網劇《灼灼風流》開播至今，社交平臺上網友們紛紛發(fā)出觀后感，諸如后勁十足、絕不倍速、值得二刷、智慧覺醒、搞事業(yè)……這部改編自隨宇而安古言原創(chuàng)小說《曾風流》的作品，以“破圈”古偶套路、獨立清醒女性角色、權謀引人深思、全員演技在線以及角色魅力，在開播至收官的一個月時間里，頻繁登上社交平臺熱搜引得觀眾討論。
9月18日晚大結局，《灼灼風流》實現了播放數據和口碑雙雙大爆，在熱播一周后實時熱搜數據第一，是繼續(xù)《玉骨遙》《長相思》之后熱度較高的騰訊劇集;豆瓣評分7.2，在今年大多遇冷的大女主古偶市場中，這部劇的數據一定程度上是在給“古偶”挽尊。
從數據上來看，相較于此前的大女主作品《玉骨遙》和《長相思》而言，該劇在熱度、口碑等方面存在一定差距，但毋容置疑，《灼灼風流》內容創(chuàng)新、人設完整，已成為2023年暑期熱度和口碑雙收的爆款之作。
女性受眾占比如此之多說明了什么?
百度數據顯示，《灼灼風流》的男女受眾比例很是不均衡，分別為84.26%與15.74%。受眾年齡在30-39歲的人數最多，占比41.77%，其次為20-29歲的年齡段，占比20.54%。而年齡在40歲以上的人群占比超過了31%。
從以上數據可以看出，《灼灼風流》獲得了幾乎全年齡段女性觀眾的廣泛認可，尤其是30歲以上人數占比超過70%，當然也不乏青少年群體對本劇的喜愛。能夠吸引熟齡層對本劇的青睞，是劇中關于女性角色對于自己命運的掌控，追求靠自己的才華和知識改變命運，追求事業(yè)自由婚姻自由，女性角色互幫互助以及朝堂權謀等勵志大女主智性戀因素的影響與加持，以及合適的妝造與畫面整體的質感。
一定程度上，劇中主角團慕灼華與劉衍、柔嘉公主與沈驚鴻的愛情線、事業(yè)線，以及執(zhí)墨、執(zhí)劍、巨力三人之間的有趣日常，再加上柔嘉公主對于權力的野心等情節(jié)戳中了當下很多年輕人的心。一方面是當下女性議題討論漸多，另一方面是人們對于權謀的思考漸深。碎片化時代，人們之間的親密關系以及職場經營都顯得很不容易，這部劇可以視為真正意義上的“勵志大女主劇”，劇中的女性角色打破常規(guī)不再依附于男性力量，或者走單純的“傻白甜”路線，而是各自有抱負，并憑借自己的力量一步步實現自己的目標，也因此將不同代際的觀眾們連接在了一部劇里。
與此前大熱劇《玉骨遙》《長相思》相比，《灼灼風流》受眾中的年輕觀眾占比偏低，29歲以下年齡段的觀眾，《灼灼風流》占20.54%，比《玉骨遙》占24%、《長相思》占27.25%，這也就在一定程度上解釋了《灼灼風流》收視熱度不斷飆升但后期社交平臺討論熱度沒有形成正比的原因。
該劇的網絡數據表現，從開播之后就顯示逐步上升的趨勢，根據骨朵數據顯示，《灼灼風流》上線第1天熱度即在全部劇集榜排名第三。上映9天后，在骨朵全部劇集熱度榜第二。截至大結局，《灼灼風流》在骨朵全平臺的數據值基本上保持在前三的水平。
劇好，但“慢熱”
直觀可見的數據可看出該劇的收視、熱度都還不錯，但《灼灼風流》的口碑卻頗有些慢熱。劇集在播出的過程中一直不溫不火，首先1.2w人評分7.2的《灼灼風流》與32.2w人評分7.7的《長相思》仍有不小差距。
其次，雖然很多觀眾都在為《灼灼風流》的女性角色的“出圈”而喝彩，為“古偶”劇集中女主有腦子、女配有心計而拍手稱快，為“女子就一定要成婚嫁人就不能實現心中的抱負嗎”“君子坦蕩蕩，小人常戚戚，但小人為了生存之路，蠅營狗茍，就一定有錯嗎”等金句而歡呼，但是這些聲音都在會員點播大結局之后產生的，這是另一種“慢熱”。
比如說，對于劇情的喜歡在豆瓣上呈現出“兩極分化”，有人認為“無聊追不下去”，也有人坦言“相信大甜甜嚴選”。實際上，這樣的兩極分化是基于觀眾個人的喜好而形成的評論與思考方式，卻不是整體情況的寫照，在面對這樣的聲音中，仍然可以從整體的評價中看出一二，“劇情”確實是經得起思考，劇中女性角色是在隨著劇情的推動而不斷成長，從整體創(chuàng)作的角度而言，這才是一次合格的創(chuàng)作，角色服務于劇情。編劇在創(chuàng)作的時候不是為了追求“一時爽感”各種給主角團開“金手指”，而是通過事件的發(fā)展不斷錘煉人物鍛造性格。
