2013年年底，寧浩的《無人區(qū)》，這部一度被擱淺了4年的電影作品，終于在經(jīng)受了無數(shù)次裁剪縫補之后，通過了廣電總局的審核大關(guān)，擠上了賀歲檔的末班車。8.1的豆瓣評分，不僅在一定程度上改變了賀歲檔電影叫座不叫好的窘境，也似乎給了中國電影人一個善意的提醒，正如龍叔所說：“揉一團爛俗的故事，勾兌點明星效應(yīng)，再摻雜點庸俗搞笑低級趣味，這種趁賀歲向大眾獻媚的愚蠢做法，最終只能敗壞觀影人的口味，而尊重觀眾的審美品位，專注于內(nèi)容和形式的探索，給行業(yè)發(fā)展留點可借鑒的價值，這才是電影人最基本的誠意。”

一、類型片的探索作為一部賀歲檔電影，《無人區(qū)》相較于同期的《私人定制》無疑擁有同樣拿得出手的票房砝碼：演員陣容、類型片元素、黑色幽默牌等等。在觀眾逐漸將注意力點由葛大爺?shù)纳褓┓稚⒌叫戾P所代表的社會中產(chǎn)階層的絮叨之后，導(dǎo)演寧浩、演員徐錚和黃渤長達七年的合作，已經(jīng)成為了足以與葛優(yōu)、馮小剛和王朔抗衡的賀歲檔新“鐵三角”；電影在類型上的突破也讓人眼前一亮，電影上映之前，導(dǎo)演寧浩一直強調(diào)，拍片的宗旨不在于票房，而在于類型片的嘗試，立志要拍出中國沒有的電影類型。縱觀電影不難發(fā)現(xiàn)，從故事的選景安排到人性的探討的介入，寧浩所說的新類型片，更像是一次類型混搭的探索。在短短的兩個多小時內(nèi)，觀眾不斷地接受著來自不同電影類型的刺激與沖擊：始終延伸向遠(yuǎn)方而一望無際直線公路和隨著而來的戲劇沖突與情節(jié)突轉(zhuǎn)，第一反應(yīng)是酷似發(fā)源于美國的公路片。大漠荒原、策馬揚鞭，鉆營茍且的律師搖身一變?yōu)榫S持正義的西部牛仔，結(jié)尾處潘肖的高大形象完全契合了觀眾對以往西部牛仔英雄救美的浪漫想象。細(xì)心的觀眾不難發(fā)現(xiàn)，自本片上映之后，百度百科上“公路片”詞條，《無人區(qū)》以其在類型上的探索為公路片詞條增添了“中國西部公路片”的華麗一筆。與此同時，警匪故事和倫理探討，大大增加了影片的張力，可謂創(chuàng)造了類型片的饕餮盛宴。

二、無處不在的荒誕看到這里，觀眾們不得不揚起嘴角，會心一笑，黑色幽默正恰恰是導(dǎo)演寧浩面對社會真實所尋求的一種近乎荒誕的表達。最引人入勝的就是黃渤飾演的黑幫老二醒來之后的那番話。潘肖無意中“撞死”老二，便想盡辦法想要毀尸滅跡，一路戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，結(jié)果老二在路上突然“復(fù)活”，于是潘肖剛剛送了一口氣便又陷入到另一個更大的危機之中，老二的語氣既殘忍又憨傻，他問道：“一個人，車子壞了，他在路上等著人幫他呢，他錯了嗎？沒有錯你撞他干啥了？”“人撞上了，為啥不救呢？沒死你往人身上澆汽油干啥呢？”觀眾看到這里，第一反應(yīng)并不是擔(dān)心主人公的安危，而是捧腹大笑，笑潘肖的窘境、笑老二的憨傻。

導(dǎo)演正是用一種荒誕的表達傳達出了一種全新的體驗：電影的荒誕和現(xiàn)實的荒誕是同步的，我們在觀看潘肖和黃渤行為的荒誕和嘲諷，跟我們在現(xiàn)實中所體驗到的荒誕和諷刺形成了微妙的互文，從而使電影文本和現(xiàn)實達成了一種共鳴，在這種關(guān)系下，觀眾們在對潘肖和黃渤的荒誕行為以及那個變態(tài)的環(huán)境捧腹大笑時，也無不對自己和自己生存的社會來了一次徹徹底底的自嘲。