近日，張藝謀新電影《滿江紅》在國家電影局2022年1月全國電影劇本備案公示表上出現(xiàn)。張藝謀+古裝歷史題材的組合，立即引起人們關(guān)注。
事實(shí)上，早在去年，古裝歷史片就有復(fù)蘇跡象。先是有寧浩執(zhí)導(dǎo)的《大漢雙雄》出現(xiàn)在2021年壞猴子影業(yè)片單中，而后又陸續(xù)有鄭寶瑞執(zhí)導(dǎo)、李馮編劇的《澎湖海戰(zhàn)》，曹盾執(zhí)導(dǎo)、馬伯庸編劇的《敦煌：歸義英雄》，鄭大圣編劇的《金瓶掣簽》以及烏爾善、呂菡子編劇的《鄭和下西洋1：滄海幽冥》等影片相繼立項(xiàng)。這意味著，繼革命歷史題材電影之后，電影界的精兵強(qiáng)將正在向古裝歷史片轉(zhuǎn)移。
去年年底，國家電影局發(fā)布了《“十四五”中國電影發(fā)展規(guī)劃》。為了實(shí)現(xiàn)到2035年建成電影強(qiáng)國的目標(biāo)，要實(shí)施“新時代電影精品戰(zhàn)略”，在重點(diǎn)電影的選題規(guī)劃上，涵蓋中國歷史、黨史、新中國史、改革開放史、社會主義發(fā)展史、現(xiàn)實(shí)題材、人物傳記等各個方面。這說明，在主管部門的規(guī)劃中，未來一段時間內(nèi)，歷史題材也需要有代表作品。名導(dǎo)和名編的加持讓這幾部影片還未開拍便已產(chǎn)生了相當(dāng)?shù)纳鐣绊懥Γ鼛啄晔⑿械膫鹘y(tǒng)文化熱、歷史熱帶來的高期待，也讓人替歷史片的前景捏了把汗。
豐功偉業(yè)、關(guān)照現(xiàn)實(shí)和視覺奇觀
當(dāng)下古裝歷史片的創(chuàng)作，最理想的狀態(tài)應(yīng)當(dāng)是多方滿意。如果主創(chuàng)能夠通過巧妙的戲劇設(shè)計(jì)，將當(dāng)下的各項(xiàng)政策與歷史相勾連，起到啟迪觀眾、宣揚(yáng)現(xiàn)實(shí)政策的作用，主管部門滿意。將歷史事件與當(dāng)下結(jié)合起來，以古人之酒杯，澆今人之塊壘，喚起國人的文化自豪感和民族自信心，觀眾滿意。在類型上實(shí)現(xiàn)突破，在敘事上做出新意并獲得廣泛認(rèn)可，主創(chuàng)滿意。話雖如此，但創(chuàng)作畢竟不是畫三角形。力道的偏重不同，影片勢必會向某處傾斜，因而表現(xiàn)出完全不同的風(fēng)貌。
《澎湖海戰(zhàn)》講述的是康熙皇帝為阻止鄭家獨(dú)立的企圖，派出水師提督施瑯奇襲澎湖南口，殲滅鄭軍主力，最終統(tǒng)一臺灣的故事。它的slogan極為直白：王師東渡，一統(tǒng)山河。這部電影是國家電影局的重點(diǎn)項(xiàng)目，與以往古代戰(zhàn)爭片的不同之處在于，它的戰(zhàn)爭場面并不“老氣”，既有千帆奪島，更有萬炮齊發(fā)，完全契合觀眾的某些想象。該片預(yù)計(jì)將在2023年上映。《金瓶掣簽》則與民族融合、民族團(tuán)結(jié)相關(guān)。1791年夏，廓爾喀突襲侵藏。乾隆派清朝遠(yuǎn)征軍七戰(zhàn)七勝。為順民俗、安民心，乾隆指示：重要活佛的轉(zhuǎn)世，將“吹忠指認(rèn)”改為“金瓶掣簽”制度。從此“金瓶掣簽”成為宣示中央治藏與民族大團(tuán)結(jié)的保障。
