卡神的《阿凡達(dá)水之道》上映兩個(gè)多月以來(lái)，憑借其氣勢(shì)磅礴、美輪美奐的視聽(tīng)效果，在全球范圍內(nèi)大殺四方，目前票房收入已經(jīng)超過(guò)自己的前作《泰坦尼克號(hào)》而位列全球電影票房榜單的前三甲；而由郭帆執(zhí)導(dǎo)的《流浪地球2》自春節(jié)檔上映后，也有著極為優(yōu)異的市場(chǎng)表現(xiàn)，并且在影片口碑上得到了多數(shù)觀眾們的好評(píng)。
盡管在全球范圍內(nèi)《阿凡達(dá)水之道》的市場(chǎng)表現(xiàn)更為出色；但在內(nèi)地，《流浪地球2》的票房卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)優(yōu)于對(duì)方。兩部作品同為頂級(jí)制作的科幻題材，又在相互重合的時(shí)間段上映，再加之目前的中美關(guān)系的現(xiàn)狀，兩部作品自然在各大媒體上引發(fā)了評(píng)論狂潮。這些評(píng)論中大致存在兩種主要觀點(diǎn)，一種認(rèn)為《阿凡達(dá)水之道》的視聽(tīng)效果、特效技術(shù)要遠(yuǎn)遠(yuǎn)的領(lǐng)先于《流浪地球2》，后者無(wú)法與前者相提并論，只能被前者吊打；第二種觀點(diǎn)則認(rèn)為《流浪地球2》的畫面效果已與《阿凡達(dá)水之道》幾乎不相上下，且后者情節(jié)單一、劇情空洞，前者則背景宏大、故事飽滿、情緒感染力強(qiáng)，故而綜合比較之下，《流浪地球2》才是更為優(yōu)秀的電影作品。
筆者依據(jù)自己對(duì)這兩部作品的觀影體會(huì)，在此從影片的視聽(tīng)效果和故事情節(jié)結(jié)構(gòu)兩個(gè)層面入手，對(duì)兩部作品展開(kāi)解析，來(lái)一起探討兩部作品到底是誰(shuí)更勝一籌。
1、視聽(tīng)效果——卡神對(duì)技術(shù)的極致追求，旁人無(wú)可比擬。
在承認(rèn)《阿凡達(dá)水之道》在視聽(tīng)質(zhì)量上要優(yōu)于《流浪地球2》的同時(shí)，作為一個(gè)中國(guó)影迷，還是要對(duì)《流浪地球2》給予充分的肯定和致敬。就真實(shí)感受而言，《流浪地球2》是一部令人驚喜的用心之作。就筆者自身體會(huì)而言，是完全沒(méi)有想到，在四年之間，我國(guó)電影工業(yè)的進(jìn)步竟如此之大。
回想四年前觀看《流浪地球1》時(shí)的體會(huì)，影片中地下城的視覺(jué)效果差強(qiáng)人意，整部作品的情節(jié)節(jié)奏紊亂無(wú)章。盡管有為數(shù)不少的特效鏡頭已經(jīng)幾乎不弱于同期的好萊塢同題材頂級(jí)影片。但那些特效鏡頭與影片故事情節(jié)的銜接并不連貫，加上電影語(yǔ)言的生澀表達(dá)和缺乏感染力的強(qiáng)行煽情……那并不是一次愉悅的觀影體驗(yàn)。還記得在當(dāng)時(shí)，看到媒體對(duì)《流浪地球1》鋪天蓋地的贊譽(yù)，本人內(nèi)心的情緒是復(fù)雜而尷尬的。對(duì)一部并不那么優(yōu)秀的作品的過(guò)分贊譽(yù)，起到的結(jié)果可能適得其反。
由于四年前的經(jīng)歷，當(dāng)懷著一點(diǎn)點(diǎn)偏見(jiàn)走入影院觀看《流浪地球2》時(shí)，影片的視聽(tīng)觀感帶來(lái)的舒暢與愉悅，令四年前的不快記憶蕩然無(wú)存。從空中基地、太空電梯的逼真場(chǎng)景；到無(wú)人機(jī)群、太空飛船的復(fù)雜運(yùn)動(dòng)畫面；再到月球核變撕裂、地球在太空開(kāi)始流浪的壯觀全景鏡頭……可以毫不夸張的說(shuō)一句，《流浪地球2》的視聽(tīng)效果的表現(xiàn)，即便和漫威宇宙系列的任何作品相比，也絲毫不處下風(fēng)。這對(duì)于電影工業(yè)比美國(guó)晚發(fā)展了近百年的中國(guó)來(lái)說(shuō)（北洋和民國(guó)時(shí)期那些整體實(shí)力薄弱的電影公司由戰(zhàn)亂而中斷，故暫不計(jì)入），實(shí)屬難能可貴。
