湯唯上個月去戛納，風光無限。這個月人氣依然橫跨中韓兩國，這幾天一個伸手呆萌圖都被網(wǎng)友們拿來仔細回味。
（△樸海日伸手讓湯唯先回答，她沒懂還拉了一下手）看著湯唯今年勢頭如此之猛，國內觀眾都跟著集體心情復雜，高興的是“還是咱大花能打”，酸的是對國內影視行業(yè)前景的迷茫。后繼者還沒有能“飛升”的跡象，沒想到是大花陣營里的湯唯又一次闖出了國際名堂。
有人認為，湯唯是因為機緣巧合跟韓國導演結婚才有如此機會。但是仔細看一下湯唯的從藝道路的每一個節(jié)點，就會發(fā)現(xiàn)，雖然有高有低有徘徊，但湯唯一直能及時回到更藝術本位的職業(yè)愿景，并為之做出選擇和取舍。我們見過太多演藝世家出色少女的故事，無一例外是“成名要趁早”。而從小就有文藝天賦的湯唯，從18歲開始，中戲落榜兩次，第三次開始報考導演系才成功。考三次中戲，實在是很罕見的決心，不過也可見湯唯在考學最初就有強烈意志，她的愿景就是一定要從事這個行業(yè)。
（△湯唯早年話劇女版《切·格瓦拉》）而等到湯唯進入《色，戒》劇組時則是28歲，離她進入中戲又過去了七年。這七年里她在學校演話劇、在影視作品里演配角，演主角也只是電視電影。
（△湯唯第一個女主角《警花燕子》）很多人把湯唯演王佳芝視作“她敢演啊”，這實在帶著太多偏見。湯唯在中戲時已經(jīng)在北京舞臺劇圈子里小有名氣，賴聲川早就注意到這個演話劇當志愿者的女孩氣質特別。在李安挑選湯唯做《色，戒》女主時，問過賴聲川意見。賴聲川事后說：“我一直跟我所有的朋友說，湯唯會是一個好演員。”
《色，戒》給湯唯帶來了一舉成名天下知，也為她帶來了外行人戴著有色眼鏡的爭議和事業(yè)的暫時停頓。她的確比其他大花的壓力更大、受挫更多。在不能繼續(xù)工作時，湯唯在英國讀了兩個暑期班學習英文和戲劇。她現(xiàn)在流利的英文是得益于那個“停頓期”，而她也是因為那時開始拓寬了演藝事業(yè)，勇敢尋找海外機會。2009年湯唯接拍了韓國導演金泰勇的《晚秋》，一部韓國老電影翻拍、在美國拍攝的電影。
而這部電影不僅成就了湯唯和金泰勇導演的跨國姻緣，也為她打開了韓國市場，令韓國觀眾念念不忘。《分手的決心》編劇鄭瑞景直言，自己的劇本就是為了湯唯量身定制，她和導演樸贊郁從創(chuàng)作開始就沒有想過其他人。2010年以后，湯唯在內地的演藝事業(yè)因《月滿軒尼詩》的內地上映而復蘇。那幾年看起來湯唯和其他“大花”差不多，演商業(yè)片，也演文藝片，一度有批評聲音認為她“出道即巔峰”后面難有突破。當內地影視行業(yè)飛速發(fā)展時，大IP風潮開始、從講收視率到講流量、大花下凡演電視劇，熱鬧景象輪番上演。湯唯也在這股風潮中演了《大明風華》，劇集口碑不能算好，湯唯個人的造型和演技也引發(fā)爭議。
現(xiàn)在想想，那幾年影視行業(yè)的熱鬧中已經(jīng)藏著不少行業(yè)危機。可能就是在湯唯受挫之后，她轉身，換個方向，回到了最演員最初的職業(yè)愿景。2020年1月《大明風華》在爭議中收官；四個月后，湯唯宣布加入樸贊郁新電影。兩年后，我們看到了結果：《分手的決心》在戛納得到場刊高分，韓影史上海外版權銷售紀錄。湯唯沒有在戛納拿到影后，但是誰都知道她離影后進了一大步，也打開了更廣闊的國際市場。
“影后”是女演員的終極夢想，網(wǎng)友開玩笑所謂的女明星“飛升”，最重要的也是一個含金量高的獎項。成為影后的那條路遍地荊棘，這其中固然有運氣成分，但只有非常清楚自己的“愿景”，才能做出選擇與取舍。初出茅廬的章子怡在《英雄》劇組時有個“板凳公主”的稱號。即使沒有她的戲份，她也哪兒都不去，不串組不接商業(yè)，就在劇組坐得住。她自己在采訪中說，其實除了拍電影和留下作品外，更重要的是和導演們溝通和學習。公認章子怡是“野心上臉”，但她在劇組，可以做到導演需要的一切：頭沖墻直接撞上去、高難度動作全力以赴留下傷病、能文能武刀馬旦。從20歲開始她就知道要在劇組做下去，要跟導演學習，因此一路打開局面。
