以災(zāi)難類型為主：于危難中彰顯民族本色近年來，電影票房的情況顯示出災(zāi)難題材的新主流大片在票房位置顯著提高，出現(xiàn)諸如《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《中國(guó)醫(yī)生》《流浪地球》《烈火英雄》等新主流大片，長(zhǎng)期不溫不火的災(zāi)難片如今反而成為中國(guó)電影市場(chǎng)一門“顯學(xué)”，這一現(xiàn)象有三個(gè)方面的原因。
第一，21世紀(jì)以來，中國(guó)電影界深刻地認(rèn)識(shí)到電影不僅是一門藝術(shù)，更是一項(xiàng)依靠高科技發(fā)展的產(chǎn)業(yè)。隨著“電影工業(yè)”的話題日益，受到關(guān)注，災(zāi)難片——這種中國(guó)類型電影一直稀缺的類型在中國(guó)電影市場(chǎng)的占有比重提高，學(xué)者周仲謀提出：“電影產(chǎn)業(yè)化的進(jìn)程,不僅電影商業(yè)屬性和產(chǎn)業(yè)屬性得以確立,而且電影這種以技術(shù)為基礎(chǔ)具有‘高智能、高投入、高產(chǎn)出’的文化產(chǎn)業(yè)定位也被明確下來”。
一部高質(zhì)量的災(zāi)難片在視覺效果上的要求極高，需要利用高科技營(yíng)造出真實(shí)、震撼的災(zāi)難特效場(chǎng)面，可見災(zāi)難片的制作水準(zhǔn)代表電影工業(yè)化水平的高低。在全球化時(shí)代，我國(guó)也將災(zāi)難片作為“走出去”戰(zhàn)略的重要砝碼，展現(xiàn)中國(guó)電影工業(yè)的實(shí)力的同時(shí)，更用災(zāi)難片的形式向世界人民講述中國(guó)故事、樹立中國(guó)形象。
第二，災(zāi)難片的創(chuàng)作也迎合了主流大眾的審美趣味。21世紀(jì)以來，中國(guó)觀眾的審美趣味受到消費(fèi)文化的影響，以視覺消費(fèi)為突出特征，大眾對(duì)視覺感官的青睞勝過歷史上任何時(shí)期，觀眾愿意為電影奇觀消費(fèi)。
第三，新主流電影需要傳達(dá)當(dāng)下中國(guó)社會(huì)的主流意識(shí)形態(tài)，災(zāi)難類型是一種得當(dāng)?shù)妮d體，影片通過展現(xiàn)中國(guó)人在巨大危機(jī)時(shí)沉著冷靜的態(tài)度、面對(duì)危險(xiǎn)時(shí)對(duì)人性的拷問、面對(duì)個(gè)人生命與國(guó)家利益時(shí)的艱難抉擇等情節(jié)，從中抒發(fā)了中國(guó)人的集體主義、愛國(guó)主義精神，以此區(qū)別于好萊塢式的崇尚個(gè)人英雄主義的孤膽英雄，展現(xiàn)出中華民族獨(dú)特的精神品格。“從類型角度來看，‘災(zāi)難片’最早在20世紀(jì)70年代盛行，并成為一種類型。”
災(zāi)難類型電影以災(zāi)難為核心，根據(jù)災(zāi)難發(fā)生——災(zāi)難解決的邏輯架構(gòu)影片，面對(duì)生死的極致狀態(tài)，人類暫時(shí)拋棄矛盾和沖突，將災(zāi)難作為共同的敵人，將解除災(zāi)難作為唯一的目標(biāo)，最后引發(fā)人們對(duì)自然、人性、科技的反思，對(duì)生命的敬畏。新主流電影將災(zāi)難類型與其他類型元素交叉融合，其中比較顯著的樣式是災(zāi)難+親情/愛情元素。在《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《中國(guó)醫(yī)生》《烈火英雄》等影片中，在緊張的救援環(huán)節(jié)中經(jīng)常加入傳統(tǒng)的煽情片段，這一特點(diǎn)符合中國(guó)觀眾的審美情趣。
如《烈火英雄中》消防員王璐與徐小斌一對(duì)本來籌劃結(jié)婚的情侶，接到緊急滅火任務(wù)后火速投入任務(wù)，在任務(wù)中徐小斌不幸犧牲，王璐在痛失愛人的處境下卻依然不愿離開工作崗位，這一情節(jié)牽動(dòng)觀眾的心；
