還有一周，就是國慶檔了。

目前已有四部真人大片正式定檔。

然而，今年的國慶檔從一開始就引發(fā)了不少爭議。

上周，就有不少網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)：

第一波宣傳海報(bào)，沒有一個(gè)女性角色。

緊接著，在定檔海報(bào)中，總算有了女性身影。

但，從目前定檔的四部電影來看，導(dǎo)演全是男性。

除了《平凡英雄》里的李冰冰，主要角色也全部由男演員擔(dān)綱。

整體來看，這屆國慶檔「含女量」太低。

數(shù)一數(shù)，一共幾位女性主創(chuàng)

這種情況，并非我國獨(dú)有。

最近，韓國著名編劇鄭瑞景（《分手的決心》《小小姐們》）在采訪時(shí)的一段發(fā)言，被網(wǎng)友瘋狂轉(zhuǎn)發(fā)。

她指出，韓國大銀幕同樣被男性演員為主的動(dòng)作大片霸占，非常缺少女性電影人的參與。

二者的情況，不可謂不相似。

最近，一部新出的韓國電影，便以此為主題。

連續(xù)霸占兩周的豆瓣口碑榜。

今天，魚叔就借這部電影聊一聊，女性導(dǎo)演們的困境——

《致敬》

???

《致敬》的主角金智婉，正是一名中年女性導(dǎo)演。

從影十年的她，剛剛拍出了自己的第三部電影。

她悄悄許愿，希望能過20萬人次。

然而，就連這么可憐卑微的票房目標(biāo)，都沒能達(dá)到。

她的電影遭遇幽靈場。

偌大的影廳里，只有寥寥幾人。

投資人罵罵咧咧打來電話，要撤資。

「大嬸能拍什么電影，還是做家務(wù)吧。」

家人的掣肘，更讓她猝不及防。

過去，她全靠丈夫補(bǔ)貼。

如今，丈夫撕破臉皮，不愿白養(yǎng)一個(gè)閑人。

「都拍了十年電影了，總該賺點(diǎn)錢了吧。」

兒子雖然聽話，卻是個(gè)媽寶+啃老族。

一面，盼著老媽賺大錢養(yǎng)他。

一面，又不想老媽離開自己去工作。

快二十的小伙子，還必須吃媽媽做的飯。

更年期的到來，亦加重了智婉的焦躁不安。

鄰居女人離奇地?zé)孔詺ⅲ屗_始動(dòng)搖。

放棄電影，似乎才是最好的選擇。

好在，一樁差事讓她短暫抽離了情緒。

韓國電影資料館找上了門，請她修復(fù)一部電影。

這是一部1960年的老片，名叫《女法官》。

電影導(dǎo)演洪在媛，是韓國第一批女性導(dǎo)演。

而影片主人公的原型，也是韓國歷史上第一位女法官。

是一部具有里程碑意義的電影。

由于當(dāng)年刪減的緣故，現(xiàn)存版本前言不搭后語。

這就需要智婉，找到被剪掉的膠片，將其重新修復(fù)。

她一門心思扎進(jìn)了這份工作。

并向家里宣布，自己不會(huì)再做家務(wù)了。

討不到生活費(fèi)，索性就從丈夫的錢包里偷。

而在她走訪當(dāng)年的電影主創(chuàng)后，有了意外的收獲。

這位導(dǎo)演前輩，與她有著諸多相似之處。

首先，她們都只拍了三部電影。

在媛前輩也曾有雄心壯志，和好友約定，要拍電影拍到花甲之年。

然而，還不到五十歲，她就失去了競爭力。

「別說花甲了，50歲都不到，現(xiàn)場已經(jīng)沒有我的位置了。」

其次，她們都遭到嚴(yán)重的歧視。

據(jù)當(dāng)時(shí)的女剪輯師回憶，她們每天工作的第一關(guān)，就是挨男同事的責(zé)罵。

只要她走進(jìn)剪輯房，就有人陰陽怪氣。

「一大早就有女人進(jìn)剪輯室，真是晦氣。」

再次，她們制作的電影都資金短缺。

電影是一門花錢的工程。

因?yàn)橥顿Y方的撤資，智婉的第四部電影遲遲無法啟動(dòng)。

而在媛隱退的原因，歸根結(jié)底也是錢的問題。

她曾在信件里，失落地寫下這樣一段話。

「世間事不是靠有夢想熱情和忍耐心就能做成的。」

《致敬》有點(diǎn)像是一部女性版的《一秒鐘》。

兩個(gè)主人公都是為了一段短短的膠片，而踏上奔波的旅程。

只不過，《一秒鐘》關(guān)注的是時(shí)代傷痕。

而《致敬》聚焦的是兩代女導(dǎo)演共同的處境。

電影，從來不止是男性的夢想專屬。

有無數(shù)的女性，都愿意將電影當(dāng)做自己的畢生事業(yè)。

《日以作夜》

