《富春山居圖》，中國十大名畫之一，元代畫家、“元四家”之首的黃公望于1350年創(chuàng)作完成的紙本水墨畫。

它被世人認為是中國山水畫的巔峰之筆，而它的背后，也承載著中國文化史離奇的悲歡離合。

幾百年來，《富春山居圖》幾經(jīng)易手，吳洪裕荒唐的“火焚殉葬”、乾隆帝尷尬的“假作真時真亦假”，無不為其增添了層層的傳奇色彩。

到了當代，前半卷《剩山圖》和后半卷《無用師卷》又分藏兩岸60余年，直到2011年，才在臺北故宮博物院首度合璧展出。

電影《天機·富春山居圖》的誕生，正是源自那次《富春山居圖》前后兩卷的首次合璧展出，時任鳳凰衛(wèi)視董事局主席劉長樂在促成此事的過程中，曾有意為其拍攝一部紀錄片。

光是兩岸的各界人士如何爭取、妥協(xié)以贏得合璧機會的曲折過程，就已經(jīng)足夠撐得起一部影視作品，但最后出品方還是決定拍攝商業(yè)大片。

他們希望不以文化角度，不以文藝片的方式，而是以奪寶護寶形式的類型片來展示這個故事。

2011年，籌備3年、投資高達1.6億元、33個國家的工作人員參與創(chuàng)作的《富春山居圖》建組，影片的企劃書流傳出來，其中劉德華、林志玲等主演的名字赫然在列，當時的片名中還沒有“天機”這兩個字。

另外企劃書中還提及了將邀請《2012》、《阿凡達》、《諜影重重》等好萊塢大片的知名制作團隊，日本一線演員、韓國頂級編劇也會加盟。

在這份企劃書中，只有中方出品人孫健君的名字讓人感到陌生。

此前，孫建君從未導演過任何一部電影，但孫建君有一個中國大片夢，對于跨國拍攝和大景觀有著重到令人捉摸不透的情結。

片方先后請來的韓國導演、美國導演和編劇，但他們都因與孫健君的分歧拂袖而去，最后連造型設計也負氣離組。

孫健君和其他創(chuàng)作團隊的分歧到底是什么？

他一直強調(diào)自己要拍中國式大片，而不是用比好萊塢少十倍的成本拍出來的好萊塢山寨片。

在大齡新導演孫健君看來，也許觀眾就是想要新鮮一點的東西，“眼花繚亂，大起大落，四國五地，上天入地。”

主創(chuàng)團隊的分崩離析，讓孫健君成了這部電影唯一的導演，他也是唯一的編劇，唯一的視效指導。

此時，影片的名字中也加上了行動代號“天機”，改名為《天機·富春山居圖》。

《天機·富春山居圖》從一開場就在周游世界，劇組橫跨迪拜、臺北、東京、米蘭、杭州等地取景。

全片號稱3000個鏡頭，大至場景以平均十分鐘一次跳轉的頻率切換；

小至演員服裝，僅林志玲就在片中COS了護士、尼姑、新娘、御姐、空姐、特工等十多個造型。

影片時長幾乎不夠用，生怕落下了任何一個閃光點。

《007》系列電影給孫健君留下了很深的印象，一個英國紳士帶著普通人去游歷平時無法進入的一些空間，他希望中國也要有這樣的電影。

在美國時，孫建君曾把好萊塢的整個碗型劇場租了下來，私人虧了十多萬美金，做過一個名叫“為中國喝彩”的系列晚會，他就是要爭這么一口氣。

基于這樣的理念，《天機·富春山居圖》中只要是在西湖的場景，每次必用“印象西湖”的舞蹈做背景，追求一種極致的澎湃感。

這樣的場景，對鏡頭的要求也非常通俗，那就是追求“大全大特”，也就是大全景大特寫。

《天機·富春山居圖》是第一部獲準在迪拜的帆船酒店內(nèi)拍攝的電影，在那之前，向來傲氣十足的帆船酒店拒絕了40部電影的拍攝申請，包括阿湯哥的《碟中諜4》。

集出品人、編劇、導演、視效指導四大頭銜于一身的孫健君說：“其實帆船酒店和迪拜塔都拒絕過我們，我們于是將已經(jīng)拍攝完成的鏡頭剪成片花給對方看，才獲得信服。”

劇組為酒店大堂投保一天的金額，高達4300萬元人民幣。還有劉德華在帆船酒店跳傘，在宣傳上被當做和湯姆·克魯斯攀爬迪拜塔媲美的一大噱頭。

除了追求“大”，最讓孫健君沉醉的還是山本的“五行宮”和他豢養(yǎng)的十二魔女殺手。

五行宮設計由清華美院團隊歷時一年半打造，影片中，劉德華飾演的特工就是在這里搏命護寶，與佟大為飾演的反派山本幾度較量。

從設計到場地搭建前后費用近1000萬，這個五行宮，詮釋了孫健君眼中的極致奢華，被他視為《天機·富春山居圖》視覺體現(xiàn)的重要場景。

五行宮被分為了金木水火土五個不同屬性、不同顏色的大廳。

在這五個大廳當中，不同的概念設備分布其中，以顯示片中反派山本復雜而多變的內(nèi)心世界。

對于五行宮的設計理念，導演孫健君在制作特輯中說道：“五行宮并不是一個簡單的道具，而是一個全新的視覺體系，甚至是一個總視覺。”

五行宮將作為山本靈魂世界的外化呈現(xiàn)給觀眾，讓觀眾在觀影時能夠感受到更深層次的人物內(nèi)心世界。

穿著清涼的女殺手、融合中式雜技的武打動作也被他認為是得意創(chuàng)舉。

至于片子的靈感起源《富春山居圖》早就不重要了，如孫健君所說：“你可以說它是打醬油的。”

至此，連片名都不招人待見的《天機·富春山居圖》已經(jīng)完全地背離了立項的初衷。

如果說出品方的動機是希望通過借助商業(yè)因素降低投資風險，那么導演孫健君則只是為了他自己那個“動作大片”的臆夢，白白浪費了社會資源。

可讓人意外的是，《天機·富春山居圖》竟然是一部賺錢的片子。

這部電影上映首日票房5160萬，最終累計票房達到了3億。

取得這樣的成績，取決于它檔期的精心挑選。影片于2013年6月9日上映，正值那年的端午節(jié)。

此時市場上沒有任何有競爭力的影片，票房7億的《致我們終將逝去的青春》、5億的《中國合伙人》都已經(jīng)走完自然票房周期。

唯一能夠造成威脅的《瘋狂原始人》因合同原因下檔，原本同檔期的《速度與激情6》被安排到了7月上線。

而該片首映能夠取得如此好的票房成績，也是因為前期宣傳產(chǎn)生的作用。

任誰看到這樣的卡司和投入，都不會把《天機·富春山居圖》和爛片兩個字聯(lián)系到一起，但當它上映之后，觀眾們無不有一種如鯁入喉的感覺，紛紛吐槽被騙。

人們想盡了一切比喻手法來形容它的爛，但顯然，在《天機·富春山居圖》面前，所有的詞匯都是那么的蒼白，那么的無力。

《天機·富春山居圖》實在是太爛了，爛得無以復加，這幾個字甚至已經(jīng)成為了爛片的“代言詞”，以至于十多年來，沒人膽敢使用《富春山居圖》的故事于銀幕上再做文章。

可這么好的題材，不用真的可惜了，應該有人勇敢地站出來，重拍《富春山居圖》的故事，為它拍一部正常的電影。