黑幫片。
香港電影的拿手好戲，曾誕生了無(wú)數(shù)稱霸熒幕的經(jīng)典形象。
《英雄本色》里，小馬哥一襲風(fēng)衣叱咤風(fēng)云，為兄弟赴湯蹈火打動(dòng)無(wú)數(shù)觀眾。
《古惑仔》里，山雞哥和浩南哥熱血十足，拿捏住了一代人的青春。
《黑社會(huì)》里，囂張跋扈的大D，殺人如麻步步緊逼讓人不寒而栗。
香港這片特殊的土壤，滋生出了特殊的創(chuàng)作環(huán)境。
讓黑幫片成為了香港電影的一個(gè)重要標(biāo)志。
血腥與暴力，金錢(qián)與野心，欲望與掙扎，影片里應(yīng)有盡有。
最關(guān)鍵的。
這其中更是不伐真實(shí)故事——
《風(fēng)再起時(shí)》
《踏雪尋梅》導(dǎo)演翁子光指導(dǎo)。
梁朝偉，郭富城領(lǐng)銜主演。
杜鵑、許冠文、太保、謝君豪、春夏主演。
戲多戲少的咱先放一邊。
能把這五位影帝+一位影后給聚齊了，是不是就值得一個(gè)掌聲？
可一看口碑——
“梁朝偉是在還什么人情嗎？”
“從來(lái)沒(méi)覺(jué)得143分鐘這么長(zhǎng)過(guò)。”
“全方位的災(zāi)難”
？？？？？？
就這么難頂嗎？
我抱著不信邪的態(tài)度走進(jìn)影院。
嗯，確實(shí)是差了口氣兒。
這里有必要先給大家科普一下這段真實(shí)的歷史事件。
20世紀(jì)40年代，香港。
一個(gè)警察沒(méi)有任何職業(yè)道德可言的糜爛年代。
貪污，是每一位阿sir的必修課。
這里根本沒(méi)有什么出淤泥而不染的說(shuō)法，凡不愿同流合污者，必須給你打服。
他們有著自己的運(yùn)作體系，黑白通吃只手遮天。
為了上位拿權(quán)，他們上街隨便抓人，而后屈打成招。
以此提高自我破案率，保自己持續(xù)晉升。
為了獲取錢(qián)財(cái)，他們制訂全套貪污方案，和黑社會(huì)談合作達(dá)成共贏。
總而言之一個(gè)字：黑。
《雷洛傳》，看窮困潦倒的少年郎，如何放棄理想與規(guī)則變身坐擁“五億資產(chǎn)”的逆天大佬。
《追龍》，觀貪腐年代兩個(gè)小人物的掙扎與成長(zhǎng)，看這一黑一白如何平分天下。
《金錢(qián)帝國(guó)》，品體制化犯罪，看各幫各派如何在動(dòng)蕩的時(shí)代里只手遮天又走上陌路。
而《風(fēng)再起時(shí)》卻另辟蹊徑，想要展現(xiàn)一把歷史大格局。
比起單單刻畫(huà)人物經(jīng)歷，翁子光的野心更大。
他想拍一出“時(shí)代的變遷”，而且這一出手就是40年的超長(zhǎng)跨度。
方正比例的黑白畫(huà)幅開(kāi)場(chǎng)。
兩個(gè)青蔥少年穿插著出現(xiàn)于熒幕之上，再配上一段極具特色的人物獨(dú)白。
此刻，一段過(guò)往緩緩拉開(kāi)帷幕。
第一眼，精妙。
滿屏“王家衛(wèi)式”的鏡頭語(yǔ)言，為影片增添了一絲神秘的故事感。
冰冷的欄桿，破碎的玻璃，絕望且憤怒的表情。
一個(gè)“框架構(gòu)圖”，搭建出了人物內(nèi)心無(wú)法沖破的牢籠。
藏于風(fēng)扇后的角色，吞云吐霧間目光凜冽言語(yǔ)堅(jiān)定。
一個(gè)“前景遮擋”，輕松營(yíng)造出了一種“窺探感”。
讓觀眾仿若置身于其中，沉浸感一整個(gè)拉滿。
冷光傾瀉，雙雄擦肩而過(guò)，各懷心思的互相打量。
一個(gè)“慢鏡頭”，慢悠悠的就往前推出了角色間的暗流涌動(dòng)。
妙，是真的妙。
整部電影看完，派爺內(nèi)心是感到驚喜的。
因?yàn)楹芏鄨?chǎng)戲，單拎出來(lái)都值得細(xì)細(xì)品味一番。
可無(wú)法忽視的是，影片確實(shí)存在著不少硬傷。
你猜。
全程用王家衛(wèi)的手法拍一個(gè)早就被王晶“吃干抹凈”的故事，到底會(huì)產(chǎn)生什么化學(xué)反應(yīng)呢？
答：想法絕對(duì)夠新，但完成真的很拉。
翁子光在拍一種很新的東西。
他想用《一代宗師》的風(fēng)格打造一個(gè)港版的《美國(guó)往事》。
時(shí)長(zhǎng)肯定是跟上了。
《美國(guó)往事》，四個(gè)多小時(shí)，251min。
再看咱們這部《風(fēng)再起時(shí)》。
第一版六小時(shí)，第二版四個(gè)小時(shí)。
但很遺憾，我們看到的版本只有143分鐘。