在《中國(guó)醫(yī)生》中，醫(yī)護(hù)人員暫時(shí)放下家人的牽絆投入一線救援工作，放下“小家”為“大家”戰(zhàn)斗；一位護(hù)士得知自己的親人感染了病毒卻沒有床位，因此錯(cuò)失了治療絕佳時(shí)機(jī)而離世，縱使她有萬般心碎也未離開工作崗位；還有快遞員夫妻心系對(duì)方，不幸感染新冠，影片中細(xì)膩地刻畫了兩人間的愛情羈絆。
親情與愛情的元素與災(zāi)難片交織融合在一起，不僅讓觀眾感受到災(zāi)難場(chǎng)面的視覺沖擊，還有解除災(zāi)難時(shí)的令人緊張揪心的情節(jié)，更呈現(xiàn)給觀眾動(dòng)人、動(dòng)情的故事。但當(dāng)主旋律與災(zāi)難類型相遇時(shí)，英雄人物的塑造也明顯有別于好萊塢災(zāi)難片。
好萊塢災(zāi)難片中存在一位解決危機(jī)的關(guān)鍵英雄，而新主流電影中則將個(gè)人欲望與國(guó)家意志縫合，弘揚(yáng)集體主義精神，刻畫“某種職業(yè)的英雄”，如《中國(guó)醫(yī)生》《烈火英雄》中分別塑造醫(yī)護(hù)人員和消防員的英雄形象。
《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》在塑造英雄時(shí)，即便整個(gè)危機(jī)的化解多半歸功于機(jī)長(zhǎng)劉長(zhǎng)面對(duì)危機(jī)時(shí)過硬的心理素質(zhì)和專業(yè)素質(zhì)，但影片并沒有把劉長(zhǎng)健渲染成一位個(gè)人主義英雄，而是用影片四分之一的長(zhǎng)度展現(xiàn)飛行組成員與乘務(wù)組成員的工作流程和災(zāi)難發(fā)生時(shí)整個(gè)機(jī)組人員緊急自救的行為，通過大量鏡頭竭力刻畫生動(dòng)的民航群像，弱化機(jī)長(zhǎng)的個(gè)人的光芒，傳達(dá)一種消解小我，突出國(guó)家力量的訊號(hào)。災(zāi)難片的另一種融合樣式是災(zāi)難與科幻元素的融合。
《流浪地球》中，人類的災(zāi)難覆蓋到全世界，給地球安裝推進(jìn)器使“地球流浪”的大膽想象在銀幕中為觀眾呈現(xiàn)出一種“陌生化”的災(zāi)難體驗(yàn)。從取得的成績(jī)來看，首先獲得了國(guó)內(nèi)一大批年輕粉絲的追捧，這一融合樣式既滿足青年觀眾的娛樂需求，同時(shí)又以弘揚(yáng)愛國(guó)主義引領(lǐng)了主旋律的方向，使《流浪地球》一度成為2019年最具影響力的電影之一。
其次，在電影票房上取得了突破，人類命運(yùn)共同體視野下，將中國(guó)元素與人類共同價(jià)值深度融合的類型化創(chuàng)作，取得不錯(cuò)的海外票房，在北美市場(chǎng)上映3天就突破百萬美金，這個(gè)成績(jī)對(duì)華語電影而言很少見。
最后，這種樣式也是我國(guó)科技實(shí)力的展現(xiàn)，從“電影工業(yè)”角度來看，《流浪地球》的場(chǎng)景特效建構(gòu)達(dá)到國(guó)際一流水準(zhǔn)，“電影共2003個(gè)時(shí)效鏡頭，3000多張概念圖和8000多個(gè)分鏡頭，搭建10萬平米延展實(shí)景”，并使用數(shù)字繪景技藝，打造美輪美奐的科幻場(chǎng)景，向全世界展示了中國(guó)科技力量。
新主流電影得益于中國(guó)科技的進(jìn)步和電影工業(yè)的發(fā)展，災(zāi)難類型為主打的類型化創(chuàng)作大大擴(kuò)展了新主流大片的題材邊界，創(chuàng)造了達(dá)到國(guó)際水準(zhǔn)的銀幕奇觀，滿足觀眾對(duì)災(zāi)難類型的視聽需求，影片敘事始終以主旋律價(jià)值為創(chuàng)作依據(jù)，將危難中的集體主義、愛國(guó)主義精神表現(xiàn)地淋漓盡致，盡顯民族本色。
同時(shí)，又巧妙加入人類共通的親情和愛情元素適當(dāng)煽情，激發(fā)情愫。最終為觀眾呈現(xiàn)出好看、動(dòng)人、展現(xiàn)正能量的災(zāi)難類型影片。
