從事音樂領(lǐng)域自媒體創(chuàng)作以來，經(jīng)常遇到一種言論：一談及內(nèi)地流行樂，總有歌迷會說，內(nèi)地有流行樂嗎，內(nèi)地有歌手嗎？

因?yàn)榻?jīng)濟(jì)社會發(fā)展原因，內(nèi)地流行樂的發(fā)展確實(shí)是滯后于臺灣和香港。

從民族唱法到“西北風(fēng)”的流行，從新民謠到與港臺接軌，內(nèi)地樂壇比港臺落后了一個身位。

從北京去往香港發(fā)展的歌手王菲是模仿鄧麗君出道的。

90年代當(dāng)紅天后田震，一開始也是模仿鄧麗君的。

現(xiàn)在內(nèi)地樂壇女子領(lǐng)軍人物那英，是從模仿蘇芮開始的，她一度給自己起名“蘇丙”。

90年代的內(nèi)地“玉女”楊鈺瑩，你能想到她是模仿韓寶儀才被唱片公司注意到的嗎？

內(nèi)地歌手可能在唱法、包裝、作品的時代性上落后于港臺，但他們的音樂素養(yǎng)、唱功其實(shí)一點(diǎn)也不差。

今天，來列舉內(nèi)地樂壇1990到1999年這10年時間里10位有作品、有影響力的流行女歌手。

特別指出“流行”二字，一些晚會型歌手、民族唱法/美聲唱法歌手、“制服組”歌手就不再列舉了。

所以范琳琳、董文華、杭天琪、成方圓、李丹陽她們不在榜單內(nèi)。

90年代不是最活躍的李玲玉、90年代后期才成名的韓紅、“國際天后”張薔，不做列舉。

第十位，甘萍。

甘萍、林萍、陸萍，還是周冰倩、周艷泓？

甘萍有《大哥你好嗎》和《潮濕的心》，林萍有《擁抱明天》和《為我們的今天喝彩》，陸萍有《妹妹等等我》和《放棄我是你的錯》。

周冰倩有《真的好想你》，周艷泓有《春暖花開》。

選擇誰都可以。

筆者選取甘萍，除了這兩首歌當(dāng)年的國民度高外，還有孩提時甘萍的歌曲《所有的往事》和》17歲不哭深藏在心里。

第九位，陳琳。

即使把時間擴(kuò)展到00年代，陳琳也是可以占據(jù)一個名額的。

1993年，一首《你的柔情我永遠(yuǎn)不懂》讓陳琳一夜爆火，當(dāng)年的內(nèi)地樂壇，有一首國民歌曲，吃它個10、20年紅利沒什么問題的。

2001年，陳琳又遇到了張亞東寫給她的歌曲《愛就愛了》。

所以，陳琳是可以在兩個年代立足的。

何況，陳琳還與趙寶剛綁定、電視劇主題曲綁定，演唱了周治平的經(jīng)典——《一場風(fēng)花雪月的事》和《寇老西兒》（《楓葉紅》）、《無雪的冬天》主題曲。

而且，陳琳是一個跟那英一樣隨著時代不斷進(jìn)步的流行歌手，她能在不同的時代給歌迷不同的聽覺與觸覺。

第八位，艾靜。

90年代的內(nèi)地樂壇缺少優(yōu)質(zhì)的女唱作人，即使把時間拉伸，也照樣缺。

這個位置，給到內(nèi)地樂壇優(yōu)質(zhì)女唱作人一席之地。

艾靜、朱哲琴還有后來的朱樺，都有競爭力。

一位在00年代轉(zhuǎn)行，后兩位后來揚(yáng)名國際。

選擇艾靜，除了看重她的創(chuàng)作才能外，她也是此名單民謠民歌類的代表了，對不起了，葉蓓。

滾石魔巖唱片點(diǎn)名要簽約的歌手、日本艾回唱片大力挖角的歌手，小澤征爾、李壽全、李子恒等大師都認(rèn)可的才女，艾靜，不單單是一個歌手的名字。

2000年后，艾靜像楊林那樣轉(zhuǎn)行做畫家，從此藝術(shù)界多了一個“頂尖女性藝術(shù)家”，歌壇少了位實(shí)力女將。

第七位，毛阿敏。

如果評選內(nèi)地女歌手的影響力，毛阿敏一定會是前三名里的成員。

如果單就流行歌曲領(lǐng)域來說，毛阿敏的歌曲競爭力沒有認(rèn)知中的那么高。

試問，像《綠葉對根的情誼》、《燭光里的媽媽》、《思念》、《歷史的天空》，能像《九妹》、《小芳》一樣被國民們天天掛在嘴邊嗎？

與毛阿敏情況類似的，是歌手韋唯，她的影響力，不用說，很大，但歌曲《亞洲雄風(fēng)》、《愛的奉獻(xiàn)》，是通俗唱法也是經(jīng)典歌，但與流行歌曲還是有一定區(qū)別。

