1、《背靠背臉對(duì)臉》；諷刺的劇情，電影出彩的僅僅是它的演員，更精彩是它的劇本，它的劇情完全是教科書級(jí)別，現(xiàn)實(shí)的人情世故已經(jīng)夠讓人窒息了，看個(gè)電影還要再受一次洗禮。其實(shí)片頭應(yīng)該加上一句，影片部分內(nèi)容可能會(huì)引起不適，請(qǐng)酌情觀看。

2、《黑樓孤魂》；雖然劇情簡(jiǎn)單，但不靠特效，只靠劇情、音效支撐確實(shí)挺瘆人的，尤其最后一段，神來(lái)之筆。氛圍營(yíng)造的不錯(cuò)，電影的音效，畫面，制作都非常的真實(shí)，非常貼近生活，非常喜歡這種感覺(jué)，這才是電影最初的本質(zhì)。

3、《萬(wàn)箭穿心》；每個(gè)人都有自己的局限性，每個(gè)時(shí)代也有自己的局限性，有時(shí)候明明可以有更好的選擇，而局中人卻無(wú)法意識(shí)到，這就是悲劇，沒(méi)有好人壞人之分，大概才是人生。或許，人的精神和記憶來(lái)自基因的決定，而非后天的認(rèn)知。人與人在一起，總歸是有幫助的一面，也有傷害的一面，不存在既不傷害也不利于的理想狀態(tài)，關(guān)鍵看你自己感受到什么，記憶了什么。

4、《村戲》；兩篇短小說(shuō)漂亮編織和衍生出導(dǎo)演自己的故事，這當(dāng)然是聯(lián)產(chǎn)承包責(zé)任制前后的極端歷史切片，卻也可以是全歷史的人性切片。可惜在悲劇成因已然明確時(shí)，依然收不住夸張的戲劇表達(dá)欲。似乎是我看過(guò)的最辛辣的諷刺那段歲月的電影，用的卻是這種舉重若輕的手段，佩服。

5、《獨(dú)自等待》；好像大家都喜歡去追求一些可望而不可及的事物，同時(shí)也最容易忽視一直在身邊陪伴在我們身邊的人和物，而其實(shí)后者才是真正珍貴的。有點(diǎn)年代的片子，演員都很青澀，感恩結(jié)局女孩沒(méi)有因?yàn)閻?ài)情放棄去廣州的機(jī)會(huì)，讓你等了很久的人不值得放棄更好的職業(yè)機(jī)會(huì)，加油！

6、《夜盜珍妃墓》；傳說(shuō)中的恐怖片，原來(lái)只是加了恐怖和情色作料的八十年代主旋律片…女主們都挺漂亮。與其說(shuō)是恐怖片，倒不如說(shuō)是歷史故事。圍繞財(cái)寶各路人馬互相廝殺，村民一時(shí)之勇加上運(yùn)氣得手了，反而成了悲劇的開(kāi)始。

7、《孝子賢孫伺候著》；這種電影現(xiàn)在拍不出來(lái)，希望將來(lái)能有可能吧。真是不錯(cuò)，演技精湛，輕松幽默沒(méi)那么多生硬說(shuō)教，真正的鬧劇，鬧哄哄，除了有些老套，可以想象當(dāng)年人們看這電影時(shí)的樂(lè)趣。大型現(xiàn)實(shí)主義魔幻題材，太強(qiáng)了，再也沒(méi)有這么經(jīng)典的片子了。現(xiàn)在的這個(gè)時(shí)代太爛了。

8、《光棍兒》；在中國(guó)，效仿大師的導(dǎo)演有很多，就是沒(méi)有學(xué)保羅的，這下帕索里尼在中國(guó)可找到傳人了，他的傻笑派表演和低俗草根風(fēng)格在張家口找到了合適的土壤。太生猛了，性貫穿全片，出現(xiàn)的幾段唱腔也很有意思，恰到好處。結(jié)尾來(lái)的也是很合時(shí)宜，看的快要煩了的時(shí)候就結(jié)束了。

9、《三峽好人》；折射時(shí)代的陣痛，電影劇情現(xiàn)在是過(guò)不了審的，但是真好看，太多諷刺了。以底層人民的視角揭露社會(huì)變遷，以小見(jiàn)大，相當(dāng)難得。導(dǎo)演們自愿或者非自愿地拍大國(guó)崛起，賈導(dǎo)看到了平民生活。簡(jiǎn)單的故事但是拍的絲毫不乏味，方言和配樂(lè)很加分。看完了以后百感交集。

10、《Hello！樹(shù)先生》；農(nóng)村魔幻現(xiàn)實(shí)主義，聚焦于多余人，打亂線性時(shí)間、重組時(shí)空，只是稍顯混亂、略有刻板吧。對(duì)東北城市地理空間的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)有很多驚喜之處，或許也是一個(gè)切入點(diǎn)。樹(shù)哥這個(gè)角色代入感很強(qiáng)很立體，但是從中間開(kāi)始樹(shù)的精神世界開(kāi)始拒絕任何人，我只能站在一個(gè)旁觀者視角凝視角色，到最后情節(jié)變得越來(lái)越荒誕才明白導(dǎo)演為什么這么做，原來(lái)我已經(jīng)在樹(shù)的精神世界了。

看完讓人壓抑的十部冷門國(guó)產(chǎn)片，你可能都沒(méi)看過(guò)！