最近，一個(gè)熱搜讓香玉看傻了：

意大利神劇《我的天才女友》要被國(guó)內(nèi)翻拍。

國(guó)產(chǎn)版將根據(jù)劇集原著，意大利暢銷小說(shuō)《那不勒斯四部曲》，進(jìn)行徹底的本土化改編。

背景設(shè)定為上世紀(jì)30年代的上海。

雖然目前的陣容都還未知。

但消息一出，無(wú)一人看好。

而對(duì)于追過劇的粉絲和原著書迷，更是不能忍。

與此同時(shí)，《我的天才女友》原版已經(jīng)被國(guó)內(nèi)某平臺(tái)引進(jìn)。

中文海報(bào)宣傳標(biāo)語(yǔ)為：

「塑料閨蜜情，意大利版《七月與安生》」

「興風(fēng)作浪的閨蜜，一聲姐妹一聲仇。」

如此掉價(jià)的宣傳語(yǔ)，讓人看得絕望。

腦海里，那個(gè)翻拍版仿佛已經(jīng)有了《小時(shí)代》和《七月與安生》的影子。

兩位女主的形象，也漸漸向顧里南湘、七月安生的模樣靠近……

停！

香玉不敢再想。

還是拉倒吧，別翻拍了。

這么多年來(lái)，被翻拍毀掉的經(jīng)典影視還嫌少嗎。

不怪我們不自信。

實(shí)在是，過去我們拍的「女性友誼」影視劇，大都非常糟糕。

往近了說(shuō)，翻拍《陽(yáng)光姐妹淘》的同名電影，從豆瓣8.8，直接拉胯到4.4。

再往遠(yuǎn)點(diǎn)說(shuō)，模仿《破產(chǎn)姐妹》的國(guó)產(chǎn)劇《翻身姐妹》，從豆瓣9.0，直接滑落到5.0。

究其原因，基本類似。

第一，生搬硬套，水土不服。

比如《陽(yáng)光姐妹淘》。

從選角，到場(chǎng)景，到劇情，幾乎復(fù)制粘貼。

很多地方連鏡頭設(shè)計(jì)，都是一比一還原。

但抄形不抄神。

中外文化畢竟有很多差異性的地方，原樣照搬，只會(huì)讓人覺得尷尬別扭。

而且原版《陽(yáng)光姐妹淘》的背景是光州事件。

當(dāng)時(shí)的學(xué)生們打架、上街游行，十分常見。

幾個(gè)女性的友誼發(fā)展，順理成章，且更具有厚重感。

結(jié)果國(guó)產(chǎn)翻拍中，莫名其妙加入了一個(gè)「香港回歸」。

小姐妹還照樣上街約架，完全脫離了國(guó)內(nèi)觀眾的青春實(shí)際。

第二，制作粗糙，水準(zhǔn)下滑。

其實(shí)，情節(jié)和鏡頭上的照搬已經(jīng)說(shuō)明了一點(diǎn)：

不自信，擔(dān)心露怯。

但總有想自我發(fā)揮的時(shí)候。

還是《陽(yáng)光姐妹淘》，原版中有這么經(jīng)典一段：

男神悄悄為女主戴上耳機(jī)，致敬經(jīng)典愛情片《初吻》的神來(lái)之筆。

翻拍版這段不見了蹤影。

而是充斥著浮夸爛俗的審美。

滿屏濾鏡，高光提亮。

為了表現(xiàn)女主內(nèi)心小鹿亂撞，還空降粉紅泡泡雨。

這哪里讓人看得下去。

第三，尺度銳減，處處閹割。

由于環(huán)境的差異，很多東西我們翻拍不了。

上街游行不能拍，抽煙不能拍，接吻不能拍，和性相關(guān)的話題更不能拍。

原本的故事線和情感，也因此被大大削弱。