但即便如此，《流浪地球2》與《阿凡達(dá)水之道》在視聽(tīng)技術(shù)方面依然存在代差。這是因?yàn)椋读骼说厍?》只是運(yùn)用當(dāng)前已經(jīng)成熟的技術(shù)，做到了與好萊塢頂級(jí)科幻大片相同水準(zhǔn)的地步。而卡神在《阿凡達(dá)水之道》所使用的很多技術(shù)，是除他之外，沒(méi)有其他人到達(dá)的無(wú)人區(qū)。
近年來(lái)，卡神的每一部作品，都可能成為電影技術(shù)方面的一次革命。比如運(yùn)用在這部影片中的水下3D拍攝和水下動(dòng)作捕捉技術(shù)，由RGB激光投影系統(tǒng)所實(shí)現(xiàn)的裸眼3D技術(shù)等等……有些觀眾在觀看兩部作品時(shí)，感覺(jué)在視聽(tīng)表現(xiàn)上兩者幾乎不相上下的主要原因。其一可能是這些觀眾在觀看《阿凡達(dá)水之道》時(shí)，沒(méi)有去IMAX廳而去的普通3D影廳，無(wú)法欣賞到更為逼真和宏大的畫面效果；其二是裸眼3D作為一項(xiàng)過(guò)于超前的技術(shù)，目前全球大部分的影院在硬件上還不支持它。卡神在電影拍攝技術(shù)領(lǐng)域的追求永遠(yuǎn)著眼未來(lái)，而且勇做先驅(qū)者，這一點(diǎn)是值得我們欽佩的。
2、故事情節(jié)結(jié)構(gòu)——大劉科幻作品的厚重感，吊打其它同行。
在這個(gè)層面，《流浪地球2》完勝對(duì)手。大劉的科幻小說(shuō)，從《流浪地球》、《詩(shī)云》，再到《球狀閃電》，《三體》、，他所構(gòu)建的宏大宇宙觀述事背景，以及對(duì)政治社會(huì)的剖析、人性深淵的揭露、流行道德觀念合理性的質(zhì)問(wèn)……使他的作品有著令人嘆服的思想深度與厚重感。面對(duì)這樣的小說(shuō)改編成電影，劇本創(chuàng)作者和導(dǎo)演顯然并不想通過(guò)二次創(chuàng)作，將影片打造成為獨(dú)立于小說(shuō)之外的另外一種主題內(nèi)核表現(xiàn)（如《阿甘正傳》的改編）。因此，本片不僅在故事情節(jié)上忠于原著，思想內(nèi)核、主題方向上也盡量地與小說(shuō)原著保持了一致。在這個(gè)前提下，影片使觀眾們?cè)谛蕾p宏大畫面效果的同時(shí)，不禁同時(shí)陷入了對(duì)人類在宇宙中的生存現(xiàn)狀、人類行為本能中的自私與善變、人類未來(lái)的發(fā)展方向等深刻議題的思考。
在電影語(yǔ)言的運(yùn)用方面，本片也頗有可圈可點(diǎn)之處。如吳京飾演的劉培強(qiáng)在參加領(lǐng)航員測(cè)試時(shí)，面對(duì)AI的問(wèn)題，他在回答中體現(xiàn)中了自己對(duì)家人的濃濃深情。此時(shí)，他的頭部畫面通過(guò)反映在窗玻璃上的投影，與窗后由劉德華飾演的圖恒宇的頭部，在畫面中重合在一起。這里使用虛實(shí)結(jié)合的鏡像手法，暗示出劉培強(qiáng)表露出對(duì)親人的情緒展現(xiàn)，使在窗外的圖恒宇深受影響，成為他下定決心違反法律，決意用通過(guò)將自己和女兒的意識(shí)轉(zhuǎn)化為數(shù)字生命的方法，實(shí)現(xiàn)自己父女團(tuán)聚的行為動(dòng)機(jī)來(lái)源。再如那些勇士獻(xiàn)出生命，去月球上執(zhí)行手工引爆核彈的情節(jié)部分。張鵬在生命的最后時(shí)刻，坐在月球上仰望星空。此時(shí)在大全景鏡頭下，充滿美感的構(gòu)圖令人感動(dòng)、震撼。