能“飛升”成為影后的人，無一例外對藝術質量有敏銳的嗅覺。家境貧困的舒淇，出道是帶著經(jīng)濟壓力的，一年接六到八部戲想給家里買房。但是，在走出困境后，舒淇始終依然帶著對藝術的天真。拍《聶隱娘》是漫長的等待過程，舒淇樂在其中，知道要跟著導演等云、等風，這是有意義的。她接《健忘村》這種看起來不太可能賣座的電影，是因為真心喜歡這個有隱喻有深意的故事。而好劇本匱乏時，舒淇也會說：“我覺得業(yè)內的專業(yè)人士越來越少了，對電影的激情變質了。”如果沒有合適的喜歡的劇本，她就不硬接戲。
與之形成鮮明對比的是，現(xiàn)在演員中能有清晰愿景和選擇的人其實非常少，因為看起來很容易很時髦的事情太多，vlog、綜藝、美妝博主、大IP……越是輕松而無意義的事情，越是占據(jù)了演員們太多的時間和精力。沉浸在這些輕巧的事情里，三五年一晃而過，演技原地踏步渾然不覺。所謂“大花”，必須留下經(jīng)受住時代考驗留下經(jīng)典作品，這與她們對于自己事業(yè)的“愿景”是分不開的。要知道自己想要什么，然后全情投入、每一次都用全新的自己投入，全情、全新地，為之做出選擇和努力。無論大花小花，想要下一次飛升，都需要這樣能把目光放長遠的職業(yè)愿景。在這一點上，終極的正面示范是：鞏俐。
眾所周知，大花的終極是鞏俐，別人是大花，鞏俐是“鞏皇”。之所以能成為大家眼中的“皇”，也是因為鞏俐對自己的愿景非常清晰，并讓這種愿景指引排除外界的雜音，堅定地做出一次次全情、全新的選擇。正如她自己說的：“人一輩子能夠做好一件事情就實屬不易，我對自己的要求就是這輩子做一個好演員。”——冷知識：鞏俐連個工作室都沒有。
鞏俐從小就喜歡表演，但她的演員路卻在一開始就十分坎坷。她野心十足目標明確，要考就要考最好的中戲，卻考了足足四次才最終被錄取。連續(xù)三次落榜后，家里不支持鞏俐再考，但她卻沒有輕易放棄自己的目標。在改革開放剛開始的那個年代，她就敢邊出去打工邊準備考試，不靠家里的經(jīng)濟支持堅持參加了第四次考試。現(xiàn)在回憶起反復考學的過去，她口氣都很輕松，好像那根本不是困難。
第四次高考，雖然成績還是差一點，鞏俐卻用自己的出眾的表演天賦打動了招生組被破格錄取。
很多人都說鞏俐是不是運氣太好，才能被破格錄取。答：真不是，第一她這么一直考，就算不破格也遲早考進去；更重要的是，她年輕時的明星光彩已經(jīng)藏不住了，她的同學、老師都知道。老師說鞏俐在大三時就被經(jīng)常被“借”出去拍戲，變成大明星毫不意外。
比起怕被截崩圖夸張的表情都不敢做的偶像藝人，鞏俐拍戲可以說是相當“不顧形象”了。作為國際影壇公認的“最美東方女人”，她在二三十歲的黃金期，出演了不少放進新聞圖片里也毫不違和的農婦形象。最著名的是用洗衣粉洗頭發(fā)把自己變粗糙的秋菊。
與其說這是“扮丑才能當影后”，不如說，鞏俐對待每一個角色都是這樣全情入戲的。她一定要每一次都拿出全新的詮釋。為了演《紅高粱》，她可以練一個月挑水。
為了演菊豆，她又學會了染布。
離開中國演日本藝伎，為了一場不看扇子就能接扇子的戲，她練了五個月，每天轉兩千下。
到了演郎平時變成“人肉打印機”，明明平時一點都不像，入戲就超像，也只是鞏俐的基本功而已。
對于作品本身“全情、全新”的投入，才能讓拿下一座座國際獎項，成為了大家心目中不可逾越的“鞏皇”。
在戲中，作為演員，鞏俐在意的是投入到角色中，至于自己是不是“好看”，則完全不在她的考慮范圍之內。在戲外，鞏皇則是超越了代際的一代時尚偶像，大氣、自信，不憚于向全世界散發(fā)自己的魅力。難得的是，她從來不追逐所謂的流行與時尚，而是自成一派：很早就穿泳裝、極具中國特色的旗袍、還有她最愛的裸色唇彩。
鞏俐的美常常給我一種“超越時空”的感覺：我們走到了幾十年后，才發(fā)現(xiàn)鞏俐幾十年前已經(jīng)站在審美巔峰，能超越鞏俐的只有鞏俐自己。
價值觀上，鞏俐也是如此領先于時代。這幾年人們最愛談論的女性價值，鞏俐早就說過了。美貌不是一切，女性一定要有工作能力：“我不覺得一個女孩子有了美貌之后就可以擁有一切，她一定要社會上有她的價值，你沒有一份自己的工作或者能力會枯萎，你的美貌什么都不是。”