《致敬》中，智婉一直為了尋找膠片奔走，甚至忽視了自己的疾病。

她的子宮里長了肌瘤。

時(shí)常大出血，必須立刻進(jìn)行手術(shù)，摘除子宮。

此時(shí)的子宮，對她而言不僅毫無用處，而且還成了致命的累贅。

困住女性導(dǎo)演的，真的只是子宮嗎？

智婉是一名妻子，是一名母親，也是一名導(dǎo)演。

然而，身邊的親人，沒有將她的導(dǎo)演身份當(dāng)回事。

只是反復(fù)強(qiáng)調(diào)她的妻子身份、母親身份。

無論是兒子、丈夫，還是婆婆，見到金智婉都是一句話。

「快去做飯。」

前一秒，她剛和丈夫兒子放下狠話。

后一秒，婆婆的電話就讓她亂了陣腳。

「不管再忙，也得照顧好丈夫和孩子。」

兒子會(huì)責(zé)怪媽媽不準(zhǔn)備飯菜，自己像生活在寄宿家庭，缺少關(guān)愛。

丈夫更不給她好臉色，成天怨聲載道。

「我都活成什么樣了？」

而這一切，都被歸罪于智婉頭上。

到后來，兒子索性勸她，別再拍電影了。

「和做夢的女人一起生活會(huì)變得孤獨(dú)。」

智婉的遭遇，只是一個(gè)縮影。

60年代的韓國，不少女性電影人都是背著孩子拍電影的。

前輩洪在媛，更是隱瞞了自己有女兒的事實(shí)。

就連最親密的伙伴也不曾告訴。

只為了能夠避開社會(huì)的指責(zé)，讓自己能繼續(xù)拍電影。

女導(dǎo)演的艱難不限于年代。

許鞍華從影一生，把電影當(dāng)作自己的丈夫。

「七十未婚」的標(biāo)簽，仍然大大地貼在她身上。

執(zhí)導(dǎo)過《大明宮詞》《橘子紅了》等電視劇的內(nèi)地導(dǎo)演李少紅，曾說過一句話：

「對女人來講，這真的是一個(gè)高危職業(yè)，能夠堅(jiān)持下來的很少」

李少紅與田壯壯、陳凱歌都是同一屆考入北電導(dǎo)演系。

1982年畢業(yè)，她與丈夫曾念平結(jié)婚。

彼時(shí)的她，剛擔(dān)任了四部劇的副導(dǎo)演，正躊躇滿志。

然而，懷孕打亂了她的計(jì)劃。

為了孩子，她無奈地暫擱事業(yè)。

直到1988年，才有機(jī)會(huì)執(zhí)導(dǎo)第一部電影《銀蛇謀殺案》。

她記得第一次放映完和觀眾見面，觀眾都覺得不可思議——

「沒想到導(dǎo)演是一個(gè)女的」

母職和夢想，本不該有沖突。

可悲的是，許多女性卻不得不面對一道選擇題。

女性導(dǎo)演不止是要面臨身份的捆綁。

還要面臨社會(huì)上的偏見與歧視。

一名女性，自當(dāng)上導(dǎo)演起，就不得不面對無數(shù)罵聲。

有的被罵出賣色相。

2002年，徐靜蕾從演員轉(zhuǎn)型做導(dǎo)演。

第二部作品《一個(gè)陌生女人的來信》，在國外斬獲大獎(jiǎng)。

有媒體當(dāng)面發(fā)問：「幕后英雄是不是王朔？」

徐靜蕾選擇高調(diào)回應(yīng)：

「沒事兒甭提王朔」

但，相關(guān)八卦仍不絕于耳。

也有的被外貌羞辱。

1990年，許鞍華根據(jù)自身經(jīng)歷拍攝了電影《客途秋恨》。

沒想到，王晶公開吐槽這部電影不賺錢，還說：

「誰要看一個(gè)胖女人和她媽的故事？」

好在，王晶后來先下臺階，表示許鞍華是自己最佩服的導(dǎo)演。

后來還主動(dòng)給許鞍華的電影投資，兩人才冰釋前嫌。

另外，女導(dǎo)演找投資難，也是業(yè)界的常態(tài)。

要知道，許鞍華是香港金像獎(jiǎng)提名/獲獎(jiǎng)最多的導(dǎo)演。

13次提名，6次獲獎(jiǎng)，冠絕影壇。

然而，如此大牌的女導(dǎo)演，拍電影依然很難拉到投資。

2011年，她憑借電影《桃姐》，第四次斬獲金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。

男主劉德華，也憑此拿到金像獎(jiǎng)、金馬獎(jiǎng)雙影帝。

劉德華此次出演，是為報(bào)答許鞍華的知遇之恩，他還為電影投資了2000萬。

而許鞍華的一句話，讓他心痛。

「我好久沒有足夠的錢來拍戲了。」

缺錢，是許鞍華從影40年的常態(tài)。

她甚至把這句話印上了自己的工作服——