也有網友認為，“劇中的演員年紀偏大，不符合原著中的角色年齡”，實際上在選擇演員的時候，實在是受太多因素影響，然而在劇中讓人欣慰的是，隨著角色經歷和閱歷的增加，演員們呈現出來的感覺反而剛剛好。
一方面，虛構時空里面的人物確實受架空的時代背景所限制，另一方面，作為改編的作品，也會在某些時候呈現原著與改編劇情之間需要磨合的部分，而這部分往往會更加吸引受眾目光。然而也正是這個部分，成為“慢熱”的一個伏筆，《灼灼風流》整部劇情節(jié)流暢自然，人設穩(wěn)定，幾乎沒有硬傷，甚至還有超越原著的部分，劇中柔嘉公主招待上榜舉子們的簪花詩會，眾舉子所做的詩句均是非常應景值得推敲，而這部分的詩句是原著所沒有的，編劇真的非常用心在為人物寫詩，原創(chuàng)的詩貼合場景需求和人物設定，令人擊掌嘆服。
作為一部架空的古偶作品，“慢熱”還表現在，這部作品在播放的時候存在著主演實際生活中的年紀，比劇中所需要展現的角色年紀偏大的問題，導致很多觀眾在一開始的時候就對此“判死刑”，直到劇情深入人物情節(jié)跌宕起伏后，驀然回想才覺得這部劇和“刻板印象”不一樣，演員們演技絲滑，編劇功力深厚，塑造的每個角色都有自己的特點，劇情環(huán)環(huán)相扣不狗血。
“智性戀”大女主的勝利
盡管這部劇在一開始的時候被各種“不好”的聲音充斥著，但是實際播放數據卻說明了這部劇并不是不好。相反，這些差距種種“慢熱”帶來的卻是如今在收視和熱度上的成功“破圈”，成為暑期檔當之無愧的“黑馬”選手。既是由原著作者隨宇而安、導演溫德光、總編劇汪洪、編劇長夜、馮舒雯、余堃等主創(chuàng)人員及眾多優(yōu)秀的演員們強強聯(lián)合打造出來的智性戀大女主精品，也是古偶作品在經歷整改之后，在現階段經由政策、平臺、公司、觀眾等各個層面助推發(fā)展的結果。
此前的《玉骨遙》《長相思》等劇集的火熱與良好的口碑表現以及現在《灼灼風流》等作品的“出圈”，正激勵行業(yè)轉向智性戀大女主緊抓時代情緒，塑造智慧女性與女子群像，展現女性魅力與風采的創(chuàng)作中來。
大女主作品實際上是一把雙刃劍，極其考驗主創(chuàng)團隊對于內容、人物、制作發(fā)行等全方位多環(huán)節(jié)的能力與實力，投資成本與體量、改編難度大、難于展現角色本身魅力陷入套路化橋段等問題都是擺在制片方面的幾大難題。
在《灼灼風流》產生熱烈反響之前，一大批智性戀大女主作品改編潮也已來臨。此前已有諸多作品取得不錯成績，光這個暑假《玉骨遙》《安樂傳》《長相思》已“卷”到極致，而《灼灼風流》在一眾極致作品中脫穎而出，離不開編劇們的各種心意。
《灼灼風流》讓人耳目一新的是時代與人物設定，瞬間吸引觀眾們的眼球。首先，時空設定中，劇中的時代女子可以參加科舉考取功名參與仕途展現個人抱負;其次，在人物塑造上，女主慕灼華聰明懂醫(yī)術科考探花專注于仕途，身為女性幫助窮苦女性，女二柔嘉公主不搞“雌競”，一心只為“復仇”，專注于當“女帝”;再次，在感情線上，劇中的人物的感情是為劇情服務，而不是為了感情而感情;最后，在格局視野上，劇中人物擁有宏大世界觀，愿為蒼生舍棄小我。
據統(tǒng)計，大女主劇自從《甄嬛傳》之后，呈現“井噴式”發(fā)展，諸如《步步驚心》《羋月傳》《知否知否應是綠肥紅瘦》《扶搖》《夢華錄》，基本上每年的暑假播出黃金期，都會上映三四部大女主古偶作品，現代劇中關于大女主的探討，也從未停下腳步，尤其是從《歡樂頌》《北京女子圖鑒》《我的前半生》《都挺好》再到《去有風的地方》《好事成雙》，無一不彰顯著大女主的市場份額與受眾喜愛程度。這些劇作中，不乏很多作品都有著原本口碑就受到讀者歡迎的原著，即使如此，收視與熱度方面也會存在著“沉沒成本”。
目前來看，盡管《灼灼風流》在年輕觀眾群中的討論度比較一般，但其已經形成了高收視、高熱度與高口碑的市場反饋給了行業(yè)信心。相信未來，會有越來越多的智性戀大女主改編作品的出現，這些作品兼具口碑、熱度與市場的同時，逐漸沉淀為必看經典。
