在文字中證道。——唐淚
有百年歷史的香港電影。
在跌撞、蓬勃與過(guò)火癲狂中，一路行來(lái)。
巔峰時(shí)能稱(chēng)“東方好萊塢”，執(zhí)華語(yǔ)電影牛耳，雄霸整個(gè)東南亞市場(chǎng)。
很多演員，也都有過(guò)一年軋戲超過(guò)十部的經(jīng)歷。
但隨著好萊塢和全球電影的工業(yè)化提速。
香港電影開(kāi)始被迅速拋離。
出片數(shù)量嚴(yán)重萎縮。
并與全球絕大多數(shù)地方一樣，被好萊塢全面攻陷。
即便華語(yǔ)片影史冠軍電影《寒戰(zhàn)2》。
也入不了票房總榜的前二十名。
但盡管如此。
被唱衰多年的香港電影，也并非很多人口中那樣不堪。
比如講了很多年的港片已死。
其實(shí)只是世界改變了。
昔年香港電影的興旺，攜同著粗制濫造一起前行，不深究、不精細(xì)是其最大的弊端。
很多電影，是在雜亂無(wú)端的槍火與喧鬧間，以節(jié)奏制勝。
這句話或許有些絕對(duì)，但應(yīng)該能概括那個(gè)年代的大多數(shù)香港電影。
縱貫了從編劇、導(dǎo)演到表演、剪輯、服裝、道具及化妝等各個(gè)環(huán)節(jié)和鏈條，很少有逃脫這個(gè)命運(yùn)的港片。
甚至到了今天，仍然還有不少劇情為追車(chē)、槍?xiě)?zhàn)和爆炸場(chǎng)面服務(wù)的情況。
而如果從港片歷史而言。
直到2000年后，或才開(kāi)始逐漸改觀。
尤以《少林足球》、《無(wú)間道》和《功夫》為標(biāo)志，也包括《霍元甲》、《投名狀》、《葉問(wèn)》及《十月圍城》等精良作品。
雖然若從票房而論，這個(gè)十年可謂香港電影最衰微的年代。
但開(kāi)啟了精致化和技術(shù)層面的不斷進(jìn)步。
然后到一零年代以《寒戰(zhàn)》和《無(wú)雙》領(lǐng)銜的眾港片。
再度氣象一新。
而雖然票房情況有所改觀。
在內(nèi)地票房也開(kāi)始不斷破冰，最近幾年內(nèi)，連續(xù)有多部港片沖破了十億票房。
但香港電影終究確實(shí)一直在下行中。
題材的受限和演員的梯隊(duì)斷層，是兩個(gè)最大的問(wèn)題。
隨之而來(lái)的是投資變得謹(jǐn)慎。
資源一步步向幾個(gè)巨頭級(jí)演員匯聚。
其他演員，則要么甚至撐不起一部中等制作的商業(yè)電影，要么只能轉(zhuǎn)向去做小成本文藝電影。
這其實(shí)也是“雙周一成”年代之后的必然。
從《無(wú)間道》、《投名狀》、《十月圍城》到《寒戰(zhàn)》系列、《掃毒》系列、《澳門(mén)風(fēng)云》系列、《無(wú)雙》、《拆彈專(zhuān)家2》及《怒火·重案》等商業(yè)大制作，都不是單核陣容，其中《澳門(mén)風(fēng)云3》是周潤(rùn)發(fā)領(lǐng)銜的群星電影，《怒火·重案》則是甄子丹主控、謝霆鋒弱主的結(jié)構(gòu)，其他電影全數(shù)雙雄或多主模式。
當(dāng)然有人可能會(huì)說(shuō)《葉問(wèn)》系列是單核。
動(dòng)作和喜劇類(lèi)演員有天然的優(yōu)勢(shì)，但早已年過(guò)五十的甄子丹，還能打多少年？
另外世易時(shí)移，資源的匱乏令得巨頭也需要抱團(tuán)。
而在投資方的角度而言。
單核作品的票房數(shù)據(jù)在那放著，該怎么選擇根本無(wú)須考慮。
在甄子丹之外，可能有人會(huì)強(qiáng)調(diào)單核電影票房。