可以預(yù)見的是，《我的天才女友》如果被翻拍。

這些問題，一個(gè)都少不了。

先看背景。

《我的天才女友》中，那不勒斯小城，可以說(shuō)是與兩個(gè)女主角同等重要的主角。

它不僅是一個(gè)地理空間，也是各種關(guān)系和情感的聯(lián)結(jié)點(diǎn)。

50年代的那不勒斯，是黑幫猖獗的地方，社會(huì)兩級(jí)分化嚴(yán)重。

它是落后的、傳統(tǒng)的，充滿了敵意和暴力。

是男性的獵場(chǎng)，也是女性們被狩獵的地方。

而埃萊娜和莉拉，則是其中罕見的覺醒者。

她們用盡一切辦法，想要逃離這里。

但城市與人的關(guān)系，絕非如此簡(jiǎn)單

小鎮(zhèn)是她們無(wú)法磨掉的過去，卻也是力量的源泉。

就像作者在采訪中所說(shuō)：

「那不勒斯是我的城市，即使我非常痛恨這座城市，我也無(wú)法撇開它。

另外，《我的天才女友》時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)。

兩個(gè)女主的成長(zhǎng)，與60-80年代后現(xiàn)代女權(quán)思潮息息相關(guān)。

這些背景，換到1930年代的上海，不論是空間還是時(shí)間，都無(wú)法成立。

故事的基石自然也不復(fù)存在。

再看人物。

《我的天才女友》，這「天才女友」是莉拉。

她的魅力，不僅限于野草般的力量感。

更在于，她帶著一種未經(jīng)打磨的、純真的惡。

她是美麗的，但也是危險(xiǎn)的，時(shí)而狂野，時(shí)而暴戾，時(shí)而扭曲。

她曾因?yàn)榧刀剩瑤ОＨR娜逃學(xué)去「看海」，好讓她和自己一樣輟學(xué)。

結(jié)婚以后，她瘋狂的愛上了尼諾，不惜一切代價(jià)出軌，甚至私奔。

這種有著「性格缺陷」和「道德缺陷」的女主，能出現(xiàn)在我們的電視劇中？

難！

其實(shí)，從引進(jìn)版海報(bào)上的宣傳標(biāo)語(yǔ)，就能看出一點(diǎn)：

引進(jìn)方對(duì)于這部劇，只看到了它的「火」，而根本沒有看懂它的「深」。

「塑料閨蜜情」「意大利版《七月與安生》」「興風(fēng)作浪的閨蜜」

這些扎眼的詞語(yǔ)，仿佛就是一種輕蔑的宣言：

我們觀眾就愛看狗血淺薄的閨蜜撕頭花。

他們這樣想，也并非沒有根據(jù)。

縱觀這些年，以「女性友誼」為主題的影視劇，經(jīng)歷了兩個(gè)發(fā)展階段。

第一階段，撕逼。

一直以來(lái)，「閨蜜」這個(gè)詞，在影視劇中天生就帶有貶義。

《小時(shí)代》：祝你的人生從此和我一樣，發(fā)爛，發(fā)臭！

《七月與安生》：家明喜歡這樣的！

自然，這并非國(guó)內(nèi)獨(dú)有。

《另一個(gè)波琳家的女孩》，兩姐妹為了國(guó)王的愛情相互殘殺。

《緋聞女孩》和《艾米麗在巴黎》，睡閨蜜男友的戲碼，永遠(yuǎn)沒完。

就連埃萊娜·費(fèi)蘭特自己，在她此前的其他小說(shuō)中，女性之間也總是競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系。

