永遠不要讓任何?知道你??在想什么。

與第一部相比，配樂在《教父2》中扮演了更重要的角色。懷舊，悲傷，喚起逝去的時代，它激起了我們不應該對這個故事產(chǎn)生的情感，如果配樂更符合犯罪電影的傳統(tǒng)，我們也不會這樣做。我們?yōu)槭裁匆獙σ粋€建立在謀殺、勒索、賄賂、盜竊和恐懼的無情意志之上的政權的滅亡感到遺憾呢？觀察powerfullyNino Rota的音樂如何改變我們對屏幕上殘酷事件的感受。

在弗蘭西斯·福特·科波拉的杰作《教父》(1972)的結尾，我們看到邁克爾·科利昂(阿爾·帕西諾飾)從一個想要遠離家庭的年輕人變成了一個毫不猶豫地承擔起控制權的人。在《教父2》(1974)中，我們看到他失去了僅存的道德碎片，變成了一個空殼，缺乏安全感，冷酷無情。如果說配樂喚起了憐憫，那就是邁克爾的自憐。在試圖繼承他父親的衣缽時，邁克爾忽略了那些使堂-科利昂變得比他應該成為的更好的價值觀，而成為了一個新的教父，和他應該成為的一樣邪惡。如果羅塔的音樂充滿活力和沖擊力，我們可能會看到他更像一部更好的電影，布萊恩·德帕爾馬的《疤面煞星》(1983)中的托尼·蒙塔尼。但配樂是悲傷的，音樂往往比故事更能肯定和微妙地喚起情感。想一想，我們被某些毫無意義的歌劇詠嘆調(diào)深深打動了。

邁克爾·科利昂的權力下放與閃回到他父親維托(勞勃·狄·尼諾飾)的青年時代形成對比。這些場景發(fā)生在西西里和老紐約，遵循一個正在崛起的年輕人的傳統(tǒng)模式，并顯示黑手黨的代碼被燒進科利昂的血液。沒有虛假的浪漫主義掩蓋了利用謀殺做生意的必要性。像維托謀殺小聯(lián)盟紐約教父這樣的事件，其野蠻程度有所軟化，因為科波拉采納了維托的觀點，并在他爬上屋頂伏擊他并成功逃脫時跟隨他。這是一個內(nèi)在的現(xiàn)實，我們傾向于認同電影的視角。在這里，謀殺成了維托成功階梯上的又一個臺階。

可以肯定的是，年輕的維托的生活有助于解釋成年唐·科利昂的形成，并在電影中建立了奧默塔的西西里法典。隨著邁克爾的變化，我們看到了為什么他覺得他必須。他必須按照游戲規(guī)則來玩游戲。但我不確定倒敘是否能強化這部電影。我會欣賞關于年輕的維托和邁克爾的演變的單獨電影。沒關系。我們有兩個引人注目的故事，兩個出色的主角表演和持久的形象。甚至兩個老教授的死也有相似之處。復仇是必須的。

科波拉在兩部電影中都處于巔峰狀態(tài)，如果我不贊同主角的道德觀，那么我們都不贊同。我們同意人們不應該互相殘殺，但這并不能解釋為什么這些電影會被一遍又一遍地觀看，進入一個幾乎每個人都看過的小型全球電影經(jīng)典。它們寫得很精彩，導演充滿自信和藝術感，由戈登·威利斯(《黑暗之王》)拍攝，色調(diào)豐富、溫暖。兩部電影中的表演都是決定性的。我們能說出很多電影中角色的名字(哈里·萊姆、斯嘉麗·奧哈拉、特拉維斯·比克爾、查爾斯·福斯特·凱恩)，但有多少電影中我們能記住六個或更多角色的名字呢？白蘭度、帕西諾、德尼羅、杜瓦爾、卡扎勒、卡安、黛安娜·基頓、李·斯特拉斯伯格、杰里米·蘇萊澤、邁克爾·v·加佐和其他人都是演員陣容強大、使用得當、才華橫溢、適合他們的角色。

