「電影令人不安，同時(shí)也使人為之興奮。這是藝術(shù)能夠達(dá)到的事。」

《玉面情魔》改編自1946年的同名小說(shuō)，講述一個(gè)在馬戲團(tuán)干苦差的人，掌握了替人解開心結(jié)的讀心騙術(shù)，但充滿罪孽的過(guò)去不斷纏繞著他，讓他逐步墮落。故事過(guò)去曾被荷里活片廠老將Edmund Goulding拍成黑色電影《玉面情魔》，但當(dāng)年風(fēng)評(píng)不如理想，作品要到后來(lái)才獲影評(píng)人重新肯定。導(dǎo)演Del Toro 這次將故事重新搬上大銀幕，相信是看準(zhǔn)原著的絕望色彩，以及頹喪的人性面貌，與今天懷疑道德的時(shí)代，有著相當(dāng)相似的部分。

打從第一個(gè)鏡頭開始，主角Stan 在破舊的屋子拖著一具沉重的尸體，把它掉在早已挖空的地底，電影便有意識(shí)地要求觀眾懷疑Stan 所作的一切——到底那具尸體是何許人？Stan 怎么能如此冷靜處理尸體？他有什么不可告人的過(guò)去，要讓電影選擇在這個(gè)時(shí)刻開展故事？Del Toro 鋪設(shè)了引人入勝的懸念，讓我們帶著這些疑問跟隨Stan 的步伐，進(jìn)入改寫其人生的每一站。

電影從來(lái)都是透過(guò)Stan 的行動(dòng)觀察并一點(diǎn)一點(diǎn)揭示他陰險(xiǎn)、沒有道德的個(gè)性。第一次是Stan 在馬戲團(tuán)鬼屋里勸誘「怪胎」走出來(lái)，暗示會(huì)讓他偷偷逃去，結(jié)果遇到怪胎襲擊，Stan 一手把他摔倒在地上然后像懲罰動(dòng)物一樣猛打他的頭。第二次是Stan 趁懂得讀心及通靈表演的老頭不以為意，伸出偷他的天書筆記，卻被老頭發(fā)現(xiàn)并阻止。第三次是承接Stan 偷取筆記失敗的翌日，老頭被發(fā)現(xiàn)因喝下毒酒身亡，而那支酒是由Stan 拿給他的。第四次是Stan 遇到廉潔的警察到馬戲團(tuán)巡查，Stan 察言觀色，將一切虛假的表演說(shuō)成擁有超自然力量，用謊言給蒙混過(guò)去。當(dāng)Stan 帶著Molly 離開馬戲團(tuán)，電影進(jìn)入第二幕，他已經(jīng)精通一切讀心及通靈之術(shù)，在上流社會(huì)的宴會(huì)場(chǎng)合表演大收旺場(chǎng)，而我們亦心知肚明Stan 是一個(gè)不可信任的壞人，接下來(lái)就等待他的報(bào)應(yīng)來(lái)臨。（大魚號(hào)：影評(píng)Mtalk）

《玉面情魔》有別于典型荷里活電影，它不要觀眾借著同情主角而代入故事，反之透過(guò)質(zhì)疑與不安感，引起觀眾對(duì)主角的好奇心，渴望揭開其神秘面紗。我已記不起荷里活有多久沒有生產(chǎn)如此以人物為主的故事，劇本從不直接解說(shuō)劇情及角色，不斷地以詭譎的剪接突顯困擾人物的過(guò)去，用Stan 及眾人的心理作為戲劇的核心，實(shí)在是久違的心理懸疑劇。

「人人都渴望展現(xiàn)自己是誰(shuí)，渴望被看見。」教導(dǎo)Stan 讀心術(shù)的老頭如是說(shuō)。只要我們?cè)敢馊タ矗敢馑伎迹詴?huì)發(fā)現(xiàn)《毒心術(shù)》的敘事藝術(shù)。文/中田