首先，作為愛好民謠的人，我認(rèn)為五條人的歌曲絕對是藝術(shù)品，就如新專里的《夜已晚》，可以讓經(jīng)歷過異鄉(xiāng)求職的我淚流滿面。心酸的過去一直無法忘懷。“這一次隨便吧”就像我經(jīng)歷過面試幾次失敗后的心態(tài)。他們唱《阿炳耀》“真是可憐啊！”的時候感覺整首歌是在抬頭仰望阿炳耀的，他們沒有用彎腰俯視的姿態(tài)去煽情關(guān)注可憐人，聽懂阿炳耀的可憐之處之后感動又震撼。如果綜合他們其他的作品，再結(jié)合他們的人生經(jīng)歷，再聽那些看似勵志的作品，又會是不一樣的感受。

毫不夸張的說，五條人就是音樂圈的周星馳，像《喜劇之王》樹先生逃學(xué)威龍人在囧途春風(fēng)沉醉的夜晚，五條人就是電影里邊緣人的感覺，沒有距離感，不上帝視角。親切帶著廣東的海風(fēng)穿著人字拖展示海港風(fēng)情，他們的音樂有他們生活過的地方濃濃的烙印，像90年代的香港電影。五條人的音樂也是活在周圍的那一群體。他們的歌就放在那里，但是你要讓從小活在不同環(huán)境里的人去感受真正的場景很困難，但音樂可以把它們帶到你面前，讓你覺得人也可以這樣子活。14億人，我愛我的生活，同樣我尊重你的不同。

其次，我覺得五條人的歌詞是讓自己走入到自己所描述的場景中去，這種描述是聆聽和注視，是擱置評判的，也不是站在高處悲憫，把故事平鋪直敘的說出來，而是平淡帶著一點荒誕，明明是世俗卻又覺得浪漫，他們的歌詞太牛了。我常常也會有那種感覺身邊的人和事都是在向前走，而我這里是遺忘的角落，春風(fēng)吹不到這里，陽光照不到這里，時鐘指針走不動，聽到《晚上好，春天小姐》就是這種感覺。

其實，現(xiàn)在絕大多數(shù)樂隊，包括做出很棒音樂的那些，都在忙著表達(dá)自我，技術(shù)的自我，狂躁的自我，憂郁的自我，不得志的自我。而五條人講述那些組成我們社會的，不被看見的眾生百態(tài)，絲毫沒有俯視憐憫和自怨自艾，每個人都有鮮活的臉，都有生活的智慧和歡愉。只想說，這樣的樂隊值得珍惜。

曾經(jīng)，五條人自己也說過，他們玩的是非常小眾的音樂，所以有人get不到也正常。不過我更喜歡他們的曲（音樂小白聽歌更重旋律，詞于我更多是錦上添花），他們的音樂真的很少見，不同于傳統(tǒng)的中國民謠，雖然也受到歐美音樂的影響，但自我轉(zhuǎn)化成度比較高，非常有特色。

總而言之，觀眾喜歡五條人也確實是因為他們的簡單，真實，就如同那句話說的，聽五條人的歌，可以聞到到閑閑的海風(fēng)的味道。他們描繪的都是一些太過簡單，太過稀松平常的事，什么午后和女友一時興起跳個舞但腳步亂糟糟，什么小時候偷鄰居家的荔枝被爸爸打，什么騎著腳踏車牽著豬東逛西逛，但就是這些簡單的事情，卻充滿溫情。