最近，日本影視圈連續(xù)曝出性丑聞。

前不久的園子溫性侵指控，還未平息。

如今，女演員水原希子在采訪中曝出了自己親身遭遇到的一次「難以磨滅的傷害」：

在自己主演的影片《彼女》中，不僅受到制作人的言語騷擾，而且在拍片過程中被臨時要求露出體毛。

一石激起千層浪。

但，并不是所有人都給予了理解與安慰。

有人質(zhì)疑她是在搏眼球蹭熱度。

也有人說她是小題大做，認為女演員脫衣服才是敬業(yè)的表現(xiàn)。

還有人拿她的混血身份做文章，說她是故意抹黑日本。

以至于，前些天水原希子在開直播提到此事時，一度情緒崩潰，泣不成聲。

事件本身已經(jīng)足夠駭人。

沒想到，日本網(wǎng)友的惡評與攻擊更是令人憤懣不平。

如此糟糕的環(huán)境，恰是讓日本娛樂圈的陰暗面得以繼續(xù)的根源所在。

事件起因是水原希子接受日媒《文春周刊》采訪。

這本雜志近年來曝光了多起日本娛樂圈的性丑聞，已經(jīng)成為日本Metoo運動的重要陣地。

這次，水原希子在接受采訪時，用3張A4紙表達了自己對于電影界性侵害的看法。

去年，她拍攝了一部由網(wǎng)飛投資的日本電影《彼女》。

講述的是一個夾雜著血腥與溫情的女性復(fù)仇故事。

影片中包含許多大尺度的性與裸露的場面。

水原希子在接拍前，已經(jīng)知曉。

然而在臨拍攝之際，制作人梅川突然提出，要讓她露出私處體毛。

面對這樣的臨時要求，水原表示拒絕。

即使電影中已經(jīng)存在性場面的鏡頭，但沒有任何特意露體毛的必要。

「如果露體毛是出演條件之一，那從一開始就不會接演。」

而梅川做出了更為離譜的回應(yīng)：

可以把自己的體毛剃了，然后在正式拍攝時，貼上假的體毛。

并且聲稱，這也是網(wǎng)飛制作人對她的希望。

但水原希子依然表示強烈抗拒：

「不管是真毛還是假毛，我就是不想讓人覺得我如此露了」

不過事后，《文春周刊》有對此向日本網(wǎng)飛公司詢問，對方表示沒有這回事。

直到后來得到導(dǎo)演保證，會用拍攝角度避開。

并且，在合約上也注明保護措施以及不用裸露私密處的明確條款，事情才算解決。

水原希子這樣的高人氣演員都會受到不合理的對待，那些名氣較小的演員遭遇的問題也許更多。

在采訪中，她還揭露了自己一位閨蜜遭遇的性騷擾。

閨蜜在拍攝性愛場景時，搭檔的資深男演員起了生理反應(yīng)，卻拒絕在私密處做防護措施。

不顧閨蜜的感受，在下體還處于反應(yīng)狀態(tài)時，不加遮掩就上場拍戲。

盡管閨蜜覺得難以接受，但礙于職業(yè)不得不強忍配合拍攝。

而制片人梅川，也是日本演藝圈中一個劣跡斑斑的慣犯。

他被稱為是園子溫左膀右臂一般的存在，曾擔(dān)任園子溫多部電影的監(jiān)制。

園子溫之前被許多女演員指控性侵，他也沒有幸免。

《文春周刊》就曾曝光他曾利用職務(wù)之便，邀約女演員喝酒，不僅大聊性方面的話題，還強迫女演員拍攝私密照片給他。

水原在采訪中，也表示自己目擊到梅川公然將手放在其他女演員大腿上。

梅川之前就被曝光對其他女演員進行性侵犯

而除了露出體毛的荒唐要求，他還在《彼女》片場對水原希子處處刁難和羞辱。

水原希子為了能順利拍攝，提請引入「親密行為協(xié)調(diào)員」。

這是「metoo運動」后，好萊塢引入的新職業(yè)。

專門用來確保在拍攝「親密場景」時，演員能夠安全、舒適地完成拍攝。

但是，在梅川的干擾下，協(xié)調(diào)員無法在片場給予真正的幫助，只能私下頻頻想水原道歉。

