不論是什么行業(yè)，能夠被稱之為教父，其在行業(yè)的地位必然不會(huì)簡(jiǎn)單，在日本樂(lè)壇能夠被稱之為教父的角色有很多，久石讓、和田薰、小室哲哉等，都創(chuàng)造除了諸多經(jīng)典的作品。要說(shuō)教父勢(shì)力中相對(duì)年輕的角色，澤野弘這個(gè)名字想必會(huì)出現(xiàn)在樂(lè)迷的視角中。很多朋友之所以會(huì)認(rèn)識(shí)他，可能和我一樣是通過(guò)動(dòng)漫《罪惡王冠》和他的音樂(lè)第一次相識(shí)。

那首《βios》，配合主角誅殺敵人的畫面，讓我瞬間熱血沸騰，仿佛自己作為主角置身戰(zhàn)場(chǎng)，以雷霆萬(wàn)鈞之勢(shì)，不斷發(fā)泄著內(nèi)心的憤怒。澤野弘之就是這么神奇，總是能通過(guò)音樂(lè)來(lái)調(diào)動(dòng)聽眾的情緒，我還記得國(guó)內(nèi)某個(gè)音樂(lè)人在綜藝節(jié)目中說(shuō)過(guò)，為什么現(xiàn)在的音樂(lè)做的沒(méi)有以前好了，說(shuō)好聽的旋律其實(shí)都被前人研究出太多，如今想要好聽的原創(chuàng)就更難了。

這個(gè)說(shuō)法相信很多朋友都無(wú)法溝通，音符的組合千千萬(wàn)萬(wàn)，無(wú)法制作出優(yōu)質(zhì)的原創(chuàng)旋律，那只能說(shuō)是學(xué)藝不精。為何澤野弘之這樣的音樂(lè)制作人就總是能創(chuàng)造出優(yōu)質(zhì)的音樂(lè)作品，還能讓聽眾只要聽到他的音樂(lè)就知道，這一定是澤野弘之的作品。作為一個(gè)音樂(lè)制作人，想要做出自我的風(fēng)格，那必須要付出自己的感情。

如果僅僅是將做音樂(lè)當(dāng)做是一個(gè)任務(wù)，一個(gè)負(fù)擔(dān)，壓力的來(lái)源，江郎才盡那是必然的結(jié)果。有人說(shuō)澤野弘之的音樂(lè)也是有公式的，剛開始會(huì)進(jìn)行充分的情緒鋪墊，鋪墊了差不多之后直接爆燃，第一次爆燃后會(huì)用快節(jié)奏的音樂(lè)維持我們的情緒，隨后再來(lái)一次爆燃徹底的釋放我們的情緒。

這么說(shuō)固然可以，但問(wèn)題在于，他就是靠這種公式做出了自己的風(fēng)格，聽著是不是很矛盾？獨(dú)樹一幟就是打破常規(guī)和公式化，這就是獨(dú)屬于他的財(cái)富，其他音樂(lè)制作人學(xué)不來(lái)的能力。我們好好想想，華語(yǔ)樂(lè)壇到底有多久沒(méi)有出現(xiàn)一個(gè)新的優(yōu)質(zhì)音樂(lè)制作人，一個(gè)能夠讓所有人都為之瘋狂稱贊的音樂(lè)制作人了？

很多在舞臺(tái)上的角色，只不過(guò)是流量的產(chǎn)物罷了，他們認(rèn)為自己風(fēng)光無(wú)限，殊不知流量是“流動(dòng)”的，當(dāng)流量不在自己這里的時(shí)候，當(dāng)自己的才華缺陷被發(fā)現(xiàn)的時(shí)候，就是他們倒下的時(shí)候。所謂功成名就，對(duì)他們來(lái)說(shuō)，就是不切實(shí)際的奢望。