三十好幾還在做“童星”是什么體驗？-中名女性網(wǎng)

作者|顧韓

編輯|李春暉

以內(nèi)娛如今匱乏的程度，明星想在抖快B火一兩個梗，不難。難的是真正演藝事業(yè)梅開二度。

猶記去年此時，潘長江、謝孟偉（電視劇《小兵張嘎》主演）聯(lián)手上演了“潘嘎之交”的鬧劇，引人關(guān)注明星直播帶貨亂象。沒想到今年6月，謝孟偉又以“嘎子偷狗”重回B站鬼畜區(qū)，再造百萬+。

該梗來自謝孟偉自己放出的新片《硬漢狙擊》花絮。視頻中，他持槍行走的姿勢太過猥瑣，被網(wǎng)友吐槽為不像硬漢，倒像村里的偷狗賊，由此激發(fā)二創(chuàng)無數(shù)。

循著這個片子，還能發(fā)現(xiàn)嘎子哥的更多迷惑言行：像是碰瓷《紅海行動》《戰(zhàn)狼》啦，號稱電影“投資8億”、“價值80萬的裝備一口氣定制20套”，之后又被軍事UP主鑒定為一身淘寶貨。

“我拿嘎子當(dāng)童年，嘎子長大演龜田。”有網(wǎng)友如此感嘆。從童年回憶到情懷散盡，89出生的謝孟偉就這樣早早走完了許多老藝術(shù)家才享有的流程。

童星一直有，但80后（也包括同期成名的一些90后）童星是非常獨特的一群。他們趕上了媒介環(huán)境、文娛產(chǎn)業(yè)乃至流行審美都急劇變更的時期，在年富力強的二三十歲就淪為內(nèi)娛邊緣人。此時網(wǎng)絡(luò)影視、綜藝、直播、短視頻又提供了更多選擇，讓他們得以在大紅大紫與徹底退圈之間，走出了光怪陸離的中間態(tài)。

由誰制造

80后童星成名的時候，世界依然按照“作品造星”這樣樸素的規(guī)律運行著。許多童星是直接與內(nèi)容類型綁定的，比方說，如今看來完全是特殊時代、特殊產(chǎn)物的武打童星。

這一賽道上的TOP1不必多說，是唯一一個演員知名度高于角色的釋小龍。釋小龍出生于1988年，2歲成為少林弟子，3歲起開始到各地訪問、比賽、表演，不久被臺灣公司看中簽約，連續(xù)拍攝了《笑林小子》《新烏龍院》等多部電影作品。釋小龍奶酷、郝邵文喜感，兩人加一起就足以成為電影的核心賣點。

常與他并提的是84年的謝苗與88年的曹駿。謝苗在幼崽時期實際上只拍了4部電影，但僅在這4部中，他就與李連杰二搭（《新少林五祖》《給爸爸的信》）演父子，留下許多名場面。

曹駿的主場在電視劇，出道作品《真命小和尚》是一部中國與新加坡的合拍劇，到少年時期又有央視的《寶蓮燈》系列。用現(xiàn)在飯圈的說法，手握多部一番男主爆劇。

女孩中也有類似的存在，如通過《婉君》一戰(zhàn)成名，之后又出演多部瓊瑤劇的金銘（80年）；《我愛我家》走紅，之后出演多部情景喜劇的關(guān)凌（82年）；還有87年的舒暢，5歲出道，發(fā)過歌做過主持，但經(jīng)典角色大多落在少女時期出演的古裝劇——《孝莊秘史》《天龍八部》《寶蓮燈》……

另外一些則涉獵較廣，有廣為人知的角色但并不與類型綁定。《家有兒女》的劉星與《武林外傳》的莫小貝算是承包了我們童年的兩大熊孩子。扮演者張一山（92年）、王莎莎（92年）實際上都是《小兵張嘎》出道，之后也并未專注情景喜劇，兒童電影、大劇配角都演過。

