前些天有個(gè)熱搜，讓人看了既感動(dòng)又心酸——

#老人凌晨被扔半路 女子假裝順路送回#。

我們感動(dòng)于好心人給予陌生人的善意；

也心酸于上了年紀(jì)的老人，仍要孤身前往外地務(wù)工。

而這個(gè)熱搜的背后，是一類我們?nèi)粘Ｈ菀缀鲆暤娜后w：

孤寡老人。

截至2020年，我國(guó)孤寡老人的數(shù)量達(dá)到1.2億。

電影作為反映現(xiàn)實(shí)的一面鏡子，一直少有國(guó)產(chǎn)片將鏡頭對(duì)準(zhǔn)這個(gè)龐大的群體。

魚叔印象中與之相關(guān)的國(guó)產(chǎn)片，也遠(yuǎn)在17年前。

更令人擔(dān)憂的是，這樣的國(guó)產(chǎn)佳作，恐怕再也拍不出了——

《我們倆》

You and Me

這是一部成本僅200萬元的小成本電影。

卻在豆瓣收獲8.7的高分，好于96%的劇情片。

令人印象最深刻的是飾演老太太的金雅琴。

彼時(shí)年屆80歲的她，憑借本片拿下了包括「東京電影節(jié)」在內(nèi)的多個(gè)最佳女主角，也是內(nèi)地年齡最大的國(guó)際影后。

正是她的出色表演，讓觀眾得以一窺孤寡老人的內(nèi)心世界。

金雅琴(右)