當(dāng)然，在一定程度上。
如此大面積的刪減，必定會(huì)削弱影片的完整度。
但你要說(shuō)看不懂，真不能怪觀眾。
因?yàn)檫@敘事肯定是沒(méi)跟上。
既然要學(xué)王家衛(wèi)，那王家衛(wèi)影片的特點(diǎn)是什么？
派爺私以為，應(yīng)該是用鏡頭語(yǔ)言搭配剪輯去講故事并構(gòu)造感覺(jué)。
但翁子光顯然還稍稍差些火候。
于是——
第二眼，不知所云。
導(dǎo)演什么都想強(qiáng)調(diào)，又什么都沒(méi)講透。
影片從40年代切入一路講到了80年代，歷史事件在時(shí)間線上盤(pán)踞。
一路從“日治時(shí)期”、“14k成立”、“雙十暴動(dòng)”…..拍到了四大探長(zhǎng)的出逃。
而當(dāng)極大的信息量被塞進(jìn)破碎的剪輯里，觀感一定是差勁的。
最直觀的一點(diǎn)，莫名其妙的人設(shè)。
比如，磊樂(lè)（郭富城飾）。
年輕時(shí)的他不愿收黑錢(qián)被各種針對(duì)，受盡欺負(fù)；而后因意氣用事，被日軍抓走生活暗無(wú)天日。
在監(jiān)獄里，每天都有人被帶走槍殺。
為了活命，磊樂(lè)人性中“惡”的一面徹底被激發(fā)。
他扒下獄友的衣服僥幸逃過(guò)一劫。
茍活下來(lái)的磊樂(lè)重塑了自己的觀念，他開(kāi)始瘋狂斂財(cái)。
收編能人共同富裕，輕松叱咤黑白兩道。
而后還娶了富豪之女蔡真（杜鵑飾）。
跳出影片之外。
磊樂(lè)的原型呂樂(lè)，可是名聲在外的“五億探長(zhǎng)”。
呂樂(lè)有勇有謀，抓準(zhǔn)時(shí)機(jī)屢立大功；培養(yǎng)親信，黑白通吃步步高升。
回到影片前半段，他最起碼也是個(gè)經(jīng)歷過(guò)大風(fēng)大浪的人。
是完全有能力靠自己爬上這個(gè)位置的。
但影片后半段卻突然按了暫停鍵。
婚后的他秒變一朵純潔無(wú)瑕的白蓮花。
自己所有的榮譽(yù)和地位，都是靠妻子替他拋頭露面換來(lái)的。
有人擋著他的升職之路？
蔡真愿意自己去找黑社會(huì)幫他掃除一切障礙。
好兄弟南江（梁朝偉飾）準(zhǔn)備對(duì)他拳腳相待？
蔡真愿意送上門(mén)去，只因?qū)Ψ綄?duì)她一見(jiàn)鐘情，或許可以網(wǎng)開(kāi)一面。
秀，太秀了。
如此脫離現(xiàn)實(shí)的設(shè)定，人物性格突然的轉(zhuǎn)變。
讓一切變得雜亂起來(lái)，任誰(shuí)看了都會(huì)覺(jué)得難以下咽。
影片啟用“雙雄設(shè)定”，要用“情感”串起一個(gè)時(shí)代的沉浮。
我以為他會(huì)用磊樂(lè)和南江一伙人極致的“貪”與“狠”去渲染那個(gè)時(shí)代的“難”與“苦”。
但萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到。
猝不及防映入我眼簾的，卻是一段三角戀。
蔡真的魅力非常之大。
一場(chǎng)舞會(huì)，她順利獲得了磊樂(lè)和南江的青睞。
而后，劇本突變。
她和南江拿的是《花樣年華》的本子。
畫(huà)面上，是這樣的。
紅旗袍慢鏡頭，盡現(xiàn)“張曼玉式”的柔美。
故事里，是這樣的。
南江愛(ài)她，愛(ài)的隱忍又深沉。
哪怕有了妻子，心也全在蔡真身上。
呵，了不起！
換到蔡真和磊樂(lè)這邊。
更離譜了。
他倆拿的是晉江網(wǎng)文一抓一大把的狗血愛(ài)情故事，把白月光和替身梗玩了個(gè)遍。
時(shí)間線跳轉(zhuǎn)。
在日軍侵占的動(dòng)蕩年代里，磊樂(lè)曾有過(guò)一個(gè)白月光小愉（春夏飾）。
后來(lái)小愉患病而死，成了磊樂(lè)心里邁不過(guò)去的一道大坎兒。
他雖然對(duì)白月光念念不忘。
但絲毫不妨礙他一邊享受妻子的照顧和付出；一邊在妻子孕期出軌了神似白月光的女人。
蔡真知道后，不動(dòng)聲色的殺死了老公的情人，保住了家庭的完整。
甚至面對(duì)二次失去“白月光”后，一蹶不振吸食鴉片的丈夫。
她都還能心甘情愿陪伴左右。
呵，真的了不起！
一句話總結(jié)這部電影：
要影帝有影帝，要剪輯有影帝，要故事有影帝。
不行，真的不行。
用詩(shī)意的方式去呈現(xiàn)一段黑暗殘暴的時(shí)光可以。
但文藝片里不應(yīng)該只有狗血愛(ài)情啊。
