很多經(jīng)典之所以稱之為經(jīng)典，是因?yàn)槟芙?jīng)受住時(shí)間的考驗(yàn)。無論國(guó)內(nèi)外觀眾水平都有限，沒必要貶低國(guó)內(nèi)捧國(guó)外的，電影好壞只是影響票房的一部分甚至一小部分因素，遠(yuǎn)不及宣發(fā)和檔期，硬要說質(zhì)量好到極點(diǎn)口口相傳票房爆炸的，幾十年也沒多少部。沙丘里表現(xiàn)的東西大家或多或少都在星球大戰(zhàn)，異形等一眾科幻片里看完了，原著都是五十年前的了，這五十年里無數(shù)科幻片都借鑒了沙丘該抄的都抄完了，再看沙丘也就沒什么新奇的了。

說實(shí)話小說放在那個(gè)年代是無可厚非的神作，雖然后邊很多作品受它的影響，但是放到今天這依然是一部科幻版王子復(fù)仇記。當(dāng)然，票房成績(jī)好≠電影質(zhì)量高，宣發(fā)、排片、檔期、明星和IP效應(yīng)等等都會(huì)對(duì)其造成影響，但一方面票房數(shù)據(jù)可以顯示出主要消費(fèi)者對(duì)電影和電影中蘊(yùn)含的文化、精神、概念等等的接受、喜愛以及為其消費(fèi)的能力，進(jìn)而可以推測(cè)出觀眾群里精神層面的普遍特征。

另一方面在疫情前可引進(jìn)的歐美影片所進(jìn)行的宣發(fā)、檔期和電影院的排片通常都不會(huì)低于國(guó)內(nèi)影片的通常水平，而國(guó)內(nèi)尤其是近幾年隨著愛國(guó)熱忱的日漸提升、國(guó)際沖突的加劇和一直以來的語(yǔ)言問題，國(guó)外影片通常都會(huì)出現(xiàn)票房方面的劣勢(shì)（相較于國(guó)產(chǎn)影片）。所以綜上所述，同等受歡迎的電影不應(yīng)該出現(xiàn)過大的票房差距，而現(xiàn)實(shí)并非如此。

國(guó)內(nèi)外觀眾、甚至人類總體的水平都是有限的，但通過票房完全可以反映出觀眾的偏好并推測(cè)他們的喜好、偏愛，以現(xiàn)實(shí)而言，我可以提出小時(shí)代和英雄，整兩個(gè)例子可以說就是隨著觀眾接受能力和喜好變化導(dǎo)致的口碑反轉(zhuǎn)。而至于所謂的“水平差距”也只是時(shí)間導(dǎo)致的正常現(xiàn)象，就以早戀、同性婚姻、安樂死、婚姻和房產(chǎn)、躺平與內(nèi)卷傾向、男女平權(quán)等等方面。

幾十年前、十幾年前，甚至幾年前，民眾的態(tài)度和現(xiàn)在都是近乎天壤之別：早戀曾經(jīng)的畏之如虎和現(xiàn)在的懵懂青澀的概念；同性婚姻曾經(jīng)可稱為禁忌現(xiàn)在會(huì)有人呼吁合法化；槍決和不治而死曾經(jīng)是公理而現(xiàn)在開始思考廢除死刑、低痛無痛死刑和由病人自己選擇死。諸如此類，都是由民眾觀念變化的具體體現(xiàn)，而電影的票房也會(huì)受到這樣的影響，而對(duì)比本地票房總量和名次的變化和多地相同電影的票房成績(jī)也足以說明這種差距是存在的。

主要是因?yàn)樯城鹫娴谋唤梃b得太多太多了，很多小鬼只看過模仿其中一部分的作品，或者只是玩過有致敬意味的游戲，他們沒有看過這種早期作品，就拿孫子輩說爺爺輩，只能說，挺悲哀的。三體是硬科幻，與沙丘有著本質(zhì)意義上的不同，三體和沙丘在構(gòu)建世界觀的著眼點(diǎn)上也完全不同，說實(shí)話沒有太大的可比性。

三體的宏大世界觀就是三體本身所要去描寫的主體，而沙丘，就像我說的太空歌劇這個(gè)概念，沙丘的世界觀構(gòu)建其實(shí)是服務(wù)于一個(gè)傳奇冒險(xiǎn)，和指環(huán)王這類作品倒有著異曲同工之妙。當(dāng)然你說劇本不行那我不能同意，沙丘作為同時(shí)獲得星云獎(jiǎng)和雨果獎(jiǎng)的作品，它的地位就像科幻作品里的指環(huán)王，故事的生動(dòng)復(fù)雜也完全不亞于后事的科幻作品，劇本是極其優(yōu)秀的。電影不能就照搬原著吧，而且視聽等小說沒有的元素在電影里也有導(dǎo)演要顧及的很多。