近日，一個熱搜話題“中國觀眾為什么不愛看好萊塢大片了？”引起了廣泛熱議，細(xì)細(xì)回想，確實如此，不知道從什么時候開始，大眾已經(jīng)逐漸對所謂的好萊塢大片不那么感冒了。
這個話題之所以會引起熱議，那是因為我們的電影審美在很長一段時間里都受到好萊塢的影響，所以說起這個話題，大概每個人都能說出幾句頗有共鳴的觀點。
那么好萊塢大片到底怎么了呢？
無獨有偶，就在我們討論好萊塢電影的時候，美國那邊也正逢一年一度的奧斯卡頒獎典禮，而他們也恰好在討論當(dāng)今和未來的美國電影。先看看老美的一些觀點，也許能讓我們能更清晰地知道答案。
美國制片人：奧斯卡已死
近日，美媒提出了“奧斯卡正在走向失敗“的話題，其中提到，奧斯卡的收視率每年下降，受關(guān)注度越來越低。對外還可以說是受到疫情影響這樣的冠冕堂皇的理由，實際上這是一種掩飾罷了。
還有美國制片人提出更偏激的觀點，表示奧斯卡已死。
奧斯卡是好萊塢電影的標(biāo)志，看衰奧斯卡，實際上就是看衰好萊塢電影，是什么原因讓美國人對自己的電影的未來如此悲觀呢？
一切都源于一個名字叫“光圈2025”的計劃。
因為“光圈2025計劃”，好萊塢電影的味道變得越來越奇怪
“光圈2025計劃”頒布于2020年，大概也是從那一年開始，你看到了好萊塢電影出現(xiàn)了一個非常顯著的變化，很多的角色改由黑人演員出演，甚至動畫里的人物也忽然變成了黑人。
這個計劃是由黑人導(dǎo)演阿娃·杜威內(nèi)提出，由美國電影與藝術(shù)科學(xué)學(xué)院制定標(biāo)準(zhǔn)，為的就是增加奧斯卡的多樣性，促進(jìn)平等和包容，將于2024年開始執(zhí)行。
這個計劃中最引人注目的部分是對“最佳影片”的準(zhǔn)入門檻設(shè)定了非常奇怪的硬性標(biāo)準(zhǔn)：
1、電影的臺前幕后的人員構(gòu)成必須多元化，需要包含亞裔、非裔、印第安土著等少數(shù)族裔，另外還需要包括精神病患者、同性人群等少數(shù)群體。
2、人員的比例還有具體要求，比如在其他配角中要求，少數(shù)族裔的人數(shù)要達(dá)到30%以上，而且至少要來自兩個不同的族裔。
還有更要命的一點，那就是主線敘述必須圍繞少數(shù)群體。
類似的標(biāo)準(zhǔn)還涵蓋到幕后制作團(tuán)隊乃至高管團(tuán)隊，反正就是要求臺前幕后，都必須要有足夠多的少數(shù)族裔參與，一刀切，要不然就不能參選。
在這樣的標(biāo)準(zhǔn)之下，好萊塢電影大變樣幾乎是必然的，首先在演員陣容上就會發(fā)生顯著變化，未來可能每部電影都會變成世界范圍內(nèi)的“民族大團(tuán)結(jié)”，然后可能不再都是男女主角，還得有男男主角，女女主角，反正就是相當(dāng)奇怪的既視感。
計劃雖然還沒有實施，但是可以看到，影響已經(jīng)開始出現(xiàn)，這也讓現(xiàn)在的好萊塢電影味道都開始發(fā)生變化。
奧斯卡的變化，其實反映出的是整個好萊塢的走向
也許有人會說，那如果不參加奧斯卡的評選，不就可以隨心所欲了嗎？
事情哪有那么簡單，“光圈2025”這樣的計劃之所以能通過，而且被推行，其實代表著美國電影圈內(nèi)的一種導(dǎo)向，也就是所謂的“ZZ正確”。