而反觀卡神的電影作品，重技術(shù)而輕內(nèi)容是這位偉大導(dǎo)演所拍攝影片的一貫特點(diǎn)，不僅僅是《阿凡達(dá)水之道》這一部。從《終結(jié)者》、《泰坦尼克號(hào)》再到《阿凡達(dá)》系列，卡神似乎從來(lái)都沒(méi)有在故事結(jié)構(gòu)和情節(jié)內(nèi)涵上傾注過(guò)多的精力。而相對(duì)于前作，《阿凡達(dá)水之道》的劇情結(jié)構(gòu)更為簡(jiǎn)單。三個(gè)小時(shí)的觀影過(guò)程中，拋開(kāi)那些令人嘆為觀之的畫面和特效，單調(diào)的故事情節(jié)顯得蒼白無(wú)力。或許在這位導(dǎo)演看來(lái)，當(dāng)觀眾們的全部注意力都沉醉在那些革命性的特效和畫面效果的時(shí)候，已經(jīng)無(wú)暇再去關(guān)注影片的故事情節(jié)本身了吧。過(guò)于簡(jiǎn)單的故事情節(jié)與單薄的思想內(nèi)涵，是本片被廣大觀眾所詬病的主要原因。
如果非要用量化的結(jié)果給兩部作品一個(gè)評(píng)分，筆者會(huì)對(duì)這兩部作品做這樣的一個(gè)打分，為使這個(gè)打分更有參照性，在這里引入另一部科幻經(jīng)典作品《星際穿越》，加入打分對(duì)象。
視聽(tīng)質(zhì)量方面：《阿凡達(dá)水之道》150分、《星際穿越》99分、《流浪地球2》90分。故事情節(jié)結(jié)構(gòu)方面：《星際穿越》99分、《流浪地球2》85分、《阿凡達(dá)水之道》40分。
結(jié)果依舊是《阿凡達(dá)水之道》勝出，但《流浪地球2》能有這樣的成績(jī)，已經(jīng)值得我們每個(gè)觀眾感覺(jué)到中國(guó)電影工業(yè)未來(lái)的希望與曙光。
3、《流浪地球2》的可貴之處。
本來(lái)對(duì)兩部影片的討論已經(jīng)講完，但作為一個(gè)對(duì)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)有著深切期待的中國(guó)人，在此還是想對(duì)《流浪地球2》這部影片所代表的重要意義多贅言幾句。對(duì)于中國(guó)電影界來(lái)說(shuō)，《流浪地球2》的最為可貴之處，是它完成了經(jīng)由電影這種大眾傳媒方式，實(shí)現(xiàn)了對(duì)世界范圍內(nèi)的民眾進(jìn)行中國(guó)文化宣傳和主流意識(shí)形態(tài)有效輸出的重任。而在此前的一百余年間，這一直是好萊塢的電影工業(yè)所承載的主要功能之一。
早在20世紀(jì)初，美國(guó)就已經(jīng)預(yù)見(jiàn)到了電影作為一種強(qiáng)有力的媒體，在文化宣傳和意識(shí)形態(tài)輸出方面所能夠承載的巨大功能。于是早在一百年前，美國(guó)就通過(guò)巨額的財(cái)政補(bǔ)貼（每出口一英尺的膠片就補(bǔ)貼給創(chuàng)作的電影公司一美元），一方面使好萊塢迅速壯大并一舉成為了世界電影市場(chǎng)的霸主，另一方面則使電影成為國(guó)家所宣傳主流意識(shí)形態(tài)和文化輸出的強(qiáng)有力工具。而隨著好萊塢電影工業(yè)的極度成熟，這種服務(wù)于國(guó)家意志的意識(shí)形態(tài)宣傳，在影片里往往隱晦地蘊(yùn)藏在另一個(gè)看似偉大主題之下。
