甄子丹、韓雪主演，10月3日正式上映的電影《搜救》絕對是今年國慶檔最被低估的黑馬電影。影片講述的是阿德一家四口來到長白山度假旅游，八歲的長子在父親的“小教訓(xùn)”后失蹤，由此展開搜救的故事。

萬里冰封的天山雪景、超實景化的雪崩特效、驚險刺激的武打動作，屬于商業(yè)類型片的吸睛元素一個不少，而在此冒險類型片敘事框架下探討的卻是中國式家庭倫理乃至社會關(guān)系的現(xiàn)實命題，回歸于情感本身的文藝片內(nèi)核使該片在今年國慶檔的一眾主旋律商業(yè)片中脫穎而出。

而講到情感，自然要落到具體的人物身上，不負眾望的是，甄子丹飾演的父親阿德和韓雪飾演的母親敏璇真正支撐起了影片的故事情感。

甄子丹飾演的父親阿德，是一個極富現(xiàn)實典型性的中國式父親，在與家人的相處上總是“愛在心口難開”，尤其在對孩子的教育上，沖動魯莽而不肯低頭，也正是因為他作為家長的“小教訓(xùn)”釀成了孩子失蹤的“大失誤”。

這一場大規(guī)模搜救行動，實際上是一位父親的救贖與重生之路。

相比甄子丹從前的動作電影，在該片中，他的文戲比武戲更出色，成功演繹了一位成長中的父親形象。

他起先是一個不合格的父親，隨著愧疚的加深，在一次一次的尋子途中，父親的形象才逐漸立體飽滿起來。

最后他割斷了身上的繩索，舍命救子，眼前出現(xiàn)幻象，一家人仍駕駛在前往天池的山路上，起先他對兒子說“爸爸原諒你”，接著又說“你原諒爸爸”，他終于低頭也終于完成救贖，在冰河里如釋重負地微笑下沉，他在給予孩子第二次生命的同時，真正成為一個合格的父親，賺足了觀眾的眼淚。

實際上，該片的現(xiàn)實主義基調(diào)決定了阿德的形象并非是一個完美人物，他是現(xiàn)實中大多數(shù)中國式父親的縮影，這一人設(shè)在一開始甚至是遭觀眾吐槽和質(zhì)疑的，“怎么會有這樣的家長，把8歲的孩子一個人丟在雪地里”,“各種花式作妖，是來裹亂的吧”。

男主人公不再是強大、冷靜、理智的超人，而是弱小、慌張、魯莽的普通人，這是該片區(qū)別于典型冒險類型片而與現(xiàn)實主義文藝片趨同的顯著標識。

相比之下，觀眾更易與影片的女主人公——母親敏璇共情，這也是這一人物在該片中的重要作用之一，即“作為觀眾的眼睛，引領(lǐng)觀眾的情緒，最終幫助觀眾建立對男主人公的角色認同，乃至對影片核心表達的價值認同”。

敏璇是“失蹤的兒子”和“過失的父親”最親近的人，觀眾最直觀且容易產(chǎn)生共鳴的，實際上是敏璇的“失子之痛”和“對阿德的怨與愛”。而敏璇的飾演者韓雪的表演，以其極強的感染力，讓人物與觀眾之間的這種情緒傳遞更為入木三分。

先來看敏璇的“失子之痛”。

孩子失蹤后，心力交瘁的敏璇帶著小女兒先回了酒店，她起先隱忍著情緒，像往常一樣收拾兒子的玩具，清洗兒子的藍圍巾，情緒的積攢體現(xiàn)在她用力搓洗圍巾的行動上，最終力竭崩潰倚倒在池邊，大口呼吸，在蒸騰的霧氣中淚流滿面。

而當敏璇得知藍圍巾因為洗過而不能為警犬分辨，一時間的愧疚與自責讓她在人群中手足無措，再次紅了眼眶，緊抓著最后的救命稻草無助地哀求“還能有用嗎？”希望燃起復(fù)熄滅，觀眾的心緒緊隨著敏璇的心緒起伏。

最讓人揪心的還是搜救途中誤以為孩子已死時，作為母親的敏璇情感爆發(fā)的哭戲，她不可置信地睜大雙眼，顫抖著嘴唇，發(fā)出悲哀的嗚咽，不住地搖頭與后退，最終在風雪里不可自抑地佝僂起身軀。