從名字來看，《敦煌：歸義英雄》和《鄭和下西洋1：滄海幽冥》都有系列化的潛力。前者是曹盾和馬伯庸在劇集《長安十二時辰》之后的再聚首，講述的是唐朝歸義軍的故事。這兩年，有關(guān)敦煌的題材成為了熒屏寵兒，紀(jì)錄片和真人秀層出不窮，由呂行導(dǎo)演的劇集《敦煌》也已在路上。然而，正面講述歸義軍的故事，在熒幕上還屬首次。歸義軍，是唐宣宗至宋仁宗期間，西北地區(qū)存在的一個地方政權(quán)。由唐朝名將張議潮反抗吐蕃起兵后所建，一度統(tǒng)治了河西地區(qū)十一個州。
據(jù)了解，《敦煌：歸義英雄》獲得了北京宣傳文化引導(dǎo)基金的劇本創(chuàng)作扶持，相信曹盾和馬伯庸會為觀眾呈現(xiàn)出一段生動的偏門歷史。《鄭和下西洋1：滄海幽冥》目前面臨的最大挑戰(zhàn)或許就是烏爾善導(dǎo)演的時間。前有《封神》三部曲遲遲未至，后有《異人之下》的粉絲嗷嗷待哺。
《大漢雙雄》看上去講述的是衛(wèi)青和霍去病兩位漢代名將的故事，但它在豆瓣上又名為“大漢雙囧”，這似乎預(yù)示著寧浩將不走尋常路。同樣不走尋常路的還有《滿江紅》，盡管片名出自岳飛名篇，但從故事簡介來看，這部影片的鏡頭對準(zhǔn)宋金和談歷史事件中的小人物張大。編劇陳宇已經(jīng)和張藝謀合作了《狙擊手》和《堅(jiān)如磐石》，他在采訪中透露，張藝謀讓他去看了一個地方，然后就有了這個高度硬核敘事的懸疑故事。張藝謀則稱會在這部電影中進(jìn)行時間、空間維度的極致探索，把經(jīng)典敘事發(fā)展到最極端的狀態(tài)。從主創(chuàng)透露的信息來看，這很有可能是一部大宋版的“長安十二時辰”。
數(shù)量增多并不代表難題迎刃而解
2001年，李安執(zhí)導(dǎo)的影片《臥虎藏龍》在國外引起轟動，直接啟發(fā)了張藝謀、陳凱歌在內(nèi)的“第五代”電影導(dǎo)演，轟轟烈烈的中國古裝大片熱潮由此拉開帷幕。《英雄》《天地英雄》《十面埋伏》《無極》《夜宴》《滿城盡帶黃金甲》紛紛出爐。然而，由于這股古裝片熱潮的原動力來自于海外市場，因而它們非但沒有像同期的歷史劇那般璀璨，反而備受國內(nèi)觀眾詬病。眼下，國內(nèi)導(dǎo)演走的并非是“第五代”導(dǎo)演那樣的“外向化”路徑，他們?nèi)刖止叛b歷史片，應(yīng)該更多還是政策驅(qū)動、情緒電影的市場勝利等多種因素綜合的結(jié)果，但無論多少利好，都不意味著古裝歷史片就此迎來了春天。
還未開拍，就已引來觀眾物議，這才是創(chuàng)作者需要面對的現(xiàn)實(shí)問題。首先，當(dāng)下的觀眾獲得歷史知識的途徑今非昔比，人們早已不需要電影在兩個小時的時間內(nèi)按部就班地講完一個故事，這就對創(chuàng)作者提出了更高的敘事和影像要求。其次，盡管與電視劇相比，人們對電影歷史真實(shí)的審視并沒有那么嚴(yán)苛，但一旦涉及到“頂流”人物如衛(wèi)青和霍去病，或是“頂流”朝代如明朝，如果不想得罪粉絲，創(chuàng)作者盡量就不要捅破大眾歷史常識的屋頂。最后，也是最為嚴(yán)重的一個問題，創(chuàng)作者想用古人之酒杯，澆今人胸中之塊壘，那也得看用的是誰的酒杯。比如，《澎湖海戰(zhàn)》的戰(zhàn)爭選取已經(jīng)足夠精妙，甚至還考慮到了這場戰(zhàn)爭是內(nèi)戰(zhàn)而非對外，但國內(nèi)國際形勢千變?nèi)f化，能否踏準(zhǔn)節(jié)奏仍很難說。
雖然說，電影終究只是個娛樂產(chǎn)品，既無法篡改歷史，也不能對歷史人物下定論，但它作為直接面向觀眾的商品，想叫座又叫好，只能是小心翼翼，謹(jǐn)慎向前了。
