繼《一閃一閃亮星星》之后，另一部黑馬劇《獵罪圖鑒》登場。
《獵罪圖鑒》的豆瓣頁劇情簡介上只有一句話：“當(dāng)破案的一切努力將成為泡影時(shí)，畫像師是最后的王牌。”這句話確實(shí)能概括這部劇的整體劇情，當(dāng)所有的科學(xué)破案手段都走到死胡同時(shí)，職業(yè)是畫像師的男主人公沈翊將用他的職業(yè)魅力，帶觀眾解開所有的謎團(tuán)。
這一定律在所有的懸疑世界中都成立，在柯南道爾創(chuàng)作的福爾摩斯世界中，“畫像師”叫做偵探，在阿加莎克里斯蒂創(chuàng)造的世界中，偵探的名字叫做波羅，而在經(jīng)典美劇《犯罪心理》中，“畫像師”叫做心理側(cè)寫師。但這一定律百試不爽，無論職業(yè)如何變遷，刑偵劇愛好者們總是樂此不疲。
01天才畫家與搜證犬
《獵罪圖鑒》的人物設(shè)定并算不上多有新意。因?yàn)槎鲙煹乃劳龆Y(jié)下梁子的警官與畫像師，有“前緣”的事件，為之后的“主線”鋪墊的基礎(chǔ)，這是刑偵劇常見的手法，案件穿插案件，草蛇灰線，直到最后的真相落定。
以大小案件為線索，《獵罪圖鑒》展開的畫卷中，畫像師沈翊的角色是循循漸進(jìn)的。第一案，沈翊在授課期間快速畫像，幾乎與杜城同時(shí)找到了兇手。首先從技術(shù)上，《獵罪圖鑒》中畫像師的“畫”并不是普通的美術(shù)寫生，而是通過案件細(xì)節(jié)，構(gòu)建出心理活動(dòng)，在本格推理的基礎(chǔ)上，形成的“畫像”。實(shí)際上，就是推理破案的過程，以畫像作為推理的落點(diǎn)。以畫像為線索，保證了劇情在“推理”線索上一直有保持著奏舒適。觀眾在看劇的過程中，也同樣在腦海中想象著嫌疑人的樣子。
第一案塵埃落定，沈翊搬進(jìn)了杜城恩師的辦公室，故事正式開始。隨后，開始出現(xiàn)完整的案件。“美貌陷阱”、“日記里的男孩”、“被偷走的人生”……而作為故事的另一個(gè)主人公，由于沒有令人好奇的身份的加持，金世佳飾演的杜城在最初并沒有形象鮮明的畫像師那般出彩。
但隨著兩人關(guān)系的緩和，人物的心理出現(xiàn)了變化。杜城的形象也就逐漸立體起來了。在另一個(gè)案件“在三張抽象畫“中，解釋了沈翊對真相的執(zhí)念，以及他的職業(yè)信仰。而杜城，在沈翊被挾持后，感受到了對生命流逝的恐懼，才對沈翊當(dāng)年面對雷隊(duì)的死感同身受。從而直面自己對于沈翊的遷怒，二人之間的關(guān)系正式破冰。從當(dāng)初的“你不配當(dāng)畫家，你的畫只會(huì)害人”，到“想用畫幫助到別人”，天才畫家和搜證犬的羈絆正式建立。
實(shí)際上，不同分工的懸疑搭檔在懸疑題材中是再經(jīng)典不過的搭配。華生與福爾摩斯，元芳與狄仁杰，包拯與公孫策，但事實(shí)證明，無論古今中外，經(jīng)典的東西自然有經(jīng)典的道理。根據(jù)燈塔專業(yè)版的數(shù)據(jù)，在愛奇藝與騰訊同步上線九天，《獵罪圖鑒》的全網(wǎng)正片播放市占率達(dá)到了13.49%，排在完結(jié)不久的《人世間》后，是榜單的第二名。
人們對于懸疑劇的熱愛從未停止過。從《白夜追兇》到《法醫(yī)秦明》再到《隱秘的角落》懸疑劇對于網(wǎng)劇來說，一直都有著重要的市場地位。
02那些被看到的“她”
劇集的主角是警察和畫像師，但案件中的女性角色才是《獵罪圖鑒》最為出彩的內(nèi)容。
在案件“無法逃離的他”中，主角畫像師的甚至退居到案件背后，由法醫(yī)驗(yàn)傷與刑偵詢問完成了案件的偵破過程。以母愛為出發(fā)點(diǎn)的謀殺，被家暴的兩個(gè)女人站在一起，反抗施暴者。被家暴多次的周云意，逃離家暴男后遇到了正在被家暴的家暴男情人陸婷，為了保護(hù)陸婷的孩子，兩個(gè)人聯(lián)手殺害了家暴男。從主線推動(dòng)與角色發(fā)展上來看，這個(gè)案子在的作用幾乎微乎其微，但“家暴”與“反抗家暴”本身，就足夠能引起社會(huì)的情感共鳴了。
并不僅僅這一個(gè)案件如此。
作為第一個(gè)沈翊完整參與的案件，“美貌陷阱”真實(shí)呈現(xiàn)了女性正在面臨的容貌焦慮與職業(yè)焦慮。以為自己一身才華不會(huì)被埋沒的設(shè)計(jì)師，卻在一次又一次的容貌焦慮后迷失了自己的方向。在被抓捕之后，沈翊把同樣是方臉的居里夫人畫像送給她，并對她說，建筑師出名不是靠這張臉，而是她畫里的野心。
“日記里的男孩”里聚焦到了校園暴力，十年前失蹤的任曉玄，被發(fā)現(xiàn)了已成白骨的頭骨與軀干，被埋在操場的白骨，不知道性別的少年，虛虛實(shí)實(shí)的日記。前四集播出的這一案件，在校園暴力與性別認(rèn)知的熱門話題下，成為《獵罪圖鑒》第一個(gè)出圈的契機(jī)。美術(shù)生留下青春秘密的課桌板，被誤認(rèn)為是男孩的少女，《獵罪圖鑒》在處理這個(gè)故事的時(shí)候十分克制，沒有給出解釋的手傷，被留在樹下的衣服碎片和血跡，陰晴不定的日記本，用留白的方式，把答案交給觀眾自己。
除了案件，專業(yè)的女法醫(yī)，被沈翊選中，傳承畫像師技術(shù)的女警察，女性配角讓《獵罪圖鑒》劇情更加完整。作為原創(chuàng)劇本，《獵罪圖鑒》能輕易跳脫原作小說對于劇本的束縛，而給到觀眾真正希望有人關(guān)注到的社會(huì)情緒或社會(huì)話題中。觀眾們也終于能從主角是否還原小說的命題中解脫，回歸到劇情本身。
另一方面，畫像師作為刑偵新職業(yè)，盡管在現(xiàn)實(shí)中也真實(shí)存在，“三歲畫老”等技藝也確實(shí)是刑偵畫像中能夠?qū)崿F(xiàn)的技術(shù)，但通過過分“深化”某一職業(yè)的方式來做刑偵劇，始終是缺乏后勁的，就如同《法醫(yī)秦明》中法醫(yī)，《犯罪心理》中的心理側(cè)寫師。但從創(chuàng)新的角度來看，堅(jiān)持原創(chuàng)的《獵罪圖鑒》也許能為劇集市場帶來一些新鮮空氣。
