有個(gè)話題在影視圈里經(jīng)常罵來罵去，那就是演技。有句話叫，演技好不一定能公認(rèn)，演技差一定是公認(rèn)。到底怎樣評(píng)價(jià)演員的演技呢？首先提一個(gè)人，金士杰老師，他的演技可以稱為教科書級(jí)。那什么叫教科書呢？如何判斷呢？那可以回顧看一下《剩者為王》中金老扮演的父親，一段長達(dá)五分鐘的獨(dú)白。

回憶這段大家看完是什么感受？先說我看一次哭一次。美國現(xiàn)實(shí)主義表演奠基三大師之一的斯特拉·阿德勒說“在你選擇之中，說明了你的才能”。注意選擇兩個(gè)字什么意思？很多人對(duì)演技的定義就是表情、自然、情趣、爭執(zhí)，但是其實(shí)這只是基本功，那演技和選擇有什么關(guān)系呢？舉個(gè)例子，剛才講的片段中有這樣的評(píng)論說“以為是采訪，結(jié)果是電影”，說演出了紀(jì)錄片的感覺。上次看到這樣的評(píng)價(jià)還是來自《烈日灼心》里的王硯輝，他們都有兩個(gè)共同的表演觀，不演情緒也行為，真聽、真看、真感受。其實(shí)稍微接觸過表演系統(tǒng)的都知道，這些都是大一大二就要講的內(nèi)容，是最基礎(chǔ)的，基本情緒是不能表演出來的，但是有些演員依舊還在演反應(yīng)、演情緒，連這種基本功都做不好。評(píng)判一個(gè)演員演技最大標(biāo)準(zhǔn)，應(yīng)該來源于他在選擇這些動(dòng)作、語氣、表情時(shí)是否合理，比如這句“她在我這里只能幸福”當(dāng)金士杰老師說完這句臺(tái)詞后，他選擇了輕微搖頭的動(dòng)作，然后選擇在眼神中克制的夾雜了一些眼淚，這幾個(gè)動(dòng)作加上前面幾分鐘他選擇了平靜講述觀眾的情緒，如同彈簧一樣被壓到底，然后在此刻噴涌而出，觀眾徹底相信真的就是一位女兒即將出嫁的父親，然后代入共情，想起自己的父親。我猜這就是來源于金老師自己的經(jīng)歷，或者看到過真實(shí)的女兒出嫁時(shí)父親臉上的表情，這就影響了他的選擇，也是真正的真聽、真看、真感受，這種選擇就讓觀眾覺得合理，完全符合了這個(gè)人物的邏輯。也許就能理解為什么金老師的表演能夠如此打動(dòng)人心。

為什么老戲骨的演技總讓人津津樂道？因?yàn)樗麄兌嗄甑谋硌萁?jīng)驗(yàn)，對(duì)人物的分析程度，對(duì)劇本的理解程度，都會(huì)讓他們的選擇更加邏輯自洽。表演是為了塑造一個(gè)合情合理的人，自己信了、觀眾信了、自然就真了。就接下來看《大魚海棠》一段他的配音：“我告訴你什么事最可悲，你遇見一個(gè)人，犯了一個(gè)錯(cuò)，你想彌補(bǔ)想還清，到最后才發(fā)現(xiàn)你根本無力回天，犯下的罪過永遠(yuǎn)無法彌補(bǔ)。”

是不是很多觀眾都沒有想到，《大魚海棠》中這段寓意最深的臺(tái)詞和最有記憶點(diǎn)的配音也是來自金老師。配音怎么表現(xiàn)，當(dāng)然也是選擇音調(diào)的高低，語氣怎么停頓，這種臺(tái)詞功底跟他早年的話劇經(jīng)歷分不開。在話劇界金士杰可以被稱之為傳奇信仰，從1986年到2006年他主演的話劇《暗戀桃花源》女主從丁乃竺到蕭艾再到林青霞，而男主江濱柳卻一直是金老，長期的話劇經(jīng)歷導(dǎo)致了他對(duì)語氣選擇的老辣，他說出臺(tái)詞時(shí)，觀眾也會(huì)更加幸福，在采訪中精心設(shè)計(jì)說過：“因?yàn)樗囆g(shù)是一個(gè)終身的事情啊，你必須到達(dá)一種獻(xiàn)身的地步才能夠跟它來往啊，如果只是來淺嘗即止的話呢，你去找別人，別找我。”這種對(duì)藝術(shù)的終身追求正是金老師對(duì)選擇不停優(yōu)化追求的過程，也是老一輩藝術(shù)家人一直保持進(jìn)步，保持熱愛的原因。

當(dāng)然并非金老師的演技就完全沒有瑕疵，演員的選擇是非常多的，同樣的劇情下，不同的演員會(huì)做出不同的選擇，演技的流派也很多，不在一個(gè)體系中，有時(shí)我們不好評(píng)定，但是怎樣的選擇會(huì)更符合人物邏輯、劇本邏輯，甚至和當(dāng)時(shí)的大社會(huì)背景以及個(gè)人經(jīng)歷結(jié)合，這些共同性的東西才是演員更需要追求的方向。現(xiàn)在回到開頭的疑問，教科書級(jí)別是誰？其實(shí)就是這個(gè)演員的每一個(gè)選擇都是值得其他演員反復(fù)觀看、研究，然后再去影響他們自己的選擇，這就叫教科書級(jí)別。

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