談天說地，有“貝”而來。光影之間，方曉冷暖。大家好，我是天貝兄~

紀(jì)錄片是一種直接取材于真實(shí)生活，并在展現(xiàn)真人真事的基礎(chǔ)上，通過藝術(shù)性的加工和編排，表達(dá)出現(xiàn)實(shí)思考和人文內(nèi)涵的電影和電視形式。1895年12月28日，法國盧米埃爾在巴黎卡布辛路大咖啡館，用活動(dòng)電影機(jī)放映的《工廠大門》被認(rèn)為是標(biāo)志著電影的正式誕生。

而這部《工廠大門》就是一部紀(jì)錄片。可以說電影誕生于紀(jì)錄片的創(chuàng)作與公映，至今為止紀(jì)錄片仍然是電影重要的藝術(shù)形式。今天我們閑談的就是一位紀(jì)錄片導(dǎo)演的創(chuàng)作歷程和理性思考。

劉漢祥是一位在北京闖蕩的山東人，他也是一位喜歡觀察別人的生活，并從中思考現(xiàn)實(shí)，感悟生活的紀(jì)錄片導(dǎo)演。他認(rèn)為，拍攝紀(jì)錄片是一種拓展生活的重要方式。

雖然，導(dǎo)演的工作更多的是在協(xié)調(diào)資源配置和人際關(guān)系，但他還是很喜歡一個(gè)人安安靜靜地待著。

結(jié)合他之前拍攝的北京中小學(xué)學(xué)生的日常學(xué)習(xí)和生活情況，他發(fā)現(xiàn)，大城市里的孩子和偏遠(yuǎn)鄉(xiāng)村里的孩子形成了立場鮮明的落差。

自己就是出身于山村的劉漢祥認(rèn)為這種落差不僅僅是教育問題，更是一個(gè)特殊的社會(huì)問題。他作為紀(jì)錄片的導(dǎo)演，只能是客觀冷靜地記錄生活和反映現(xiàn)實(shí)，他很困惑，不知道如何去真正解決各種社會(huì)問題。

紀(jì)錄片有一定的藝術(shù)張力，但也會(huì)存在很大的局限性。這一點(diǎn)讓劉漢祥開始思考自己未來的創(chuàng)作方向，是不是應(yīng)該向故事片轉(zhuǎn)型。

他甚至開始認(rèn)為，自己不僅是一個(gè)在別人生活里穿梭的“透明人”，還是將別人的生活偷走去曬的“小偷”。依我愚見，劉導(dǎo)著實(shí)有些過于自謙了。

紀(jì)錄片本就是記錄生活，展現(xiàn)生活。不僅是在發(fā)現(xiàn)生活里的閃光點(diǎn)，也是在聚焦各種社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題和矛盾。

無論這種記錄能否實(shí)現(xiàn)真正意義上的改變與革新，但真實(shí)記錄，客觀呈現(xiàn)總是需要的，也是必要的。期待能有更多值得關(guān)注和思考的紀(jì)錄片，讓生活變得更加豐富多彩，讓思考來得恰如其分。

云淡風(fēng)輕閑暇處，正是交心會(huì)友時(shí)。這里有影視作品中人生百態(tài)的理性分析；有足球世界中綠茵情懷的應(yīng)心之言；有美好生活中情感交流的真切感悟；有個(gè)人成長中前行力量的深入思考。在傳遞社會(huì)主義核心價(jià)值觀的同時(shí)，關(guān)注一路同行中我們的努力與成長，希望我們都能成為更好的自己。