女性要在工作和家庭生活中平衡嗎？鞏俐說：不糾結、做好思想準備，工作為重，按照“能體諒我工作性質”的標準找伴侶。
然而，最厲害的巨星，也是最樸實無華的。比如鞏俐給全劇組洗衣服，因為，喜歡。
作為天才和勤奮兼?zhèn)涞难輪T，鞏俐會有意識地追求并抓住每一次嘗試新東西的機會。她連拍攝雜志都要追求新意，挑選要出演的作品更是如此。無論電影行業(yè)高低起伏，她始終保持自己的原則，選擇最有新意的作品。鞏俐曾經(jīng)拒絕了《007》的邀約，放棄全世界女演員求之不得的成為“邦女郎”的機會，只因為劇本不夠有新意和挑戰(zhàn)性。
“我是演員，而且只是個演員”是鞏俐對于自己的定位，對于表演，她全神貫注，投入再多的時間精力也不嫌多。為了完成一部作品，她可以花上3個月選劇本，花3個月為角色體驗生活，再花上4個月進組拍攝。“全情”投入、每一次都“全新”去投入，是鞏皇演員生涯的真實寫照。
鞏皇就是鞏皇，即使多年來各種邀約不斷，她對于合作也一直很謹慎，始終秉持著價值觀一致的標準認真篩選。在這個我們都需要一點新能量的2022，鞏俐的最新“作品”來了，她和梅賽德斯-奔馳合作的大片《全情，全新》，橫跨多個時空，演繹一個女性對自我和職業(yè)的探索，也象征著人類對于文明的探索過程。
實在是太難見到如此精致的作品，鞏俐的每一套造型都是一個年代，而每一個年代都象征著一種時裝和電影風格。有黑白默片時代的復古；也有三四十年代的華麗感覺。
還有科技大片的未來感。
鞏俐造型不斷變化，代表著不同年代的審美和故事性。
而更棒的是，這支大片所傳遞的世界觀也帶著多重隱喻，我們一開始以為這是鞏俐的個人造型秀，看著看著又像是暗示文明發(fā)展的演進過程，最后卻發(fā)現(xiàn)——鞏俐不斷穿越時空，最終發(fā)現(xiàn)，自己在不同時空追逐的，其實正是未來的自己。
而只有超越每個時代的自己，才能與未來相遇。
影片的最后，來自更加遙遠未來的自己再次出現(xiàn)，示意她繼續(xù)向前。
這是一個講述鞏俐不斷追逐自我夢想的故事，也隱喻了從個人進步到文明進步的歷程。而大片中更暗含著梅賽德斯-奔馳如電影大片一般的新計劃：宣布向“全面電動”轉型。
細心的觀眾一定會發(fā)現(xiàn)，鞏俐在影片中不斷與過去的自己相遇時，駕駛著不同年代的奔馳代表車型。
而“超越過去的自己”，也是梅賽德斯-奔馳關于未來的決定：貫穿各個細分市場的全線產品，無論是銷量擔當E級車、S級車，還是豪華標桿邁巴赫，無論是賽道王者AMG，亦或是不滅傳奇大G，全員來電，全情駛向電動化的可持續(xù)未來。
未來不是憑空產生的，是過去的每一個自己累積而成。梅賽德斯-奔馳把過去的每一款車型都賦電新生為電動，這是我們更環(huán)保、更綠色的未來，也是過去每一次發(fā)展的投射。和鞏俐一樣，梅賽德斯-奔馳始終把愿景放在長遠與未來。這位136歲的青年，在環(huán)保上諸多新想法，都已一一實現(xiàn)。例如用仙人掌做原材料，打造了動物真皮替代品，環(huán)保而有高級質感，更有設計感。
左右滑動感受未來車內漂亮的地墊，使用廢棄漁網(wǎng)和地毯纖維垃圾打造的。
左右滑動感受未來真正的奢華不是鋪張，而是以美學眼光重新利用資源，細枝末節(jié)都有更環(huán)保和更人文的考量。因此現(xiàn)在梅賽德斯-奔馳宣布向“全面電動”轉型也是意料之中。你永遠可以期待好演員的下一個角色，你也永遠可以期待梅賽德斯-奔馳的下一次進階，環(huán)保和舒適駕駛體驗都會打開新篇章。
無論是個人職業(yè)的發(fā)展，還是一個行業(yè)的前進，能對全球產生影響力的那些創(chuàng)舉，都是因為人們從未改變最初的愿景：為藝術、為文明、為更好的世界。共同的愿景讓梅賽德斯-奔馳與鞏俐一拍即合，在追尋未來的路上并肩同行。只有全情投入的理想主義者才會永遠選擇超越自己、永遠選擇更新的表達，而堅持奔跑下去，總是會發(fā)現(xiàn)過去與未來融為化境：不必徹底摒棄過去的一切，不斷轉型才有未來的自己。
而因為未來不會有盡頭，她也會繼續(xù)全情全速前行。這是梅賽德斯-奔馳，也是鞏俐。