所以現(xiàn)在的好萊塢電影確實和以前大不一樣了，比如007變成了一位黑人女性，就這件事個人認(rèn)為，形式大過意義，美國觀眾什么感覺我不知道，但是對于中國觀眾而言，這樣的不倫不類的變化，顯然不討好，尊重少數(shù)族裔或尊重女性，這種形而上學(xué)的東西不過是自欺欺人。
說完好萊塢電影的變化，再說說中國觀眾的變化，結(jié)合兩者，我們離答案越來越近。
中國觀眾的審美在不斷提升
最近上映的兩部美國大片《月球隕落》和《神秘海域》是典型的視覺大片，如果放在10年前，估計會大受歡迎。
那時候我們喜歡好萊塢大片，基本都是喜歡看他們的畫面感、極致的動作場景，這些東西都是我們的電影工業(yè)當(dāng)時無法生產(chǎn)出來的，要看，只能看好萊塢。
當(dāng)然，從電影工業(yè)的技術(shù)范疇考慮，他們依然遠(yuǎn)遠(yuǎn)領(lǐng)先于我們，他們拍攝的《星球大戰(zhàn)》，我們至今拍起來難度都不小。
然而，隨著中國電影市場不斷擴(kuò)大，中國觀眾也閱片無數(shù)，我們的審美其實在快速地提升，當(dāng)年那些讓我們看起來忍不住要驚訝一聲“哇！”的鏡頭，如今看來，不過爾爾。
視覺、動作畢竟是外在的東西，中國觀眾卻越來越重視電影的內(nèi)涵，現(xiàn)在再用十年前的爆款來搶市場，恐怕是想多了。
所以這些“套路”電影在內(nèi)地市場遭遇滑鐵盧并不奇怪，《月球隕落》票房預(yù)測1.24億，《神秘海域》票房預(yù)測1.02億，十分難看。
除了審美提升，對美國電影的價值觀的不認(rèn)同也是非常核心的一點
這幾年的新冠疫情，讓美國電影里一直在談的自由、平等這一類的美國社會價值觀的印象被摧毀得千瘡百孔，大家已經(jīng)不信了，甚至越來越不認(rèn)同。
這十年來，好萊塢電影里的漫威和DC的漫改電影占了半邊天，最初的時候還是比較純粹的超級英雄電影，正就是正，邪就是邪，再加上足夠的視覺沖擊力，深受部分觀眾的喜愛。
然而前文有言，好萊塢正在變，這也讓這些漫改電影也只能跟著變，把主角的價值觀模糊化，甚至簡單粗暴地“黑化”，想把這些商業(yè)電影搞得深沉一些，還要探討人性。
但是坦率地說，這些漫改電影本身就是純粹的商業(yè)電影，非要搞得高大上，只會變得不倫不類。
比如最新上映的《新蝙蝠俠》，外媒一頓追捧，為什么？因為它符合目前的美國的電影輿論的導(dǎo)向。然而到了內(nèi)地，預(yù)測票房也只有1.37億。
有人說這是最文藝的一部《新蝙蝠俠》，然而真的是文藝嗎？不過是硬把蝙蝠俠變回一個普通人罷了，然后無論好人還是壞人，都要搞一輪人性探討，好人有壞的一面，壞人又有好的一面，最后的邏輯難以自洽。
現(xiàn)在但凡把超級英雄里的人物搞得落魄一些，在北美市場似乎就能獲得好口碑，《小丑》是如此，《新蝙蝠俠》也是如此。
某個角度上，這種價值觀的導(dǎo)向是具有危險性的，它把人物的錯歸咎為社會的錯，過分強(qiáng)調(diào)客觀的不可扭轉(zhuǎn)性，導(dǎo)致影片的價值觀并不那么陽光，而且不倫不類。
真正喜歡看文藝片的大概不會去看《新蝙蝠俠》，喜歡看超級英雄片的大概也不會喜歡《新蝙蝠俠》。
所以中國觀眾越來越不喜歡好萊塢電影的更重要的一點，其實是對美國電影的價值觀的一種潛在抵觸。
結(jié)語
綜上所述，美國的好萊塢電影正在搞所謂的多元化，確實已經(jīng)越來越不一樣了。另一方面，中國觀眾的審美在提升，再加上對好萊塢電影的價值觀抵觸，越來越不喜歡美國大片也就在情理之中，你覺得呢？歡迎在評論區(qū)里一起聊聊。