因?yàn)檎J(rèn)知的局限性，將毛阿敏放在這個位置，希望資深歌迷指點(diǎn)。

第六位，陳明。

“北那英，南陳明”，在90年代內(nèi)地流行音樂飛速發(fā)展時，陳明被稱為“南國歌后”，其影響力可見一斑。

《寂寞讓我如此美麗》、《為你》、《快樂老家》、《等你愛我》，這四首歌在90年代內(nèi)地樂壇的傳唱度，真的是非同一般。

陳明的唱功，不用多說，不能更閃耀，除了外形條件外，還有她相對佛系的性格。

第五位，孫悅。

內(nèi)地樂壇有“四大天后”一說，四位指的是那英、田震、韓紅與孫悅。

1994年，一首花光孫悅所有積蓄的歌曲《祝你平安》，讓這位青歌賽后歌唱事業(yè)平平的東北姑娘一下子成了與那英齊名的歌手。

《祝你平安》與《霧里看花》，成了響徹大江南北的流行歌曲。

此后，搭上央視春晚的孫悅，進(jìn)一步鞏固了自己內(nèi)地天后的地位。

進(jìn)入新世紀(jì)，孫悅Cosplay了“韓流”，成為動感天后。

孫悅在90年代幾首歌曲，被筆者抄在歌詞本里面，比如《伙伴》、《心情不錯》、《好人好夢》、《歡樂中國年》等。

第四位，楊鈺瑩。

直到現(xiàn)在，歌迷們還懷念90年代的楊鈺瑩。

鄧麗君、韓寶儀的歌曲曾風(fēng)靡一時，待到這些音樂傳到內(nèi)地，引得無數(shù)歌手模仿。

甜歌，不僅要求歌手的嗓音要甜，長相甜美也必不可少，此處可以參考臺灣樂壇的蔡幸娟和高勝美。

內(nèi)地樂壇，先有“甜歌皇后”李玲玉，等到“西游熱”過去之后，真正人美歌壇、青春無敵的玉女出現(xiàn)了，她就是江西籍歌手楊鈺瑩。

說到90年代歌手的人氣，楊鈺瑩是獨(dú)一檔的，無論是新時代唱片包裝的“金童玉女”打出的“組合拳”，還是楊鈺瑩單獨(dú)演出，這位玉女歌手在內(nèi)地的牌面都是超一線的。

如同港樂天后那么多但港樂“公主”只有陳慧嫻一個那樣，內(nèi)地也有那么多天后，但90年代楊鈺瑩的國民度羨煞旁人。

楊鈺瑩在90年代的代表作有《輕輕地告訴你》、《我不想說》、《等你一萬年》、《月亮船》、《茶山情歌》等。

第三位，那英。

把那英放在這個位置，低嗎？或許有人會覺得低。

因?yàn)槟怯⑹乾F(xiàn)在內(nèi)地樂壇的“門面”，是內(nèi)地唯一一位臺灣金曲獎天后，是內(nèi)地第一位簽約臺灣唱片公司的女歌手。

但放在90年代，那英待在這個位置還是合適的。

從模仿蘇芮到《山溝溝》時的“西北風(fēng)”，再到《山不轉(zhuǎn)水轉(zhuǎn)》時的民謠風(fēng)，后簽約福茂唱片和百代唱片之后的時代范兒，那英，確實(shí)是內(nèi)地歌手中思路清晰、行動有效的人才。

等到一座臺灣金曲獎歌后獎杯等身之后，新千年后的那英迎來自己內(nèi)地“一姐”的高光時刻。

那英在90年代的代表作還有《霧里看花》、《白天不懂夜的黑》、《不管有多苦》、《愿賭服輸》、《征服》等。

第二位，田震。

田震與那英，應(yīng)該是90年代內(nèi)地樂壇在流行歌曲領(lǐng)域集大成的女歌手。

考慮到田震比那英大一歲，而且90年代是田震在樂壇最高光的年代，所以將她放在這個位置。

你能想象，田震沙啞干脆的聲音里會有鄧麗君的影子？

所以說，模仿鄧麗君的田震還是很早就探索出了自己該走的路。

田震，也曾跟風(fēng)過“西北風(fēng)”，但簽約陳健添的紅星生產(chǎn)社改變了她在歌壇的發(fā)展。

如果不是田震自己太“懶散”，或許她將成就更高。

田震在90年代的代表作有《執(zhí)著》、《干杯，朋友》、《好大一棵樹》、《野花》、《千秋家國夢》等。

第一位，李娜。

把李娜放在這個位置，是驚喜還是意外呢？

從《苦籬笆》到《誰說也不信他》，從《好人一生平安》到《嫂子頌》，從《青藏高原》到《女人是老虎》。

從內(nèi)地影視劇爭相搶奪的當(dāng)紅歌手到佛門弟子“昌圣”法師。

這就是歌手李娜的轉(zhuǎn)變。

說李娜的唱功，歌迷們都說即使韓紅版本的《青藏高原》都無法超越李娜原版。

說李娜唱歌時感情的投入，一首《嫂子頌》能讓女同志們熱淚盈眶。

總之，沒有李娜拿不下來的歌曲，沒有李娜投入不了的感情，而歌曲給到李娜演唱之后，別人就很難再超越了。

有人因?yàn)椴坏靡眩哦萑肟臻T。

而李娜是紅得受不了了才遁入空門。

當(dāng)姜昆問李娜為何要出家時，她的一句話盡顯人生的格局：我不是出家，我是回家。

菩提本無樹，明鏡亦非臺，本來無一物，何處惹塵埃。

希望昌圣法師早日靈臺空明。

關(guān)于內(nèi)地樂壇90年代十大女歌手的選擇，就是這樣了，歡迎歌迷朋友們提出指導(dǎo)和修改意見！