執(zhí)導(dǎo)了《出租車司機(jī)》、《禁閉島》、《愛爾蘭人》等經(jīng)典作品的傳奇導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯，曾公開批評：「漫威不是電影，是主題樂園」。
▲傳奇導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯
科幻史詩大作《沙丘》導(dǎo)演丹尼斯·維倫紐瓦也以「漫威的電影只是在復(fù)制粘貼」等言論表達(dá)他對該超英系列電影的想法。
▲（左）導(dǎo)演丹尼斯·維倫紐瓦
《教父》系列導(dǎo)演弗朗西斯·福特·科波拉、香港名導(dǎo)吳宇森等數(shù)位具影響力且備受肯定的電影工作者皆對當(dāng)代電影環(huán)境的擔(dān)憂而有相似的發(fā)言。漫威影業(yè)以至于是系列電影、電影宇宙、重啟真如此俗不可耐嗎？
▲《教父》電影劇照
▲香港名導(dǎo)吳宇森
從2021年9月上映的《黑寡婦》開始，《尚氣與十環(huán)傳奇》、《永恒族》、《蜘蛛俠：英雄無歸》等一連串的電影轟炸，揭示了漫威影業(yè)繼2019年的《蜘蛛俠：英雄遠(yuǎn)征》后，睽違兩年欲強(qiáng)勢回歸的野心。
▲《黑寡婦》電影海報
尚氣、永恒族等新英雄的登場象征著鋼鐵俠、美國隊長等初代復(fù)仇者后繼有人，新一代的復(fù)仇者聯(lián)盟逐漸形成。
▲《永恒族》電影劇照
劇集《洛基》、《蜘蛛俠：英雄無歸》則為我們展現(xiàn)了多重宇宙的可能性，帶出更大規(guī)模的故事線，無可否認(rèn)，漫威在整并和擴(kuò)張宇宙上下足了功夫，且效果十分顯著。
▲《洛基》影集劇照
那么回歸到問題本身，漫威的電影只是在復(fù)制粘貼嗎？我的答案是否定的！
漫威影業(yè)所推出的作品確實長期以來都以「套用公式」為由被人詬病，每個英雄都帶有相似的角色成長曲線，劇情的安排與節(jié)奏掌握也往往能在其他作品中看到相同的影子。
▲《復(fù)仇者聯(lián)盟3：無限戰(zhàn)爭》電影劇照
然而，漫威的電影從來都不只是關(guān)于英雄的誕生與華麗的聲光效果，在漫畫原作與電影創(chuàng)意中取得平衡、通過英雄所遭遇的挫折去著墨現(xiàn)代社會的困難，都是漫威不斷在努力的方向。
▲《復(fù)仇者聯(lián)盟：終局之戰(zhàn)》電影劇照
《美國隊長》系列所影射的政治意識形態(tài)。
▲《美國隊長》電影劇照
《獵鷹與冬兵》所闡述的種族議題。
▲《獵鷹與冬兵》電影劇照
《洛基》和《蜘蛛俠》系列所探討的身份認(rèn)同與自我價值，人們亟需重視的問題都能因為這些作品而得以被開啟討論，其背后的構(gòu)思和組織絕非單單一句「復(fù)制粘貼」就能解釋。
▲《蜘蛛俠》電影劇照
撇除對于電影宇宙自成一套發(fā)展的漫威，近年系列電影、重啟的泛濫是否代表好萊塢正面臨著嚴(yán)重的劇本荒？我認(rèn)為是也不是。
社交媒體的興盛、短影音的流通無疑使人們的創(chuàng)造力和專注力受到破壞，大量的信息限制了想法和觀點的產(chǎn)生，這點無論套用在哪一種創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)都成立。
全然原創(chuàng)的優(yōu)秀劇本數(shù)量越來越少是可以被預(yù)料的，然而，劇本荒是環(huán)境的現(xiàn)況，無法用作系列電影和重啟流行的主因，造就后者更大的因素終究還是觀眾的品味。
▲超級英雄起源故事–漫威之父斯坦·李
論現(xiàn)代人的觀影品味，漫威勢必是最大的塑造者之一，龐大而豐富的宇宙、各種致敬和彩蛋、令人驚喜的客串，人們無不被這些精細(xì)、縝密的安排吸引目光，單純的續(xù)集、前作、外傳早已無法引起觀眾注意，串接數(shù)個作品的互文性、得以自行尋找彩蛋的互動體驗。
▲《銀河護(hù)衛(wèi)隊》電影劇照
這些漫威為當(dāng)代電影產(chǎn)業(yè)奠定的模式讓其他商業(yè)電影也紛紛開始（或是不得不）制作屬于自己的系列電影，由哥斯拉和金剛等知名怪獸IP所組成的「怪獸宇宙」、《招魂》與《安娜貝爾》等恐怖作品所組成的「招魂宇宙」因而誕生。
▲《招魂》電影劇照
▲《安娜貝爾》電影海報
而重啟則猶如時尚圈近年的復(fù)古流行趨勢，人們渴望看到過往熱愛的作品重出江湖，再次體驗當(dāng)年的感動，電影公司因此著手制作發(fā)行，別忘了，好萊塢和時尚產(chǎn)業(yè)一樣，終究是一門商業(yè)，上映后再多的批評都抵不過賺了錢就是贏家這個道理，端看《毒液》系列就能明白。
▲《毒液2》電影劇照
我最喜歡的哲學(xué)家之一羅蘭·巴特曾提出過「作者已死」的概念，強(qiáng)調(diào)作品的形成并非來自作者本身，文本的意義只在讀者閱讀時產(chǎn)生，個中的含義是要我們放棄對作者創(chuàng)作動機(jī)和靈感的追求，因為唯有經(jīng)過思考、想象后產(chǎn)生自身的思想與觀點，屬于自己的作品才會誕生。
▲哲學(xué)家羅蘭·巴特
無論是電影宇宙、系列電影還是重啟，重點都不在于它們是因為劇本荒或任何原因被創(chuàng)造出來，而是觀者如何看待這些作品，如果你深入研究、挖掘，你會發(fā)現(xiàn)克里斯托弗·諾蘭的「黑暗騎士三部曲」蘊(yùn)含了豐富的哲學(xué)。
▲《黑暗騎士三部曲》電影劇照
托德·菲利普斯的《小丑》帶出了現(xiàn)實世界的孤獨、疏離以及對心理疾病的描繪和剖析，然而，若你用膚淺、表面的角度去看，你只會得到一個因目睹雙親身亡而立下復(fù)仇誓言的黑暗英雄，以及一個不斷被社會打擊而墮入深淵的精神病患者。
▲《小丑》電影劇照
一直以來都有人宣稱「電影已死」，但我始終認(rèn)為電影是不會死的，正如所有的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，好萊塢也不斷地在變化，超級英雄系列電影宇宙、小說改編系列作品、經(jīng)典電影重啟，這些只不過是當(dāng)代電影的形態(tài)，且僅是一部分的形態(tài)，從來都不代表電影環(huán)境正在衰弱，但凡我們用心去欣賞、體會每一部由廣大電影工作者們付出時間和心力所制作的心血之作，電影這門藝術(shù)就會永恒長存。