比如：上個(gè)世紀(jì)早期的美國(guó)西部片中，作為原住民的印地安人在影片中的形象永遠(yuǎn)是野蠻的、殘暴的，并且對(duì)城鎮(zhèn)中的婦女和孩子充滿了威脅，這時(shí)會(huì)有英勇的白人牛仔出現(xiàn)，殺掉或者趕走印地安人，保護(hù)了城鎮(zhèn)中的居民。在無(wú)數(shù)次的觀看類似影片后，觀眾也漸漸的在潛移默化中接受了這種表達(dá)，于是美國(guó)就成功的實(shí)現(xiàn)了對(duì)自己屠殺印地安人原住民、取走他們土地的罪行的洗白。作為殺戮者的他們成為了代表著正義、勇敢的英雄、挽救者，而被屠殺、戕害的印地安人卻成了觀眾印象中的強(qiáng)盜和罪犯。
到了二十世紀(jì)八九十年代，在眾多以挽救世界為題材的好萊塢頂級(jí)動(dòng)作片中，那個(gè)挽救人類的救世主永遠(yuǎn)都是一個(gè)美國(guó)白人，而黃種人、黑人在片中所承擔(dān)的形象，絕大部分都是次要的或者反面的角色。久而久之，美國(guó)人才是這個(gè)世界的領(lǐng)導(dǎo)者和挽救者的意識(shí)形態(tài)，也通過(guò)好萊塢電影的巨大影響力，在對(duì)整個(gè)世界進(jìn)行著暗示和輸出。
要成功實(shí)現(xiàn)這種文化輸出和意識(shí)形態(tài)宣傳的基礎(chǔ)，需要建立在強(qiáng)大的科技能力和工業(yè)基礎(chǔ)之上。因?yàn)椴⒉皇呛?jiǎn)單的在銀幕上打出幾行字，大眾就可以接受和認(rèn)可的。你的電影畫面要足夠精彩、好看，才能使觀眾們?cè)谟^看過(guò)程中，接受這種暗示。而想要實(shí)現(xiàn)這些，就需要一個(gè)國(guó)家必須具備強(qiáng)大的電影工業(yè)生產(chǎn)能力。
在《流浪地球2》中，我們終于憑借這部高質(zhì)量的商業(yè)電影，實(shí)現(xiàn)了自己的主流意識(shí)形態(tài)宣傳。在宏影片中挽救世界的不再是一個(gè)美國(guó)白人，而是由世界各國(guó)所參與，并由中國(guó)人發(fā)揮了重大作用的國(guó)際合作組織。黃種人不再僅在電影中從事護(hù)工、小職員的次要角色，而是作為大國(guó)領(lǐng)袖、英雄、勇者形象出現(xiàn)在銀幕上。而《流浪地球2》這樣呼吁全世界團(tuán)結(jié)合作、共同應(yīng)對(duì)地球危機(jī)的影片主題，顯然要比《長(zhǎng)律湖》、《壯志凌云》這樣的過(guò)于簡(jiǎn)單直接的表現(xiàn)國(guó)家意識(shí)形態(tài)的影片，要更容易使不同國(guó)籍的觀眾所接受和認(rèn)可。展望未來(lái)，我們還需要更多像《流浪地球2》這樣由強(qiáng)大資本力量和成熟電影工業(yè)所支撐的頂級(jí)商業(yè)電影作品。
最后，如果要在這兩部同樣優(yōu)秀、各具特點(diǎn)的影片中二選一的話，筆者個(gè)人傾向于選擇《阿凡達(dá)之水道》。原因在于，在美國(guó)的霸權(quán)主義愈行愈激的今天；同時(shí)面對(duì)由資本所主導(dǎo)的消費(fèi)主義席卷全球，成為巨大的生態(tài)災(zāi)難的現(xiàn)狀。我們從《阿凡達(dá)之水道》中，感知到了提倡環(huán)保、愛(ài)護(hù)環(huán)境和反殖民主義的影片主題表達(dá)。而作為一個(gè)美國(guó)導(dǎo)演，他的這種主題表達(dá)，是與美國(guó)當(dāng)前所推行的霸權(quán)行為背道而馳的。在歷史上，比起堅(jiān)定支持主流意識(shí)形態(tài)更為可貴的，是人們所具備的基于內(nèi)心良知、正義感、是非觀的批判精神；和擁有面對(duì)資本與強(qiáng)權(quán)的不公，敢于發(fā)聲、敢于行動(dòng)的勇氣。這種批判精神與勇氣，是超越政治理念和國(guó)界的，也是在當(dāng)今的時(shí)代，因接近銷聲匿跡從而顯得更加彌足可貴的。