從這部電影中我們能夠看到：

孤寡老人的需求，其實(shí)遠(yuǎn)比我們想象的簡(jiǎn)單；

而他們面臨的困境，卻遠(yuǎn)比我們想象的艱難。

深冬的北京，積雪未化，路面行人稀少。

一派肅殺寂寥的景象，人也顯得格外孤獨(dú)。

女大學(xué)生小馬(宮哲 飾)正在四處尋房。

她找到了一所四合院，房東是一位孤獨(dú)的老太太(金雅琴 飾)。

小馬的突然闖入，即將攪動(dòng)老太太凝滯的生活。

老太太心里其實(shí)渴求熱鬧。

她提前跟鄰居商議房租，表示不能太貴也不能太便宜。

看似是為了留下小馬。

可她也下意識(shí)地表露出抗拒。

當(dāng)小馬試圖討價(jià)還價(jià)，她的態(tài)度強(qiáng)硬，不退半步：

「嫌貴？再找別的地兒去吧。」

這種矛盾的心理，恰是獨(dú)居孤寡老人的普遍狀態(tài)。

常年的孤獨(dú)，使他們的生活一成不變。

任何突如其來的改變，都可能破壞熟悉的一切。

等到新鮮勁一過，往往只剩下面對(duì)新鮮事物的焦躁和局促。

所以在起初的相處中，兩人幾乎水火不容，矛盾每天都在上演。

尤其是老太太將錢看得極重。

她說到了這個(gè)年紀(jì)，也只能認(rèn)錢了，人又靠不住。

小馬把屋內(nèi)的廢品賣了，可錢卻被老太太沒收了；

小馬想回個(gè)電話，老太太按照市面價(jià)要收三毛錢；

就連借用冰箱這種小事，也得付一點(diǎn)電費(fèi)。

可老太太其實(shí)也好奇小馬的生活。

趁小馬去上學(xué)的時(shí)候，會(huì)偷偷趴在窗戶看她的房間。

畢竟院子里多了個(gè)伴，她說好久沒這么熱鬧過了。

小馬和老太太相看兩相厭——

小馬覺得老太太小心眼，精于算計(jì)，難怪沒人伺候；

老太太覺得小馬沒教養(yǎng)，以后沒人會(huì)娶她。

兩人關(guān)系的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，是一張電話單。

一通300元的長(zhǎng)途電話，其實(shí)是老太太的孫子打的。

老太太誤會(huì)了小馬，事后發(fā)現(xiàn)自己做錯(cuò)了。

那是老太太第一次主動(dòng)對(duì)小馬表示歉意，并且在除夕夜邀請(qǐng)小馬一起吃年夜飯。

過完年，天氣逐漸回暖。

電影藉由季節(jié)的變化，既展示了時(shí)間的流逝。

也巧妙地暗合了老太太和小馬關(guān)系的破冰。

在炎熱的夏季，小馬就直接躺在老太太的屋里乘涼。

也會(huì)幫老太太進(jìn)行大掃除，在墻上貼滿她從未見過的時(shí)髦畫報(bào)。

有一天還抱回一只大白熊，笑著對(duì)老太太說：

「像不像你？」

等到了涼爽的秋天，小馬儼然就像老太太的親孫女一樣。

給老太太洗頭、剪發(fā)、按摩，親自下廚給老太太做飯。

兩種完全不同的生活方式，開始緩慢產(chǎn)生交集。

其中最令人感動(dòng)的是，小馬為了完成拍攝作業(yè)，決定記錄下老太太的一天。

老太太像是終于等到一個(gè)機(jī)會(huì)，對(duì)著鏡頭坦然地說出心里話：

「我悶的時(shí)候，就希望來個(gè)收破爛的、收水費(fèi)的、走錯(cuò)門的，敲門可以說說話。」

老太太完全卸下了防備，把自己最柔軟、最脆弱的一面展現(xiàn)給小馬。

那天午后陽(yáng)光正好，留住了老太太最好的狀態(tài)。

而那卷錄像帶，也成了日后小馬唯一的念想。

春去秋來，四季輪回，兩個(gè)孤獨(dú)的人互相取暖。

在一件件日常瑣事的磕絆中，產(chǎn)生了微妙的感情。

每當(dāng)我們提起孤寡老人，關(guān)注點(diǎn)往往在他們的身體狀態(tài)。

卻因此忽視了更為重要的心理狀態(tài)。

電影《我們倆》的可貴之處就在于：

讓觀眾看到了孤寡老人復(fù)雜且掙扎的心理狀態(tài)，以及在小馬到來后所產(chǎn)生的變化。

老太太年輕的時(shí)候，曾有過一段異常精彩的人生。

用鄰居的話說就是：

「這老太太不一般。」

可到了老年，反倒是越活越倒退。

生活對(duì)她來說，沒有絲毫樂趣，只剩日復(fù)一日的煎熬。

多數(shù)時(shí)間里，她要么坐在屋內(nèi)的椅子上，無神地注視著窗外。

或是坐在門口，用拐杖杵著地面，重復(fù)地敲擊同一點(diǎn)。

房間還算干凈整齊，但毫無生氣。

院子始終無人打掃，積滿了落葉。

水龍頭也用得少，一到冬天就結(jié)冰，接水前要先拿開水解凍。

廚房的灶臺(tái)更是落滿厚厚的灰塵，沒人為她做飯。

至于老太太的親人，幾乎是一種「隱身」?fàn)顟B(tài)。

她年輕時(shí)守寡，而后抱養(yǎng)了一個(gè)女兒。

在影片中，老太太的女兒出現(xiàn)過兩次，孫子出現(xiàn)過三次。

但每次出現(xiàn)都并非純粹的探望。

要么是有所求，要么是覬覦老太太的四合院。

在大年三十晚上，老太太的鄰居為她做了一頓豐盛的年夜飯。

她一直沒動(dòng)筷子，等著子孫回來團(tuán)聚。

可他們沒有出現(xiàn)。

這件事足以說明，老太太和家人之間的親情淡漠至極。

老太太多次提到過，她愛吃大鯉魚。

所以女兒和孫子前來的時(shí)候，會(huì)順便帶上一兩條。

但都是放下就走，沒有時(shí)間陪老太太坐下吃頓飯。

反復(fù)出現(xiàn)的鯉魚，代表了一種物質(zhì)上的滿足。

它意在說明，老太太的生活不缺物質(zhì)，她的結(jié)癥是精神的匱乏。

直到小馬的出現(xiàn)，才解決了這個(gè)問題。

因?yàn)樗龓砹吮任镔|(zhì)更重要的陪伴。

老太太和小馬之間所發(fā)生的，都是再細(xì)碎不過的瑣事。

慪氣地拌嘴，深情地對(duì)視，日常的問候。

可正是瑣事中包含的點(diǎn)滴溫情，讓她們從簡(jiǎn)單的主雇關(guān)系，演變成了親如祖孫的關(guān)系。

小馬的陪伴，幫助老太太戰(zhàn)勝了孤獨(dú)，也產(chǎn)生了依賴。

當(dāng)小馬淋著暴雨回家時(shí)，老太太會(huì)關(guān)切地敲門詢問；

當(dāng)小馬突然消失一陣子的時(shí)候，老太太會(huì)幫忙照顧她的小狗；

當(dāng)小馬再次回來時(shí)，老太太見面就問：

「你瘦了？」

可她們的故事，還是不可避免地走向一個(gè)殘酷的結(jié)局。

小馬在找到新房子后，準(zhǔn)備搬走和男友一起居住。

老太太依依不舍，拉著小馬一再地問，「就這么搬空了」。

等小馬離開后，老太太再次變得孤苦無依，院內(nèi)疊滿落葉。

再后來，孫子找到了女友。

四合院即將被翻新作為婚房，老太太也被送往養(yǎng)老院。

在分別的時(shí)候，老人緊緊拉著小馬的手。

欲哭無淚，眼神里寫滿惶恐和無助，令人心疼。

此情此景，令老太太的養(yǎng)女大為困惑：

「對(duì)自己家人都沒這么親，和一外人一起住了這么兩天，還這么舍不得，真邪門。」

邪門嗎？當(dāng)然不。

因?yàn)槔咸羁粗兀钚枰模褪切●R給予的陪伴。

隨著老齡化問題越來越嚴(yán)重，孤寡老人更值得我們關(guān)注。

《我們倆》中的老太太，就是很典型的例子。

獨(dú)自居住，家人不常伴身邊，日子過得單一枯燥。

她最渴望的就是能有人陪伴，和他們說說話。

現(xiàn)實(shí)中還有許多這樣的孤寡老人。

為此，魚叔認(rèn)領(lǐng)了「關(guān)愛陪伴10000名鄉(xiāng)村孤寡老人」的公益夢(mèng)想。

可以在線送出手中的小紅花，用小紅花一塊做好事，助力公益夢(mèng)想。

小紅花，其實(shí)就是我們平時(shí)生活中積攢的一點(diǎn)點(diǎn)「小善」。

而無數(shù)個(gè)「小善」，匯聚起來，就變成了「大愛」。

很多時(shí)候，舉手之勞的善意，往往有意想不到的溫暖。

也許你的一朵花，就可以讓一個(gè)孤獨(dú)的心感受到愛和希望。