類似的還有童星轉(zhuǎn)型成功的代表楊紫（92年）。在《家有兒女》之前，她已經(jīng)出演過古裝劇《孝莊秘史》與兒童電影《女生日記》。

應(yīng)該說，80后童星有非常幸運的一面，趕上了影視劇——特別是電視劇出作品的時候，能夠在經(jīng)典作品中留下完整的角色。現(xiàn)在童星也很多，但遇到的作品經(jīng)不起時間考驗，角色往往還要與成年演員共享，引發(fā)關(guān)注的點都偏于表面或者碎片化。

說是敢于冒險也好，任務(wù)或商業(yè)需求也罷，那些年敢于啟用兒童挑大梁、或者直接定位為兒童劇的劇集比現(xiàn)在要多，而且百花齊放：武俠、神話、科幻、主旋律……（說個暴露年齡的，《小龍人》）

更重要的是，當(dāng)時也是電視走進(jìn)千家萬戶、支配人們娛樂生活的時期。通過一部熱播劇走進(jìn)大眾記憶是很理所當(dāng)然的，放到現(xiàn)在則沒那么容易。

如何沒落

但80后童星也有相當(dāng)不幸的一面。青少年時期互聯(lián)網(wǎng)普及率還不高，一回學(xué)校讀書便容易“失聯(lián)”、斷檔，不利于熱度保持。成年后互聯(lián)網(wǎng)普及率又過高，他們的容貌變化與事業(yè)起伏，可能觀眾都沒那么關(guān)心了，卻要被媒體、自媒體拉出來反復(fù)消費。

那么問題來了，80后童星為什么沒幾個能紅到成年階段？

首先是一些童星的共性問題。比方說，長殘。隨著成長發(fā)育，變得沒有特色，或者身高、比例不夠理想，或者容貌與身材越長越不匹配。許多童星大眼睛、短人中，高度符合、或者說濃縮提煉了人們對兒童的審美。但長大后，依然幼態(tài)的五官配上不再幼態(tài)的臉型和身材，就容易顯得奇怪。

其次，雙重標(biāo)準(zhǔn)。觀眾對待兒童演員會更寬容，小孩在鏡頭前能自然地做反應(yīng)、說臺詞，往往就能獲得一句“有靈氣”的評價。然而，有相當(dāng)一部分童星的演技并沒有好到在成人階段依然吊打同輩，或者足以令觀眾無視外形變化的程度，自然就會產(chǎn)生落差。

如果作為童星太紅，觀眾很容易對其長大后的容貌、演技、口碑也抱有更高期待，落差會更大。反倒是小時候不紅的會少一些這方面的阻礙，楊冪、陳星旭都是四五歲就入行拍戲，但談不上童星，以至于成人后能順利過渡。

再次，規(guī)劃問題。如今的95后、00后童星，很多是星二代、富二代。或是早早簽了經(jīng)紀(jì)公司，有專業(yè)團隊保駕護(hù)航；或是父母很有運營意識，會主動給孩子打理社交媒體。他們在網(wǎng)友眼皮子底下長大，參加藝考從志愿到成績都是熱門話題。

80后童星則不然。他們的故事里往往找不到長遠(yuǎn)規(guī)劃的痕跡，在讀書與拍戲之間猶豫、橫跳，轉(zhuǎn)頭在圈子里就沒了位置。

造成這種問題的原因多種多樣。80后童星很多出自普通家庭，身邊人對演藝圈不夠了解。或者以當(dāng)時的社會風(fēng)氣來說，當(dāng)明星未必比完成高等教育、找個正經(jīng)工作有誘惑力。以至于有些童星雖然沒想徹底退圈，卻沒有進(jìn)入三大科班，不拍戲的時候也沒有以其他方式保持活躍，最終需要一次次重新出發(fā)。

出自《曹駿：「太認(rèn)真先生」的一場反思談話》

更重要的是，在他們徘徊成長、面臨人生抉擇的同時，大環(huán)境也在急劇變化。

互聯(lián)網(wǎng)讓熱點、紅人更迭的速度大大提升。曹駿當(dāng)年準(zhǔn)備不足，藝考受挫，因此決定在大學(xué)期間悶頭修煉，到大四才重新開始拍戲。可此時他以前的光環(huán)、資源已經(jīng)流失貶值，互聯(lián)網(wǎng)、新資本與流量明星組成的全新體系他也融不進(jìn)去。