「錢 不 夠 用」

為什么女導(dǎo)演難拿到投資？

表面上看，是因?yàn)轭}材和類型的限制。

有一種觀點(diǎn)認(rèn)為，女性導(dǎo)演的作品「都很文藝」、「很小眾」。

比如，智婉修復(fù)的《女法官》在補(bǔ)錄配音時(shí)，就屢屢被吐槽。

「這種電影搞來干嘛？」

而智婉自己的電影，也無疑是小眾的。

就連兒子，也不愿捧場。

他這個(gè)年紀(jì)的孩子，都熱衷《復(fù)聯(lián)》，一上映就搶著買票。

其實(shí)，這并不能代表所有女性創(chuàng)作者。

相反，它恰恰反映出了一種偏見——女性導(dǎo)演駕馭不了大制作。

在很多人的印象里，女性導(dǎo)演似乎只適合拍攝愛情片、喜劇片或者文藝片這種小制作。

而犯罪片、動(dòng)作片、戰(zhàn)爭片、科幻片等，這些需要高成本、大制作的電影，并不適合女性。

可，真的是這樣嗎？

比如，導(dǎo)演凱瑟琳·畢格羅。

從早年的犯罪動(dòng)作片《驚爆點(diǎn)》，到后來的戰(zhàn)爭片《拆彈部隊(duì)》、反恐片《獵殺本拉登》……

她拍攝的電影比男人更狂野，比男人更勁爆。

沒有足夠的數(shù)據(jù)能夠證明，女導(dǎo)演拍攝大片的質(zhì)量差。

但有足夠的數(shù)據(jù)說明，女導(dǎo)演拍攝大片的機(jī)會(huì)，太少了。

女導(dǎo)演拍不了超英片嗎？

事實(shí)是，漫威電影前三個(gè)階段的主角，即初代復(fù)仇者聯(lián)盟，只有一個(gè)女成員，黑寡婦。

但，她卻一直沒有推出單體電影，直到去年的退役紀(jì)念版。

DC第一次啟用拍攝女性超英電影，還是《神奇女俠》。

導(dǎo)演派蒂·杰金斯不負(fù)眾望，一舉創(chuàng)造了女性導(dǎo)演的全球票房紀(jì)錄（后來又被賈玲打破）。

她的大獲成功，也讓更多的女性導(dǎo)演有機(jī)會(huì)接手商業(yè)大制作。

派蒂·杰金斯

國內(nèi)也一樣。

比如，導(dǎo)演胡玫，就以拍「帝劇」著名。

拍攝了《雍正王朝》《漢武大帝》等歷史劇。

在豆瓣上，二者評分分別為9.3和9.2分。

再比如，86版《西游記》的導(dǎo)演，楊潔。

操盤一個(gè)如此龐大豐富的奇幻題材，她毫不露怯。

發(fā)揮自己的想象力和情節(jié)掌控力，為我們留下了一部難以超越的經(jīng)典。

后來的《西游記》IP拍攝了一部又一部。

但最令我們無法忘懷的，仍然是這部30多年前的版本。

這說明，影視劇的題材和類型，從來都不是以性別劃分的。

女性導(dǎo)演不僅能夠把控大制作，也能處理宏大、硬朗、生猛的電影內(nèi)容。

并且，女性導(dǎo)演還可以為我們帶來，與男性導(dǎo)演完全不同的視角。

如導(dǎo)演黃蜀芹所說：

「我以為的女性電影，就是在人們習(xí)慣房間坐南朝北，窗子永遠(yuǎn)朝南的地方開一扇向東的或向西的窗。這另一扇窗讓我們看見不一樣的風(fēng)景。」

長期以來，我們的電影恰恰就缺少了一扇不同角度的窗戶。

從而導(dǎo)致銀幕上的女性形象卻總是片面刻板的。

就像電影《致敬》的最后，智婉歷經(jīng)千辛萬苦，終于找到了被剪掉的膠片。

這僅僅是一段女人抽煙的鏡頭。

60年代，女性不被允許在銀幕上抽煙。

除非是反面角色。

她們，幾乎都是千篇一律的蛇蝎蕩婦。

韓國電影《下女》

而正面的女性形象，則多是善良溫和的家庭主婦。

但，這并非真實(shí)的女性。

正如韓國編劇鄭瑞景說的。

至今為止，女性角色的特征是「男性喜愛的理想女性」。

「寫角色時(shí)樸贊郁導(dǎo)演會(huì)想把女性角色寫得更加帥氣，但是相反的是我想把女性角色的不足、缺點(diǎn)顯露出來。」

女性不該被圈禁在美麗、善良的標(biāo)簽下。

不可物化，也無需神化。

「女性知道我們自己并不是美麗、善良、驚奇、完美的存在，我們希望在缺點(diǎn)和不足顯露出來的狀況下被愛。」

多給女性導(dǎo)演一個(gè)機(jī)會(huì)，就是多給電影一個(gè)機(jī)會(huì)。

也就是多給觀眾一個(gè)機(jī)會(huì)。

讓我們能看到，電影更多的可能性。

也能看到，世界更多的可能性。