在文字中證道。——唐淚

影帝獎向來萬眾矚目。

整個香港影壇，影帝的數(shù)量與質(zhì)量，或皆可稱華語影壇之冠。

而雖然各自的事業(yè)巔峰與所在年代有差異。

但絕大多數(shù)影帝，都有過正面對撞。

比如以雙料影帝而論，回溯“馬像”之爭，復盤勝負手。

看他們在影帝之爭上都贏過誰。

又輸在誰人手上。

雙料影帝都有誰人？

其實并不算多。

雖然香港影壇群星璀璨，但也僅有周潤發(fā)、梁家輝、梁朝偉、劉德華、郭富城和劉青云、張家輝這么七位“雙料”影帝，也說明要做到這件事情頗有難度。

而眾所周知，獎項的歸屬有很多因素影響。

所以它其實并不能用來作為演技能力的直接證明，但可為參考項。

意思是什么？

拿到權(quán)威影帝獎的演員，并不一定就是絕頂高手，但從來沒有得到過權(quán)威頒獎禮肯定的演員，在表演能力的層次上，一定不入頂級。

同時，拿影帝獎多的演員，也未必就比拿影帝獎少的演員演技能力更強。

這個道理適用于很多地方。

言歸正傳。

周潤發(fā)在影壇活躍的年代較早。

1976年踏足影壇，早期以多部小眾劇情和文藝電影打磨演技，號“香港之子”。

出道十年晉級影帝，最強記錄是四年內(nèi)三奪金像獎影帝，也是香港金像獎影史上唯一的連莊影帝，獲得過十八次“馬像”影帝提名，以五部作品奪得五座“三金”影帝獎杯。

在職業(yè)生涯的巔峰期，周潤發(fā)攜《英雄本色》力壓《火龍》的梁家輝、《地下情》的梁朝偉，而在巔峰之后，先后輸給《重慶森林》、《花樣年華》的梁朝偉和《我要成名》的劉青云。

而即便大導演李翰祥、謝晉包括姜文，都對周潤發(fā)評價極高，但從具體作品和演技表現(xiàn)觀察，周潤發(fā)或許過于依賴角色氣場加成，在表演上正而少奇，層次與變化略顯不足。

關(guān)于這一點，可以參見《英雄本色》、《監(jiān)獄風云》和《賭神》的氣場懾人，以及《何必有我》、《無雙》中的本我少變。

兩相對比印證，就可堪證明。

劉德華的影壇資歷僅次于周潤發(fā)。

1982年上映第一部作品《彩云曲》，四年后開始在商業(yè)片路線上一路狂奔。

出道十九年晉級影帝，五年內(nèi)二封金像獎影帝，職業(yè)生涯影帝提名十七次，以四部作品奪得五座“三金”影帝獎杯。

以《暗戰(zhàn)》和《大只佬》、《桃姐》三度贏了劉青云，以《阿虎》、《無間道》輸給《花樣年華》和《無間道》的梁朝偉，以《童夢奇緣》輸給《龍城歲月》的梁家輝，以《拆彈專家》輸給《踏血尋梅》的郭富城。

而雖然表演手段幾近完全本我，但若拋開偏見，劉德華是完全能做到“演什么像什么”這個層級的，比如《門徒》就是極佳例子，甚至在表演上，他能比劉青云更多一些驚喜和個人魅力，這也是為何他能在影帝之爭上三度贏過劉青云的原因。

然而與此同時，他又似乎始終缺乏深度和意料之外的創(chuàng)造。

梁家輝出道即巔峰。

1983年主演電影《火燒圓明園》，旋即以《垂簾聽政》獲封香港金像獎影帝。

踏足大銀幕當年就晉級影帝，跨越四個十年奪得四個金像獎影帝，總計獲得二十次影帝提名，以五部作品奪得五座“三金”影帝獎杯。

他以《火龍》與《英雄本色》的周潤發(fā)交手一次，敗北，以《龍城歲月》、《智取威虎山》與《三岔口》、《踏血尋梅》的郭富城交手三次，兩敗一勝，與梁朝偉交手五次，四敗一勝，以《龍城歲月》與《童夢奇緣》的劉德華交手一次，勝出，未與劉青云和張家輝正面沖撞。

就角色臨摹能力和表演的細節(jié)而論，梁家輝幾乎已經(jīng)做到了極致。

但他在表演的深度層面上始終不足，參見影片包括《愛在別鄉(xiāng)的季節(jié)》、《黑金》以及《我的教師生涯》，如另文所述，在情緒爆發(fā)上始終欠缺臨門一腳。