另一種情況是，因類型內(nèi)容而紅的，也因類型衰落而過氣。釋小龍出道的1993年，香港電影已經(jīng)在走下坡路，到1999年他轉(zhuǎn)投電視劇繼續(xù)打。但待到2010年，海南周易破產(chǎn)，武俠劇的黃金時期基本也宣告終結(jié)。

之后不管大銀幕還是小熒幕，武俠動作題材都沒能再捧紅新人。舉個冷門案例，《甄嬛傳》中四阿哥的扮演者王文杰（88年）就是武校畢業(yè)、通過兒童武俠劇《水滸少年》出道，登上過大銀幕也合作過成龍、洪金寶、張晉等大咖，后來更多是在宮廷劇與網(wǎng)絡(luò)電影中打轉(zhuǎn)。

從這個角度講，嘎子哥倒很幸運。抗戰(zhàn)題材雖然經(jīng)歷過偶像化、神劇化、下沉等變動，但一直是小熒幕剛需。他也成功將兒時的戲路延續(xù)到了青年時期，一度被媒體評價為“抗戰(zhàn)專業(yè)戶”。不紅是不紅，戲可沒少拍。

更加致命的還是審美的變化。韓流入華帶來了“花美男”、“長腿歐巴”的概念；女性消費力與話語權(quán)的提升，促使市場偏向言情偶像劇；網(wǎng)絡(luò)IP席卷影視圈，而網(wǎng)絡(luò)小說塑造主角往往力求唯美，甚至到了拋開邏輯的程度。

如此種種，對明星的顏值要求開始轉(zhuǎn)向白幼瘦、二次元化。上代童星往往達(dá)不到這些標(biāo)準(zhǔn)，講得殘酷一點：顯土。比方說釋小龍、曹駿的少俠臉，謝孟偉、王莎莎的村娃臉。

多元宇宙

不火的童星怎么辦？嘎子哥這些年的經(jīng)歷其實很有代表性：院線電影或電視劇的配角，網(wǎng)絡(luò)影視的主角，幕后，在短視頻平臺轉(zhuǎn)型帶貨主播。

曹駿、王莎莎在《演員請就位2》被更多人了解現(xiàn)狀之后，資源確有提升。曹駿參演了2021年的多部獻(xiàn)禮影視，主演了企鵝影視主導(dǎo)出品的扶貧劇《在希望的田野上》，近期開機的IP古偶劇《無憂渡》，他也有出演。王莎莎出演了《山海情》，既是口碑劇、角色也合適，抵消了一些之前強行演甜寵的影響，2022年加盟了靳東、成毅的法治劇《底線》。

網(wǎng)絡(luò)影視在草創(chuàng)時期預(yù)算較低，從而給了許多新人、非一線以及過氣明星機會。通過網(wǎng)劇翻紅最成功的童星當(dāng)屬張一山，可惜《余罪》火了沒多久便因題材尺度問題下架。之后他的許多作品——除了災(zāi)難性的《新鹿鼎記》，影響力都無法與之相提并論。同時私生活問題陸續(xù)曝出，最終重回解放前，在《萌探探探案2》里重賣《家有兒女》情懷。

網(wǎng)劇升級之后，網(wǎng)絡(luò)電影接過了這一棒，卡司中童星含量意外的高。謝孟偉在2016年-2018年拍過一些熱血兵王片，首當(dāng)導(dǎo)演也是2018年網(wǎng)大《無主之城》。謝苗是一直在拍網(wǎng)大，逐漸熬出頭，在民國動作片《破神錄》中曾與上文提到的王文杰合作。今夏高分驚悚片《山村狐妻》的男主盛冠森也是童星，就是《家有兒女》里的“鍵盤”。