比如古天樂(lè)的《反貪風(fēng)暴4》7.99億，劉德華的《拆彈專(zhuān)家》4億，但這兩個(gè)數(shù)字就是各自的“單核”上限且為孤證，所以就難以作為衡量標(biāo)準(zhǔn)。
對(duì)比雙雄電影的數(shù)據(jù)，差距一目了然。
周潤(rùn)發(fā)和郭富城的《無(wú)雙》12.73億，劉德華和古天樂(lè)的《掃毒2》13億，劉德華和劉青云的《拆彈專(zhuān)家2》13.14億，甄子丹和謝霆鋒的《怒火·重案》13.28億，無(wú)論從陣容還是市場(chǎng)反饋，都要比常規(guī)單核電影強(qiáng)勢(shì)很多。
所以香港電影開(kāi)始進(jìn)入雙雄年代。
但凡量級(jí)以上大制作電影，皆會(huì)采取雙雄或多主的陣容策略。
比如四部待映的大制作商業(yè)電影，即《風(fēng)再起時(shí)》、《風(fēng)林火山》、《金手指》和《掃毒3》，無(wú)一例外都是雙雄、多主模式。
它們承載著，香港電影收獲更強(qiáng)口碑與票房再度破冰的預(yù)期。
與之同時(shí)。
各大巨頭合則雙雄，分則單核。
有他們參演的商業(yè)電影，從宣布開(kāi)拍時(shí)起，就天然能有更大的市場(chǎng)期待。
郭富城開(kāi)始加大了商業(yè)電影在自己作品中的比例。
在《風(fēng)再起時(shí)》和《掃毒3》這兩部“S級(jí)”多主制作之外，還有一部大制作《內(nèi)幕》，以及《斷網(wǎng)》、《臨時(shí)劫案》這兩部中等投資規(guī)模的商業(yè)電影，從咖位級(jí)數(shù)而言，皆可視作單抗，很多對(duì)他“單抗”能力尤其掛念的的人可以適度關(guān)注。
劉德華有一部《危機(jī)航線》，搭檔張子楓，或資歷或咖位原因，也可用以衡量單抗票房能力。
梁朝偉在與郭富城合作《風(fēng)再起時(shí)》之后，開(kāi)始轉(zhuǎn)投內(nèi)地電影，主演了博納新片《無(wú)名》，這部電影當(dāng)然不屬于港片范疇。
而單純從港片的角度而論。
郭富城和劉德華的這些“單核”電影，較上文提到的幾部雙雄大制作，大爆幾率會(huì)相對(duì)變小。
如果要求他們?cè)佻F(xiàn)上個(gè)世紀(jì)“雙周一成”的單核盛況。
就無(wú)非一場(chǎng)“強(qiáng)人所難”。
因?yàn)闊o(wú)論戲種、資源和市場(chǎng)都已經(jīng)不可復(fù)制。
港片迷悲涼于昔年盛況的再不復(fù)返。
其實(shí)全無(wú)必要。
今日的香港電影，雖然日漸衰微，但部分電影人的追求和品質(zhì)卻在反道拔升。
剝離了老港片的粗糙。
服化道、技術(shù)與特效在大幅度進(jìn)步。
新人編劇與導(dǎo)演梯隊(duì)不斷涌現(xiàn)。
那些經(jīng)歷了大浪淘沙、歷數(shù)十年而不倒的演員，則是現(xiàn)下香港電影最寶貴的財(cái)富。
他們以多年累積的經(jīng)驗(yàn)與捶打而得的能力，笑傲華語(yǔ)電影江湖。
所以毋庸諱言。
單以表演而論，香港演員有絕對(duì)資格，領(lǐng)銜整個(gè)華語(yǔ)影壇。
屹立不倒的他們，其歲月的跨度與星光的強(qiáng)盛。
放在任何地方，都堪稱(chēng)奇跡。
數(shù)者結(jié)合之下，就很有機(jī)會(huì)出現(xiàn)里程碑佳作。
而待得這一代人徹底退出大銀幕。
將不再會(huì)有人能扛起大旗。
但在后港片時(shí)代。
這代演員的努力與奮進(jìn)。
就恰如一闕。
不屈之歌。