不過這當然也是絕大多數(shù)演員的問題。

梁朝偉更近傳奇。

1985年正式進入電影圈，三年后提名影帝。

出道十年晉級影帝，十年內(nèi)五封金像獎影帝，中國第二個戛納影帝，總計獲得十八次影帝提名，以六部作品奪得八座“三金”影帝獎杯。

與梁家輝交手五次，四勝一敗，與劉德華交手四次，三勝一敗，與周潤發(fā)交手三次，兩勝一負，與張家輝交手兩次，皆負，以《傷城》與劉青云交手一次，敗北，以《色·戒》與郭富城交手一次，勝出。

就歷史聲望而論，可堪影壇最強。

表演早入化境，且尤具深度，但最近十來年，無論聲勢還是狀態(tài)都在下行。

縱觀其影路，蛻變于《重慶森林》、《東邪西毒》時期，巔峰于《花樣年華》、《無間道》及《色·戒》，《赤壁（上）》、《赤壁（下）》則是下行的開始，近年的《擺渡人》甚至可稱“滑鐵盧”。

待映的《風再起時》，就優(yōu)先場口碑而論，狀態(tài)開始回勇。

且看“來到表演最后階段”的梁朝偉，還將有什么樣的驚喜呈遞。

劉青云享有很多贊譽。

1986年上映第一部電影《聽不到的說話》。

出道二十二年晉級影帝，總計獲得十九次影帝提名，以三部作品奪得三座“三金”影帝獎杯。

以《目露兇光》、《忘不了》和《奪命金》與劉德華交手三次，皆負，以《奪命金》和《掃毒》與張家輝兩次交手，一勝一負，與梁朝偉、梁家輝各交手一次，一勝一負，以《我要成名》與周潤發(fā)、郭富城各交手一次，勝出。

他是杜琪峰的愛將，據(jù)說在現(xiàn)場“怎么演都行”。

單從演技角度講，劉青云確實是毛病特別少的一個演員，自然度和流暢度皆無可挑剔。

但他的表演手段非常固化，幾乎可以用“以不變應萬變”來形容，戲路也并不開闊，而當觀眾對他表演模式尤其熟悉之后，當然也就必然會缺乏驚艷感。

而離開杜琪峰后，居然拍出了《神探大戰(zhàn)》這樣邏輯混亂、硬傷遍布的作品，實在費解。

總體來講，足夠沉穩(wěn)但缺少奇變。

郭富城是一個沒有定式的演員。

1989年以《飛越危墻》開局，先商業(yè)而后小眾，再到商業(yè)和文藝兼收。

出道十七年晉級影帝，香港三個連莊影帝之一，總計獲得十一次影帝提名，以三部作品奪得三座“三金”影帝獎杯。

以《三岔口》和《踏血尋梅》與梁家輝交手三次，兩勝一負，以《父子》和《C+偵探》與劉青云、梁朝偉各交手一次，皆負，以《踏血尋梅》與劉德華、張家輝各交手一次，勝出。

很多人疑惑于郭富城自《三岔口》開始，與之前表現(xiàn)的判若兩人。

其實說到底，這只是天賦、態(tài)度與求變?nèi)叩木C合效應。

在交出《父子》、《最愛》、《浮城大亨》、《踏血尋梅》和《無雙》這樣的答卷之后，他仍然認為，自己還有很多理想去尋找，也希望去發(fā)掘一個連自己都未曾見過的自己。

早已在巔峰之上，卻仍然上行。

香港電影最后的扛鼎者。

張家輝可算大器晚成。

1989年參演《壯志雄心》，然后沉浮多年。

出道十九年晉級影帝，總計獲得八次影帝提名，以兩部作品奪得三座“三金”影帝獎杯。

以《大追捕》和《激戰(zhàn)》與劉青云兩次交手，一勝一負，以《證人》和《激戰(zhàn)》與梁朝偉兩度交手，皆勝，以《大追捕》和《陀地驅(qū)魔人》與梁家輝和郭富城各交手一次，皆負，沒有與周潤發(fā)和劉德華正面相撞。

極擅“斗狠”戲路，表演不循常規(guī)，善于以奇制勝，也可抵達極深情緒演繹，以《證人》和《掃毒》、《大追捕》為突出例子，但離開“斗狠”戲路，魅力會大幅下降，或可理解為其戲路寬度受限。

嘗試過導演電影，但口碑并不突出。

近年來作品量銳減，待映作品又回到林超賢的硬漢動作路線。

表現(xiàn)有待觀察。

這就是香港影壇七位“雙料”影帝的勝負手。

不見得每一次結(jié)果都正確。

也并不是絕對的“高下”之分。

如前述，獎項問題受到多種因素影響。

所以更重要的是作品情況，以及演員的歷史、現(xiàn)狀和趨勢剖析。

這是來自觀察與思考的樂趣。