在文字中證道。——唐淚
陳木勝出身無(wú)線電視臺(tái)。
一開(kāi)始是做杜琪峰的助理導(dǎo)演，參與拍攝了《雪山飛狐》和《倚天屠龍記》等電視劇。
后來(lái)在杜琪峰的掌舵下，以《天若有情》開(kāi)局。
新導(dǎo)演首作，票房破千萬(wàn)，被影壇關(guān)注。
其后陸續(xù)拍了《天若有情2之天長(zhǎng)地久》、《新仙鶴神針》和《旺角的天空》，但直到1996年的《沖鋒隊(duì)之怒火街頭》，他似乎才真正找尋到適合自己的戲路。
秉承了一貫的街頭草根氣質(zhì)，再結(jié)合吳宇森慣用的暴力美學(xué)手，而即便在今天回頭去看，這部電影也是出乎意料的“好看”。
堪稱(chēng)港式街頭警匪和暴力美學(xué)的典范之作。
《沖鋒隊(duì)之怒火街頭》的劇情簡(jiǎn)單明快。
重案組警長(zhǎng)朱華標(biāo)，性格一向我行我素，低情商、不善為人處世，為查案不惜一切代價(jià)，更在一次行動(dòng)中因上司給他錯(cuò)誤信息，導(dǎo)致隊(duì)友傷殘嚴(yán)重，故而怒打上司，被調(diào)往沖鋒隊(duì)。
而他的好友兼上司楊智龍對(duì)他說(shuō)，「阿標(biāo)，當(dāng)警察不但要會(huì)捉賊，會(huì)拿槍?zhuān)匾氖且獣?huì)做人。」
看到這里，應(yīng)該會(huì)很自然聯(lián)想起陳木勝導(dǎo)演的遺作《怒火·重案》。
很巧合，兩部電影中都有“怒火”二字，而且男主角的性格特征非常接近，都是只懂抓賊的火爆刑警，也都有一個(gè)上司好友幫忙兜底，而好友都死于反派之手。
但《怒火·重案》過(guò)于強(qiáng)調(diào)個(gè)人英雄主義，又添加了同僚反目成仇的戲碼，然而缺乏了細(xì)節(jié)上的謹(jǐn)慎推敲和細(xì)致打磨，轉(zhuǎn)而令劇情顯出瑕疵，這或與陳木勝導(dǎo)演突然離世而未能全程把關(guān)，以及甄子丹更為強(qiáng)調(diào)動(dòng)作路線兩個(gè)因素有關(guān)。
說(shuō)回《沖鋒隊(duì)之怒火街頭》。
電影一開(kāi)始以劉青云飾演的朱華標(biāo)為引線，很快就過(guò)渡到?jīng)_鋒隊(duì)的群像視角，飯焦、麥兜、Apple以及大丹，分別是猛將、初生之犢、槍支收藏家、黑客和老江湖這樣一個(gè)團(tuán)隊(duì)配置，在行動(dòng)中各司其職、各盡其能。
撇開(kāi)朱華標(biāo)不說(shuō)，飯焦和自家弟弟的矛盾和反轉(zhuǎn)，麥兜看似弱雞實(shí)則血性，還兼是一個(gè)暖爸，Apple嬌俏卻行事果斷，大丹一把年紀(jì)，和老婆恩愛(ài)如初。
這種角色設(shè)計(jì)與劇情走向，又尤其有一種“草根”味，也是當(dāng)年香港警匪電影的一大特色。
以“教授”為首的反派，則將壞人的秉性特質(zhì)和行事風(fēng)格詮釋至淋漓盡致。
正在盛年的于榮光，確實(shí)很有硬漢和反派的氣場(chǎng)，眼神冷厲、作風(fēng)硬朗，動(dòng)輒爆裂火力或者拳拳到肉，不免令人心驚肉跳。
這種特征其實(shí)也一直貫穿在陳木勝導(dǎo)演的作品中。
比如《三岔口》里的吳彥祖、《男兒本色》內(nèi)的吳京，那種肆無(wú)忌憚和橫行霸道的作風(fēng)，都令人印象尤其深刻。
而一部?jī)H90分鐘時(shí)長(zhǎng)的電影，在極快的敘事節(jié)奏下，還可做到將每個(gè)主要角色的特點(diǎn)都交代清楚。
這其實(shí)很不容易。
而為何說(shuō)陳木勝直到這部電影，才找準(zhǔn)自己的戲路和風(fēng)格？
追車(chē)、爆破和槍?xiě)?zhàn)，這些元素其實(shí)或是香港警匪動(dòng)作電影的標(biāo)配，但場(chǎng)面的調(diào)度和視覺(jué)效果的營(yíng)造，則因人而異。
比如吳宇森承襲張徹而來(lái)的暴力美學(xué)，卻有濫用槍彈之嫌。
又比如邱禮濤也以快節(jié)奏敘事著稱(chēng)，卻很容易虎頭蛇尾，拍著拍著就奔終場(chǎng)大戰(zhàn)去了，人物刻畫(huà)和劇情邏輯極易崩塌。
陳木勝卻鮮少有這樣的問(wèn)題。
小鳥(niǎo)設(shè)伏營(yíng)救“教授”的一場(chǎng)戲，從開(kāi)槍到救人，然后開(kāi)車(chē)揚(yáng)長(zhǎng)而去，其后兩槍轟倒追來(lái)的巡邏警察，整個(gè)過(guò)程不超過(guò)三十秒時(shí)間。
而后酒吧和街頭槍?xiě)?zhàn)，無(wú)論是“教授”手下一槍轟掉國(guó)際刑警右手，還是“教授”手持可以連發(fā)五十發(fā)子彈的沖鋒槍掃射，以及鬧市追逐、高橋跳車(chē)，場(chǎng)面兔起鶻落，精彩紛呈。
還有一場(chǎng)“教授”在街頭追逃中反殺楊智龍的戲份，與《三岔口》中孫兆仁追殺手曲那場(chǎng)動(dòng)作戲的設(shè)計(jì)很相似，四面人潮，匪徒藏身其中，就像一條毒蛇，隨時(shí)會(huì)給人致命一擊，很有一種緊張感和壓迫力。
高潮戲份則是國(guó)際刑警總部的槍?xiě)?zhàn)和截停飛機(jī)的大戰(zhàn)，警匪正面硬剛，又夾雜謀略和趨勢(shì)判斷，最終則以一場(chǎng)硬漢肉搏結(jié)束。
而其實(shí)這部電影本身并沒(méi)有特別的深度。
也沒(méi)有什么反轉(zhuǎn)和懸疑。
其優(yōu)勝處，恰好在于明快的故事和節(jié)奏，這當(dāng)然也是港式商業(yè)電影的一大特征。
但很難得的是，該片并沒(méi)有像很多港式商業(yè)片那樣，在快節(jié)奏敘事下出現(xiàn)劇情崩塌，比如為打而打，或者一些想當(dāng)然的劇情硬傷。
有謀、有斷，有熱血，也有私心。
人性的復(fù)雜、正邪的對(duì)立與爆裂場(chǎng)面交織，節(jié)奏明快而絲毫不亂。
這就是港式警匪電影的好看。
故在暴力美學(xué)的基礎(chǔ)上。
又可稱(chēng)之為，港式“街頭警匪”的典范之作。