回憶起這段經(jīng)歷，水原希子感到非常痛苦。

直到今天，她自己都沒有看過《彼女》這部電影。

因為這部電影給她帶來了非常嚴重的心理陰影。

女性受到性侵害的丑聞，不是第一次曝出。

但對于娛樂圈這個特殊的行業(yè)來說，很多問題卻變得模棱兩可，從而產(chǎn)生不同的輿論方向。

正如這次事件，水原希子在講出自己的遭遇后，也受到了許多網(wǎng)友的圍攻。

他們的理由是：

《彼女》這部影片的尺度很大，而水原希子也接受拍攝了一定程度的裸露和激情戲場面，所以，再多露點體毛不必大驚小怪。

實際上，對于演員來說，知情與同意是最關(guān)鍵的一環(huán)。

任何非知情、非同意下的拍攝，都將被視為是一種侵犯。

導(dǎo)演或制作人為滿足自己的私欲，或以市場賣座為由，臨時改戲加戲。

這種時候，「裸露」就不再是一種表演，而是成了一種實實在在的「性侵害行為」。

類似的事例還有很多，比如影史上最有爭議最大的電影之一——《巴黎最后的探戈》。

在一場激情戲中，為了獲得真實的表演，導(dǎo)演臨時提出要馬龍·白蘭度用黃油當(dāng)潤滑劑，對女演員瑪麗婭的角色進行強暴。

于電影，這樣的效果真實且震撼。

于演員，這樣的「加戲」只會帶來侮辱。

這個場景處于最初的劇本之外，且未得到演員的同意。

雖然最終的呈現(xiàn)使用了模擬表演，而非真正的強暴。

但正如瑪麗婭后來多次對此控訴：

「雖然鏡頭下沒有真的被強暴，但我留下的眼淚卻是真實的。」

還有大熱美劇《亢奮》。

劇中有位女演員曾是名成人電影女演員，參演《亢奮》也是為了轉(zhuǎn)型。

但是，她來到片場后的第一場戲，就被導(dǎo)演要求一絲不掛地拍攝一場大尺度親熱戲。

這讓她感到非常不舒服，直到向?qū)а荼硎究棺h，后者才改掉了這個鏡頭。

不久前，國內(nèi)也曝出了一個類似的特殊行業(yè)下的性侵犯事件。

一位高校美術(shù)學(xué)院的老師，邀請他的女學(xué)生擔(dān)任人體模特。

但在創(chuàng)作過程中，卻對女生放肆撫摸，甚至貼著她的身體做出自慰行為。

最后，這位老師因涉嫌猥褻被警方行政拘留。

同時，也被學(xué)校進行了解聘處理。

這一切的背后，都似乎隱藏著一種潛臺詞。

類似于：

「她本來就是個性感明星/成人電影演員/人體模特，脫一下又如何……」

「她都已經(jīng)拍這種片了，再多露點又如何……」

「她都已經(jīng)脫了，摸一下又如何……」

但，這就與性同意一樣。

是就是是，不就意味著不行。

就像《女性癮者》中的女主角，即便已經(jīng)睡過無數(shù)男人，但未經(jīng)同意的性行為，那就是強奸。

性侵犯的本質(zhì)，與性無關(guān)，而在于權(quán)利——它踐踏的是同意與拒絕的權(quán)利。

恰恰是在演藝圈這個特殊的行業(yè)，這個親密接觸如此頻繁與常態(tài)的行業(yè)，對于知情與同意權(quán)利的保護，尤應(yīng)更甚。

可惜，相反的是，許多人卻試圖營造一種獨有的氛圍，來將性侵犯進行合理化。

比如，在日本電影圈一直有一條心照不宣的規(guī)則——

「能在一堆工作人員面前毫不在意地脫掉衣服還能拍好戲的才是好演員。」

這種說法，本身就根本站不住腳。

脫不脫，露不露，拍不拍激情戲…

這些跟演員是不是好演員、演技好不好都沒有任何關(guān)系。

難道演員一脫就能受認可，封影后了么？

但行業(yè)內(nèi)，卻默許，甚至宣揚這種潛規(guī)則，目的就是從心理上對演員（特別是女演員）進行控制。

