2月17日，電影《二龍湖往事：黃金劫》在多家正版視頻平臺上線。這部電影由張浩領(lǐng)銜主演，九孔、孫睿祺、張貴生、王雙寶、巴多、白紅標(biāo)、何鐵紅等主演，張濤、董政、吳爾渥、大漠友情出演。這樣的明星陣容，在張浩以往的“二龍湖”系列當(dāng)中，并不多見。

但是，即便是知名喜劇演員云集，依舊無法改變張浩作品對于以往警匪片的東施效顰的普遍狀態(tài)。對于青年演員張浩而言，憑借草根作品“二龍湖浩哥”而為網(wǎng)友們熟知。這個“二龍湖浩哥”屬于典型的東北特色的地痞小流氓，因為張浩表演和拍攝十分真實，所以獲得了網(wǎng)友們的認(rèn)知度。

然而，“二龍湖浩哥”這個地痞小流氓角色火了之后，張浩一直未能拿出真正優(yōu)秀的影視劇作品出來。顯然，張浩無法一直出演這種反面角色，且這類角色也涉及到了影視劇的價值觀宣傳上的問題。因此，在張浩成名之后的網(wǎng)絡(luò)電影作品當(dāng)中，他不再飾演地痞小流氓的角色，轉(zhuǎn)而飾演一些小警察或者安保人員等等。

至此，張浩在警匪片作品當(dāng)中開始涌現(xiàn)一些作品。然而，這些作品的通病問題便是，故事缺乏基本的新穎度，近乎全部的張浩警匪片作品，都是對以往精彩警匪片的照虎畫貓。更為值得警惕的則是，張浩的作品已經(jīng)缺乏了基本的地域性特征，轉(zhuǎn)而向各種東拼西湊的模式進(jìn)發(fā)。

創(chuàng)意感匱乏之后，張浩的這部《二龍湖往事：黃金劫》也不過是對《兩桿大煙槍》、《黃金大劫案》和《瘋狂的石頭》等作品的各種因襲罷了。說因襲，似乎還是較為客氣的。這樣的電影若是上院線，大抵會被影迷們批評為“抄襲”的。對于當(dāng)下的張浩而言，他似乎已經(jīng)不能代表東北喜劇的“新一極”，只能代表泯然眾人矣的一個喜劇明星了。

大量的毫無才華的喜劇明星，最終只能依靠這類因襲性的影視劇作品露臉了。類似的例子，還有王寧等喜劇演員，《廢柴兄弟》之后，便拿不出有現(xiàn)實溫度的作品了。對于張浩的這部《二龍湖往事：黃金劫》而言，最大的問題，就是丟失了自己的地域性，尤其是東北文化的色彩性。

我們不妨去看他山之石。正在播出狀態(tài)當(dāng)中的《立功》，講的電視劇故事，其實和張浩的《二龍湖往事：黃金劫》十分類似。在范偉老師主演的這部《立功》當(dāng)中，也是多個犯罪團(tuán)伙覬覦黃金，男主角以小人物的方式卷入到了這個黃金大劫案當(dāng)中。把《立功》和《二龍湖往事：黃金劫》對比，便會發(fā)現(xiàn)張浩作品最為嚴(yán)重的問題：失真。

電視劇《立功》，憑借自身現(xiàn)實主義的敘事，扎實地釘在地面上，給觀眾非常真實的人間氣息、東北氣息。看電視劇《立功》，當(dāng)然也能看到東北黑土地上的善與惡，犯罪與懲治犯罪，但更為重要的，則是看到東北黑土地小城當(dāng)中的生存真相。因為現(xiàn)實主義的筆法明確，所以劇作價值很高。

反觀張浩的《二龍湖往事：黃金劫》，因襲了以往警匪片的一些模子、故事版，搞出來的則屬于典型的四不像，這個也像，那個也像，就是不像東北黑土地上的故事了。而張浩的這類影片當(dāng)中，又為喜劇而喜劇，包袱抖不響的時候，異常尷尬。而這些抖包袱的瞬間，更是成為影片當(dāng)中的敗筆，讓整部電影充滿著鬧劇的味道。

缺乏現(xiàn)實主義的創(chuàng)作能力，基于因襲與胡編亂造基礎(chǔ)上的故事，又要在最后強(qiáng)行煽情，就會造成張浩的電影作品，連最終的笑點都沒有了。一個喜劇演員，作品不好笑，就是一件可笑的事情了。然而，張浩的作品，已經(jīng)陷入怪圈，他又不得不在近乎全部的影片最后，使勁煽情。

對于張浩而言，努力提升自己的創(chuàng)作水平，才是當(dāng)務(wù)之急。現(xiàn)實主義的筆法，是他最缺少的。同樣的故事，建議張浩認(rèn)真看一看《立功》，尋找一下自己在創(chuàng)作上和《立功》的差距，在表演上和范偉老師的差距。（文/馬慶云）