好萊塢知名導演羅蘭.艾默里奇執(zhí)導的新片《月球隕落》國內(nèi)上映后，目前一星期累積票房還未破億，雖然有疫情影響，但無論對于艾導還是災(zāi)難片這個題材來說，這樣的商業(yè)表現(xiàn)都可以稱之為失敗，更糟糕的是，該片在國內(nèi)幾大著名評分網(wǎng)站，如豆瓣、貓眼上面的評分均慘不忍睹，基本刷新了艾默里奇歷年執(zhí)導影片的下線。是什么原因造成這部投資1.5億美元的大制作折戟沉沙？分析原因無外乎以下幾個。

一是劇情過于魔幻。

國內(nèi)觀眾喜歡看災(zāi)難片，在于它總可以用毀天滅地的場景和氣氛帶來腎上腺素的飆升，從而獲得身心的愉悅和滿足。像艾導之前的作品《2012》，從頭到尾都是天崩地裂，一個又一個的高潮段落讓觀眾目不暇接，堪稱全程高能，雖然劇情硬傷明顯，且特效場面并不精細，但不妨礙觀眾就是喜歡。

反觀本片，前面半個多小時講了一大堆理論東西，什么月球軌道預(yù)測，結(jié)合天文觀察，看似莫測高深，實則根本不接地氣。遲遲不進正題，與災(zāi)難片先聲奪人的基本設(shè)定背道而馳，造成的結(jié)果就是完全無法吸引住觀眾，花了幾十分鐘就看個寂寞，路人難免會因為失落而變得極端失望。

后續(xù)好不容易進入狀態(tài)，海嘯來襲，隕石墜落，該有的場面、刺激都開始陸續(xù)呈現(xiàn)，卻又被災(zāi)難片秒變科幻片的神奇設(shè)定給徹底攪亂。不是說災(zāi)難片不能變成科幻片，如果處理好的話，大部分觀眾應(yīng)該還可以接受，本片最大的問題在于，這種所謂的大轉(zhuǎn)折完全不給理由，也不讓觀眾有任何喘息和消化的時間，就一股腦兒全盤托出，全然不顧觀眾的感受。對于一部商業(yè)片，觀眾也沒指望能夠獲得多大的教育，或者得到多少心靈的升華，他們需要的，不過是在極短的時間里，暫時忘掉生活的煩惱和工作的不如意，所以，商業(yè)大片首先要做的應(yīng)該就是迎合觀眾，而不是自以為是、自作聰明的加入許多私貨去遠離觀眾。

二是套路太過敷衍。

如今的觀眾，已經(jīng)不是僅靠幾個特效場面就可以唬住的，常年被各種國際、國內(nèi)的大制作狂轟濫炸后，他們更加渴望能夠在電影中看到一些新鮮東西，顯然本片沒有做到。

電影中充斥著太多炒冷飯和爛俗橋段，看完不僅沒辦法讓人激動起來，反而因過于熟悉而完全提不起興趣。

KC是一位業(yè)余天文愛好者，他首先發(fā)現(xiàn)月球軌道異常，可他將這些數(shù)據(jù)告知美國國家航空航天局后，得到的回復(fù)卻只有冷漠和嘲笑。小人物天賦異稟但能力不被重視，簡直快成為該類型的標配，而后無論是他、布萊恩、喬與美國政府、航天局的周旋，還是月球即將接近地球各色人等的反應(yīng)，皆不過把原來《獨立日》的劇情又炒了一遍。地球陷入危機，三人組決定放手一搏，乘坐航天飛機打入月球內(nèi)部消滅敵人，又犯了美式個人英雄主義完全背離正常邏輯的毛病，好萊塢大片總喜歡這樣，覺得幾個人就可以拯救地球，如果只是阻止一架飛機爆炸，亦或消滅一支小股部隊，還不會讓人覺得過分突兀，可如今面對一個月球，仍采用這種單打獨斗的方式，則很難說服觀眾，從而產(chǎn)生完全不現(xiàn)實的感覺。

三是人物太過繁雜。

一部沒有任何前作鋪墊的商業(yè)大片，最忌諱的就是人物眾多，讓觀眾分不清楚主次，很不幸本片正屬此列。

電影出現(xiàn)的較為重要人物不少于十幾個，且關(guān)系復(fù)雜。布萊恩的親生兒子以及前妻和她后面的丈夫、小孩，喬的兒子、前夫和日常照顧家里的閨蜜，光聽這樣的介紹就讓人頭疼，可本片倒好，生怕觀眾記不住這么多人，偏還給每個人分配不少戲份，過于平均，一方面造成劇情的跳脫和氣氛的游離，另一方面沒辦法集中去塑造人物，使得每位角色都臉譜化嚴重，看不到太多個性的東西。后期幾位男性角色的犧牲，由于沒有足夠時間去展現(xiàn)和交代他們?nèi)绱俗龅膭訖C，讓煽情變得極為尷尬。

本片的陣容并不差，帕特里克.威爾森也算好萊塢的老熟人，邁克爾.佩納同樣經(jīng)常出現(xiàn)在主流商業(yè)電影中，更別說還有奧斯卡影后哈利.貝瑞壓陣，可如此多的好演員，卻沒有在片中進行有效融合，從而產(chǎn)生化學反應(yīng)，甚為可惜。隨著《月球隕落》在全球票房的慘敗，似乎宣告著艾導吃老本的日子徹底結(jié)束，如果再不拿出點真才實學，下一個淘汰的可能就是他自己。