當(dāng)年的電視紀(jì)錄劇集《人間世》，聚焦醫(yī)療民生痛點(diǎn)話題，雙向切入醫(yī)患視角，鋪陳“人物抗?fàn)幉⊥础钡臄⑹路妒剑鎸?shí)觸動(dòng)到了很多人，不負(fù)眾望，第二季著手從打造電影情感敘事、戲劇結(jié)構(gòu)的代入感、沉浸感、制作感和離場(chǎng)感的角度來呈現(xiàn)。

電影版《人間世》雖然源于同名電視版紀(jì)錄片，但影片的絕大部分內(nèi)容未曾在電視版紀(jì)錄片中出現(xiàn)，采用全新的電影主題、結(jié)構(gòu)，并引入新的人物，是一部全新的電影。影片講述了兩件真實(shí)發(fā)生的事情，兩位身患絕癥的病人。目光聚焦在他們各自的家庭，記錄下他們?nèi)松詈髸r(shí)光旅程，以倒敘的方式表達(dá)生命的意義。

《人間世》不是個(gè)常規(guī)的催淚電影，它沒有劇本，取材于現(xiàn)實(shí)。它發(fā)生在上海頂級(jí)醫(yī)院最難以治愈的科室里，記錄了那些尋常百姓面對(duì)疾病和離別的心酸和苦楚。這種紀(jì)錄片式的電影，是真正意義上的來源于生活，又高于生活，它用倒計(jì)時(shí)的手法讓我們?nèi)セ厮菀欢紊杲Y(jié)之前的幾百天里，他們?nèi)绾螔暝鴵肀澜纾秩绾梧嵵氐绖e。

王思蓉媽媽給她放的漫天煙火和海邊一家人的歡聲笑語(yǔ)，讓人一度以為這故事的結(jié)局會(huì)迎來劇情般的奇跡和曙光，可惜，生活不是電影，不是每一段故事都有個(gè)美滿的結(jié)局。那些絢爛的煙火比醫(yī)院里雪白的床單更加接近生命的寓意，我們?cè)谶@個(gè)世界一閃而過，綻放出自己的生命里最美好的一面，再悄然無息地離去。無論長(zhǎng)短，此刻的一顰一笑，此刻的呼吸，就是我們活著的意義。

得了癌癥執(zhí)意要生下孩子的媽媽許烈英。我原本覺得這個(gè)選擇太過殘忍，在病床上瘦弱到臉頰凹陷的病人，和剛出生粉紅色的嬰兒形成鮮明的對(duì)比。孩子的父親深愛著妻子，努力照顧著妻子的同時(shí)，還要照顧襁褓中的嬰孩。在妻子的最后時(shí)刻，他戴上假發(fā)，畫上老年妝，為妻子唱情歌，和她拍了一張兩人老去后的樣子的合影。

這些患者在生命之處被迫失去了人生的悲歡，命運(yùn)、讓他余下生命的痛感，這是一種最本質(zhì)、最難忍的悲劇。盡管這是一場(chǎng)悲劇，但是也依然有那么多閃耀著生命光輝的人，盡心盡責(zé)的醫(yī)生、堅(jiān)定不移的患者、傾盡所有的家人，也有更多的沒有留下太多影像，卻擁有著無限正能量的人。

作為一部醫(yī)療題材的電影，我們?cè)凇度碎g世》中看到了人性中更普遍的情感——愛。在這些真正的人間煙火中，我們走進(jìn)了那些悲痛深處，感受著身臨絕境的人們那旺盛的生命力，這種力量，遠(yuǎn)遠(yuǎn)比網(wǎng)上會(huì)覺察生活的人更強(qiáng)烈，直到讓觀看的人毛孔聳立，血脈僨張。

影片的主題是“告別”，并在影片開篇用了美國(guó)外科醫(yī)生阿圖·葛文德的一句話：“最好的告別，不是好好地死去，而是好好地活到終了”，由死變活，一字之差，表現(xiàn)出了一種生命態(tài)度的轉(zhuǎn)變。

紀(jì)錄片沒有關(guān)于死亡的場(chǎng)景，這部電影更像是一場(chǎng)聲勢(shì)浩蕩的無聲告別。離去的人已離去，活著的人要繼續(xù)好好活著。王思蓉的父母親繼續(xù)做著辛苦的營(yíng)生，許烈英丈夫?qū)晌缓⒆油懈督o老家的親人照顧，仍舊遠(yuǎn)赴上海做建材生意。一切恢復(fù)日常生活，只是多了一份念想。

一定程度上，《人間世》給在這特殊的幾年里歷經(jīng)磨難的人們帶去了些什么，抑或是能引發(fā)向內(nèi)探索自我內(nèi)心的契口，或是在面對(duì)病痛創(chuàng)傷時(shí)更大的力量。

無論如何，我們都相信，在苦難與悲痛的盡頭，一定還是會(huì)迎來生命的絢麗綻放。

“用愛擦拭人間不幸塵埃”“相守情深不負(fù)此生”“人間值得，要好好活著……”

生活，從來都是在泥濘中開花。