是其主要受眾人群——“新中產(chǎn)”審美的體現(xiàn)。

新中產(chǎn)階層在文化消費(fèi)上與傳統(tǒng)中產(chǎn)階層形成了較大區(qū)別。“新中產(chǎn)”不再重視使用價(jià)值而更多是一種關(guān)于符號的消費(fèi)，所以他們的消費(fèi)與審美緊密聯(lián)系起來，共同完成過對于個(gè)人生活的解釋與塑造。

布爾迪厄的社會學(xué)研究指出大眾美學(xué)“是建立在肯定藝術(shù)和生活的連續(xù)性的基礎(chǔ)上，這種肯定意味著形式服從于功能”。

“新中產(chǎn)”正是通過其個(gè)人主義的、非政治化的、自憐自傷的審美來完成對于現(xiàn)實(shí)生活回避或者軟弱的抵抗。

“新中產(chǎn)”通過不斷消費(fèi)來印證自己的審美和階層身份。于是在消費(fèi)主義席卷的后工業(yè)社會，伴隨著城市功能的轉(zhuǎn)變，消費(fèi)取代生產(chǎn)的地位成為城市的動力，商場成為重要的公共空間，而散布其間的電影院更是成為了文化消費(fèi)的主要場所。

作為“新中產(chǎn)”文化消費(fèi)的重要一支——院線商業(yè)化青春電影具有不容忽視的意義。

進(jìn)入影院看電影是“新中產(chǎn)”所熟悉的生活方式，改革開放以來不斷崛起的新中產(chǎn)階層及其消費(fèi)方式與不斷產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的商業(yè)電影市場不謀而合。

經(jīng)過市場轉(zhuǎn)向之后的日益類型化、商業(yè)化的青春電影層見疊出，這種尊重投資、在意票房的態(tài)度直接影響到導(dǎo)演的創(chuàng)作取向，對于青春生命狀態(tài)的關(guān)注開始為商業(yè)電影所重視。“新中產(chǎn)”的審美之所以會左右院線電影的方向與商品化時(shí)代對于受眾數(shù)量的重視息息相關(guān)。

受眾決定口碑，口碑決定票房，在投資方眼中票房是決定一部影片成功與否的重要乃至唯一標(biāo)準(zhǔn)。

商業(yè)電影創(chuàng)作正是為了追求票房而迎合、引導(dǎo)了新中產(chǎn)階層的審美。另一方面鋪天蓋地的影片宣傳與上映也反過來影響、重塑了觀眾的審美趣味。

當(dāng)看電影日益成為崛起的新中產(chǎn)階層的生活方式后，商業(yè)化的青春電影如何滿足了他們的需求，如何契合了他們的審美是值得研究的問題。青春電影獲得穩(wěn)定的票房需要完成與觀影者主體認(rèn)同的縫合。觀眾們或許并不能準(zhǔn)確分別電影的類型，但成熟的電影觀眾在選擇、觀看電影時(shí)自然會有對于電影類型的默認(rèn)和熟知。

青年本身不是一個(gè)固定的、統(tǒng)一的范疇，它自身內(nèi)部存在著種族、性別、階層和其他方面的差異。

青少年是人社會化過程中的重要階段，往往“被期待扮演某種特殊的社會角色”商業(yè)化的類型電影要與大眾建立起有效的對話，其方式并非直接呈現(xiàn)導(dǎo)演的觀念和理念，而是通過類型電影的規(guī)則體系，一種以往作品系列在發(fā)展中自然形成的，經(jīng)由創(chuàng)作者與觀眾對話過程中歷史地形成的一套既定的形式系統(tǒng)與觀眾產(chǎn)生聯(lián)結(jié)。

類型是一種創(chuàng)作與觀賞的程式。類型遵循觀看的規(guī)則和期待，體現(xiàn)出個(gè)人的品味、偏好和認(rèn)同。