森林大火，匪徒入侵，在大自然的恐懼下，死亡如影隨形，再搭配女主角漢娜的昔日陰影，更讓《那些要我死的人》充滿生理及心理的同步掙扎，挨得過(guò)去，才能成為笑談的人生。

泰勒謝里丹的電影其實(shí)一向迷人，皆以大自然的遼闊荒野當(dāng)作背景，人類(lèi)在其中斗爭(zhēng)，刀槍齊飛，展現(xiàn)低劣的爭(zhēng)斗時(shí)，卻也能窺見(jiàn)可貴的人性，看起來(lái)那么平凡，卻才是可貴，其實(shí)《那些要我死的人》的片名如此直白，就已經(jīng)清晰表明，要我死的，往往是人，不是殘酷的大自然。

于此同時(shí)，泰勒謝里丹也表明他在《怒火邊界》以降就擅長(zhǎng)的女性刻畫(huà)，從《怒火邊界》的艾蜜莉布朗特、《極地追擊》的伊麗莎白歐森，女人闖入這個(gè)充滿雄性荷爾蒙的世界，她們看似天真，初生之犢的勇氣卻比這群男人更為堅(jiān)強(qiáng)，《那些要我死的人》更透過(guò)女性、大地之母的意象，將泰勒謝里丹想表達(dá)的母性，到達(dá)了一個(gè)極致。        

漢娜說(shuō)自己是前俯而非極瘦，所以當(dāng)漫天大火將原野森林燃燒殆盡，她頃一己之力對(duì)抗烈火與匪徒，讓自己重生贏一回，讓男孩得以生存，孕婦也不甘示弱持槍保護(hù)家庭，讓即將出世的女兒為自己驕傲。

那些要我死的人從此就從狹義的兩個(gè)殺手，成為廣義的粗魯男人，他們攻擊孕婦，他們高喊我恨透這個(gè)鬼地方，殊不知這個(gè)地方也不歡迎你。

《那些要我死的人》若單純與泰勒謝里丹的前幾部經(jīng)典電影一如《怒火邊界》系列、《赴湯蹈火》、《極地追擊》，或多或少是會(huì)覺(jué)得有些不足，尤其是前兩部電影精準(zhǔn)結(jié)合大自然與人性之間的共生，《極地追擊》片尾讓杰瑞米雷納與部落長(zhǎng)老的對(duì)話，感嘆白人與印第安人的歷史爭(zhēng)執(zhí)，突然讓這部電影拉抬到史詩(shī)隱喻的高層境界，相對(duì)之下《那些要我死的人》雖然節(jié)奏更精準(zhǔn)，更娛樂(lè)，但在敘述陳義的質(zhì)感上，較難與前兩部經(jīng)典相比。

該怎么說(shuō)呢，也許是片長(zhǎng)過(guò)短，故事較為簡(jiǎn)易，《那些要我死的人》的劇本邏輯上確有硬傷，諸如會(huì)計(jì)師帶著兒子逃亡時(shí)，若不敢報(bào)警為何不通告媒體？要等瀕死之際才央求兒子幫忙？殺手集團(tuán)面對(duì)的可是會(huì)讓眾多政客、財(cái)團(tuán)都會(huì)動(dòng)搖的丑聞，為何只派兩位殺手沒(méi)錢(qián)增添人力？大火欲來(lái)，整座森林得折騰一夜才有人來(lái)協(xié)助，竟也只有漢娜一人面對(duì)？

這讓電影顯得倒是有些可惜了，全因編導(dǎo)是泰勒謝里丹，因?yàn)槭沁@名才子，我們才能要求更多。另外，強(qiáng)柏恩瑟已經(jīng)成為泰勒謝里丹的固定班底了，明明身材粗獷、滿臉橫肉，但在泰勒謝里丹的電影里就特別柔情，無(wú)論是編劇的《怒火邊界》、執(zhí)導(dǎo)的《極地追擊》、《那些要我死的人》都是一樣。然后全片表演最好的人是小指頭艾登吉倫，他那種偏執(zhí)又殘酷的表演，迷人極了。