簡單地說，作為一個故事,《教父2》中的邁克爾場景吸引了我們的情感。我欽佩科波拉和他的合著者馬里奧·普佐要求我們和邁克爾一起思考，因為他處理涉及邁阿密老板海曼·羅斯(斯特拉斯堡飾)的微妙決定；弗雷多(卡扎勒)，他的哥哥，和桑尼(詹姆斯·卡安)的拍攝。誰做了什么？為什么？邁克爾浮動各種不同的敘述過去不同的原則，誤導他們所有人，或幾乎。這就像一場蒙眼象棋比賽；他必須在看不見的情況下想象這些動作。

但最終一切都是為了邁克爾。就連他兒子第一次圣餐聚會那晚的襲擊也是在他的臥室，而不是我們的臥室。他的妻子凱(基頓飾)離開了他，而他的重心并沒有動搖:他會留下他的兒子。湯姆哈根(杜瓦爾飾)，父子最信任的心腹，被認為是兄弟，最后甚至被懷疑。在邁克爾的生活中，偏執(zhí)狂是一種有用的防御機制。

科波拉展示了邁克爾在壓力下崩潰。我們記得他曾經(jīng)是一個驕傲的戰(zhàn)爭英雄，一個成功的大學生，建立一個合法的生活方式。但是在他們結婚的那天，凱第一次開始充分意識到科利昂家族是一個完全控制一切的繭。總有一些事情她不能被告知，不能被信任。最后，除了年邁的母親(莫甘娜·金飾)，邁克爾沒有人可以傾訴或信任。邁克爾在激烈對話中的絕望解釋了電影最后一個鏡頭的一切。

所以《教父2》最終是一部悲傷的電影，當然是對失去的哀嘆。這與早期的電影形成了鮮明的對比，在早期的電影中，堂·科利昂捍衛(wèi)舊價值觀對抗現(xiàn)代饑餓。年輕的維托也是一個殺人犯，這一點我們在第二部的西西里和紐約場景中可以看得更清楚。但是他已經(jīng)變得聰明和老練，當他死在西紅柿地里的時候，是的，我們感到遺憾。一個時代已經(jīng)結束。我們對邁克爾的衰落并不感到遺憾。這兩部電影的關鍵區(qū)別在于維托富有同情心，而邁克爾成了反派。這不是批評，而是觀察。

IMDb.com的“最佳電影”投票缺乏可信度，因為受歡迎程度是主要標準。但是成千上萬的人真的投票了，在我寫的前四部電影中，依次是《肖申克的救贖》、《教父》、《黑暗騎士》和《教父:第二部》。在我寫過的所有評論中，我對《第二部》的三星評論引發(fā)了最多的分歧。有時它只是被引用來證明我的無價值。很多人告訴我，《教父2》是一部比原著更好的罕見續(xù)集。我改變主意了嗎？不。我已經(jīng)讀了我對《教父2》的評論，一個字也不想改。

那為什么是“很棒的電影”？因為它必須被視為一部具有《教父》無可比擬的偉大的作品。這兩者幾乎不能分開考慮(“第三部分”是另一回事)。當電影中的角色為我們呈現(xiàn)了一個虛擬現(xiàn)實，當30年后制作的另一部電影中的角色可以說“教父”包含了你需要知道的生活中的所有課程，當觀眾理解為什么可以這樣說時，電影就成為了文化基石。毫無疑問，并不是所有的福音書都同樣“好”，但我們不能沒有任何一個。

《教父2》于是成了每個重視電影的人都應該看的電影。當我寫這篇文章的時候，它可以在非常好的印刷品中看到。“教父”三部曲已經(jīng)由羅伯特·哈里斯精心地進行了數(shù)字還原，他是這一領域的大師。我看過新版35mm版的《教父》和新版藍光DVD版的《教父2》。我第一次看到這兩部電影是在它們的全球首映式上，我認為它們從來沒有這么好看過。對于視覺效果如此豐富的電影來說，這是一個值得慶幸的理由。

現(xiàn)在我回到音樂上來。我比以往任何時候都更加確信，這有助于電影的力量和情感效果。我無法想象他們沒有尼諾·羅塔分數(shù)。與我們所有的客觀原因相反，他們指導我們?nèi)绾胃惺茈娪啊，F(xiàn)在請仔細聽大轎車駛入邁阿密時的第一個音符。你會聽到伯納德·赫爾曼在《公民凱恩》中的配樂，這是另一部關于一個男人得到了他想要的一切，然后又失去了的電影。