《脫口秀大會(huì)》中，姐妹花顏怡顏悅曾這樣調(diào)侃：

「目前為止，看過的唯一一部不勾心斗角、不互相傷害、不搶男人的雙女主大戲是——《閃靈》。

美國(guó)著名作家貝爾·胡克斯，曾經(jīng)這樣描述這種心態(tài)。

「在婦女之間，男性的性別至上主義價(jià)值，是通過一種多疑的防衛(wèi)性和競(jìng)爭(zhēng)性的行為表現(xiàn)出來(lái)的。

使婦女毫無(wú)理由地感覺到互相威脅的，正是性別歧視。」

也就是說(shuō)，女人們之所以表現(xiàn)出「防衛(wèi)和競(jìng)爭(zhēng)行為」，本質(zhì)上是男性至上的價(jià)值觀在作祟。

而其后果，就是姐妹情誼的不堪一擊。

海報(bào)上的宣傳標(biāo)語(yǔ)，顯然是這種文化泛濫導(dǎo)致的后遺癥。

平臺(tái)誤以為，「閨蜜撕逼」還是流量密碼。

但實(shí)際上，這種現(xiàn)象已被國(guó)內(nèi)觀眾廣為詬病。

隨之興起的，是另外一種風(fēng)氣。

第二階段，互助。

此類作品多為女性群像劇。

如《歡樂頌》《流金歲月》《三十而已》等。

從主線上來(lái)說(shuō)，它講述的是女性?shī)^斗和成長(zhǎng)的故事。

而當(dāng)她們面臨困境時(shí)，拯救者不再是白馬王子，而是姐妹。

比如，在《歡樂頌》中，大家?guī)椭畡倜溃瑪[脫原生家庭的剝削。

安迪也以「海歸精英」的身份，給予「職場(chǎng)小白」關(guān)雎爾和邱瑩瑩指點(diǎn)。

不得不說(shuō)，這是一種進(jìn)步。

但是，這種友情是烏托邦式的理想化。

《歡樂頌》中，四人因?yàn)榫幼】臻g的原因，建立了關(guān)系。

但階級(jí)差距可能帶來(lái)的沖突，在故事中被大大弱化了。

城鄉(xiāng)、財(cái)富、身份，這些天然的障礙物，仿佛根本不存在。

而那些互助的情節(jié)，本質(zhì)上還是「用外力幫助女性解決問題」。

不錯(cuò)，這是女性友誼的一種表現(xiàn)形式，但不應(yīng)是全部。

近兩年的新作，在這點(diǎn)上更是走向極端，導(dǎo)致徹底翻車。

《北轍南轅》中，尤珊珊，上億身家的職業(yè)投資人。

似乎就是一個(gè)專替姐姐妹們排憂解難的工具。

一見面，就給多年未見的女友送了高級(jí)洗衣機(jī)。

看著誰(shuí)有眼緣，上來(lái)就借錢給她投資做生意。

而且似乎閑得很，天天就圍著幾個(gè)新認(rèn)識(shí)的小姐妹轉(zhuǎn)。

這種人設(shè)，本質(zhì)上和「霸道總裁」沒有區(qū)別。

我們到底在影視劇中想看到什么樣的「女性友誼」呢。

《我的天才女友》在全球的熱播，可以帶給我們一些啟示。

起源：共同命運(yùn)

這種命運(yùn)，有天然性別下的共通之處，也有本土國(guó)情下的特殊之處。

《我的天才女友》中的共同命運(yùn)，就是逃離落后暴力的那不勒斯，逃離無(wú)處不在的男性獵場(chǎng)。

放在中國(guó)，女性的共同命運(yùn)可能是另一番模樣。

《歡樂頌》中，幾個(gè)女性看似毫無(wú)相似之處。

但細(xì)細(xì)品味，她們其實(shí)都在爭(zhēng)取獨(dú)立和回歸傳統(tǒng)之間搖擺不定。

一方面想獲得事業(yè)和精神的獨(dú)立。

另一方面，潛意識(shí)里又?jǐn)[脫不了做賢妻良母的期望。

這是中國(guó)女性普遍面臨的困境。

過程：愛恨交織

在傳統(tǒng)創(chuàng)作者眼中，女性友誼似乎只能兩種狀態(tài)。

要么是與生俱來(lái)的敵意和妒忌，要么是廉價(jià)浮夸的甜膩與支持。

但真實(shí)情況并不是如此非黑即白。

《我的天才女友》所描繪的女性友誼，更像是兩根野蠻生長(zhǎng)的藤。

互相依靠、幫助，卻也互相對(duì)抗、競(jìng)爭(zhēng)。

埃萊娜從青春期開始，就把莉拉作為自己的目標(biāo)。

她害怕像母親一樣變成跛腳、歪眼，于是將靈活的莉拉作為模仿對(duì)象。

「我們手拉著手，肩并著肩向前走。

但對(duì)我來(lái)說(shuō)，就像莉拉走在我前面十步一樣。

她清楚的知道自己該做什么，該去哪里」

但同時(shí)，二人也一直暗中較勁。

從學(xué)業(yè)，到發(fā)育，甚至感情。

一個(gè)先來(lái)初潮，另一個(gè)則焦急萬(wàn)分。

一個(gè)即將結(jié)婚，另一個(gè)也迫不及待地想要完成自己的第一次。

愛與恨交織，欣賞與嫉妒交織。

這些「雜質(zhì)」，恰恰擺脫了過去人們對(duì)女性友誼的刻板印象。

更加真實(shí)，也更加震撼。

女性友誼，如三月的春雨，是濕漉的。

如六月的飛花，是浪漫的。

如驕陽(yáng)下的木棉，是軟密中帶著刺痛的。

她們不完美，也從來(lái)都不必須完美。

她們不成功，也從來(lái)都不必須成功。

翻拍不是捷徑，反而可能翻車。

跟風(fēng)不是流量，反而可能反噬。

一切以「吃女性紅利」為出發(fā)點(diǎn)的創(chuàng)作，都必將被看破。

翻拍《我的天才女友》，極大概率會(huì)落個(gè)水土不服，大型翻車。

與其這樣丟人現(xiàn)眼，還不如老老實(shí)實(shí)從本土出發(fā)。

耐心創(chuàng)作，打磨一個(gè)屬于我們的好故事。