而當“是一匹狼，不是樂樂”的訊息傳來，敏璇遲滯地抬起頭顱，與丈夫緊緊相擁，“劫后余生”的喜悅、后怕與委屈一齊將她淹沒，虛驚一場，她卻仍舊泣不成聲。

再看敏璇“對阿德的怨與愛”，仔細分析就會發(fā)現(xiàn)“觀眾對阿德的態(tài)度變化”隱隱之中是由“敏璇對阿德的態(tài)度變化”所牽引的。

由于丈夫魯莽的教育方式導(dǎo)致孩子失蹤，敏璇對阿德是有怨怪的，“我知道，如果我不找到樂樂，你會恨我一輩子”，這同樣是銀幕前觀眾在開始時對這位不負責任的父親的“怨”。

在自媒體工作者的煽動以及高局長的詢問下，在病床上的敏璇甚至產(chǎn)生了懷疑，相比懷疑是丈夫謀殺了孩子，事實上更多懷疑的是自己的婚姻與家庭。

隨著敏璇轉(zhuǎn)動指間婚戒的特寫，影片插入了一段倒敘，回憶起家庭教育的種種，回憶起這樣一個不稱職的丈夫與父親，敏璇把多年來的苦水一并傾倒，“你就不說話，要不就發(fā)火，你覺得我習(xí)慣了是嗎”，敏璇的怨折射的又是現(xiàn)實中多少已婚女性的困境呢？

至此，敏璇的積怨爆發(fā)，觀眾對阿德這位極具現(xiàn)實意義的不稱職父親的怨也達到了極點。這就為其后阿德走向自我救贖和爭得原諒的敘事路線做足了鋪墊。

敏璇對阿德的態(tài)度發(fā)生轉(zhuǎn)折，是在雪崩戲之后，阿德失蹤，想到阿德可能和白所一樣葬身在風雪中，敏璇對著空茫的雪山撕心裂肺地大喊“阿德”，眼淚奪眶而出，這一刻，敏璇原諒了阿德，而觀眾在這樣的情緒牽引下，同樣為一位父親的全力以赴所感動，對阿德這一不完美人物的成見逐漸消解。

在醫(yī)院里，自責與愧疚折磨著阿德，白所之子“你兒子已經(jīng)死了”的直言更令阿德心灰意冷，他手持利器意圖自戕，敏璇上前一步，紅腫的眼眶，滿臉的淚痕，和極力保持冷靜的語調(diào)“如果你死了，我下輩子都不想再見到你”。

此時，導(dǎo)演使用了一個阿德的主觀鏡頭，從敏璇的淚眼搖到病床上負傷的路人再搖到小桌上擺放的小金魚燈泡，敏璇的愛重新拯救了他，也讓他重新發(fā)現(xiàn)希望。

阿德做出了新的選擇，他聲稱自己謀殺了兒子，以此調(diào)動警方資源前去新的線索地點營救兒子。此時的敏璇對于阿德的說法卻不再有半分懷疑，她全然理解并選擇支持丈夫“我等你把樂樂帶回來”。

同樣在銀幕之外，觀眾通過敏璇的眼睛見證了阿德的人物弧光，跟隨敏璇的情緒扭轉(zhuǎn)了對阿德的態(tài)度，最終完成對這位偉大的父親的“角色認同”，在阿德舍身救子，沉入冰河的一剎那，才產(chǎn)生了震撼人心的悲劇性效果。

不難發(fā)現(xiàn)，影片的開頭與結(jié)尾，都是以敏璇的視角打開和關(guān)閉的，開頭敏璇的歡呼聲自黑幕中響起，原來是一家四口在滑雪，結(jié)尾則以敏璇有關(guān)兩人婚禮上討論生死的回憶做終。

而觀眾最關(guān)心的問題“男主人公救回來了嗎？”，也在敏璇最后的表演里，她眼含熱淚望著剛蘇醒的孩子，搖晃著那盞象征希望的小金魚燈泡“把它帶回家，帶回深圳，一起回家”，哀傷的氛圍中又閃爍著一絲金紅色的希望。

正是這個處理，真正使該片跳脫了傳統(tǒng)類型片的范式，使觀眾在開放式結(jié)局的意猶未盡中多一分對親情與家庭的思考。

以上，通過對阿德和敏璇兩位主要人物的分析梳理了本片的情感脈絡(luò)，驚險刺激、溫情催淚的背后更有對家庭教育，婚姻相處等現(xiàn)實主義話題的深入探討，為華語電影在商業(yè)類型片和文藝片的融合上做出了一次有益嘗試，說它是2022年國慶檔最具爆款潛質(zhì)的黑馬佳作并不為過，值得一看。

（電影爛番茄部）