也就是演藝圈的一種職場PUA。

讓女演員覺得，好像脫了才能火，演激情戲才能表現(xiàn)自己的演技。

就像水原希子已經(jīng)接受出演激情戲之后，制片方還要變本加厲地要求她露體毛。

可當(dāng)時并沒有人向她交代「露體毛」的意義和必要性，只是一味地讓她露。

「讓我有了并不是以我的演技為賣點，而是以首次露體毛為賣點的感覺。」

對于這部電影，「露體毛」當(dāng)然不存在任何的意義和必要性。

制片方所想要的，只是為了多一個宣傳的噱頭，好吸引更多的觀眾。

本質(zhì)上，這就是一種對女演員身體的剝削。

誠然，影視拍攝永遠少不了脫戲、裸戲、激情戲。

但只要這是為劇情和主題服務(wù)的，而且事先與女演員進行溝通，便不存在剝削和侵犯的問題。

比如李安的《色·戒》。

片中的三場大尺度場面，梁朝偉跟湯唯幾乎都是全裸拍攝，但絲毫不會讓人感到色情。

因為這三場戲，對于人物關(guān)系和主題表達非常重要。

它不僅代表著二人關(guān)系的變化，也不斷預(yù)示著兩人命運的走向。

比起兩人的赤身裸體，片中包含的強烈情感更能打動觀眾。

在情色的外衣下，夾雜著亂世下兩個孤獨者的身不由己。

同時，李安對于演員的保護也做得非常好。

在拍攝大尺度戲份時，都會提前清場。

最終只留兩位主演、導(dǎo)演和攝像師四個人在現(xiàn)場。

從而大大減少演員被旁人注視的壓力。

再比如前面提到的「親密行為協(xié)調(diào)員」，也是專為保護演員而來。

雖然是「metoo運動」的產(chǎn)物，但這個職業(yè)卻在舞臺劇領(lǐng)域由來已久。

影視圈最先宣布引入這個職業(yè)的，恰恰是被人們戲稱為「小黃臺」的HBO。

盡管HBO的尺度常常超乎常規(guī)，但在保護女演員的道路上，同樣走在了行業(yè)前列。

親密行為協(xié)調(diào)員的工作相當(dāng)細致。

他們存在的目的，就是為了讓女演員在安心安全的環(huán)境下完成拍攝。

簡單地說，是設(shè)置「邊界感」。

比如他們會拆解親密戲份的具體步驟，將男女演員以及互動部分用不同顏色標注。

并且還會提前安排好兩人的互動幅度。

小到手指移動的距離，大到彼此的推拉動作。

以女性為主角的《永不者》也引入了該職位

親密行為協(xié)調(diào)員的出現(xiàn)，明顯改善了女演員在片場的待遇。

很快，網(wǎng)飛和亞馬遜也先后引入這一職業(yè)。

比如《獵魔人》第二季，也專門設(shè)了這個職位。

不過，親密行為協(xié)調(diào)員并不是萬能的。

協(xié)調(diào)員為了保護女演員，會在現(xiàn)場為她們爭取應(yīng)有的權(quán)益。

但，未必一定能爭取得到。

這畢竟只是片場一個小小的工作人員，而非拍案決定的領(lǐng)導(dǎo)。

就比如水原希子向網(wǎng)飛提請引入?yún)f(xié)調(diào)員之后，制片人梅川依然在片場不斷干擾協(xié)調(diào)員的工作。

甚至還私下發(fā)郵件讓對方不要打擾拍攝。

好在協(xié)調(diào)員一直陪同演員直到殺青。

無論如何，對當(dāng)下的日本電影圈來說，引入親密行為協(xié)調(diào)員是遠遠利大于弊的。

是枝裕和、西川美和等日本導(dǎo)演，都曾呼吁引入這一職位。

消除對演員的消費，還演員以尊重，從而創(chuàng)造更加健全的電影環(huán)境。

希望水原希子的這次勇敢發(fā)聲，也能得到更多人的支持。

讓日本娛樂圈，迎來一場徹底的凈化。