上映前。

她是今年Sir最期待的角色之一。

上映后。

emm……

臉疼到想收回上邊那句話。

恐怖片咱看得不少。

但水準(zhǔn)如此直給的滑坡，還是出乎了預(yù)料。

抱著期待，越看越氣，越看越難受。

今天這篇，必須好好吐槽，年度失望大作。

孤兒怨：首殺

ORPHAN: FIRST KILL

前作鼎鼎大名。

2009年橫空出世，不僅攬下7800萬美元票房，還收獲了一眾好評。

豆瓣8.2（沒錯今年又漲了0.1分），在新世紀(jì)以來的恐怖片里，也是第一梯隊的存在。

畢竟一個A面是精致洋娃娃，B面是精分殺人狂的設(shè)定。

也算是在整個類型里獨辟蹊徑了。

而且前作電影給人的感覺，從邪性，到懸疑，一步步鋪陳，到最后揭開謎底，一氣呵成，做到了讓觀眾腦后生寒。

這個外表十歲的小女孩。

實際上是一個因為荷爾蒙紊亂癥（垂體機能減退癥）導(dǎo)致生長發(fā)育停留在幼女狀態(tài)的33歲婦女，又因為狂躁癥、性壓抑等一系列大病，最終變成了心理變態(tài)+殺人狂。

△ 卸妝這一幕堪稱恐怖片影史的經(jīng)典了

更別說，當(dāng)初小女孩的飾演者，年僅12歲，延續(xù)這個IP，在恐怖片領(lǐng)域絕稱得上前途無量。

因此當(dāng)《首殺》的消息傳來，所有人都吊起了胃口。

但是。

豆瓣5.5，IMDb6.0的評分；網(wǎng)友恨鐵不成鋼的差評……

無疑都在問。

為什么。

屢試不爽的套路，這次不靈了？

01

首當(dāng)其沖的問題是：

拍《首殺》的想法很好。

但拍《首殺》的時間太糟。

2009年，女主伊莎貝拉·弗爾曼12歲，飾演一個不到10歲的小魔頭，優(yōu)雅邪惡反差，該美美，該夸夸。

但到了2022年，女主25歲，肉眼可見的年紀(jì)增長，只要不瞎都能看出差距，但還是要她演10歲。

注意片名，首殺，按照角色年紀(jì)，還比第一部要小。

導(dǎo)演不是沒有做努力。

臉，怕CGI質(zhì)感假，那就動作捕捉、特效化妝。

身高，背影和動作戲，用替身小演員或者讓演員蹲下來拍。

和其他演員同框的戲，其他演員都穿厚底鞋，反襯伊莎貝拉的嬌小。

以至于最絕的一招：

調(diào)低亮度。

△ 再暗也沒藏住抬頭紋

但不論導(dǎo)演怎么做，演員怎么夸。

這就是演出本片最大的挑戰(zhàn)，老實說我就算在拍片過程都不能肯定我看來像不像兒童，直到幾個月前我坐在戲院裡第一次看到成品，我的下巴簡直要掉下來，心想：太瘋狂了，我們竟辦到了！

《首殺》還是沒能遮住年齡差。

不少網(wǎng)友集火吐槽的點也是這個：

之前Sir都嗤之以鼻。

但仔細(xì)一看。

不得不說，這網(wǎng)友沒說錯。

△ 神似謝娜

也因此，從立意上來說。

《首殺》就錯了。

時隔十多年還請小演員回歸。

還是拍前傳。

還得演小孩。

這恐怕賣的不是電影。

是噱頭吧。

這個靠著角色里外年齡差做核心概念的恐怖IP續(xù)集。

第一步就輸了。

02

可如果只是角色選角與服化道的問題，作品倒也不是不能看。

就像最近回歸的《權(quán)游》番外《龍之家族》，一邊吐槽演員不好看，一邊又夸贊故事是真的香。

但放在《首殺》上。

最大的問題，是破了梗。

不同于第一部層層遞進，揭開謎底式的常規(guī)懸疑套路。

沖著《首殺》來的觀眾，不僅知道兇手是誰。

更是知道了這故事的結(jié)局。

打個比喻，《孤兒怨：首殺》的故事，是一場完形填空。

起源，來自2009版《孤兒怨》查案底時交代過一句。

“她殺了七個人，欺騙了一個愛沙尼亞家庭來收養(yǎng)她，她沒引誘成她的父親，就殺了他和所有家人，然后燒了房子。”

劇情有了，作案動機有了，結(jié)果有了，連殺人數(shù)量都有了。

這注定是一個劇透的故事。

但劇透也不是不能做得好看。

經(jīng)典的推理劇《古畑任三郎》的好看，就是先告訴你兇手，然后讓主角抽絲剝繭地推理，引導(dǎo)觀眾一步步看罪犯慌張出錯，露出破綻。

因此，首殺的故事重點，就必須在劇情的波折上。

比如她的“首殺”是為什么？是怎么做的？

前后發(fā)生了什么變化？轉(zhuǎn)變？

Sir在看的時候就一直在想：

可千萬不要推給病癥，千萬不要變成美式血漿，好歹來一個角色成長，人物弧光啥的吧。

可惜。

怕什么來什么。

故事的一開始就交代了。

女主麗娜，一個住在愛沙尼亞的薩爾恩研究所的瘋子。

用9歲的童顏和30歲的心智，利用家庭的愛心搞詐騙。

她曾假裝難民混入了一個家庭，偷東西還殺了人，所以被關(guān)進了研究所。

為什么殺人呢？

別問，問就是有大病。

好吧，第一個雷已經(jīng)踩到。

緊接著，血漿片來了。

麗娜殺人一路都是砍瓜切菜。

她從研究所出逃。

一，色誘醫(yī)院工作人員，拿到門禁卡，在他正享受時以頭搶墻，殺。

二，利用“給糖就搗亂”的瘋子室友，在研究所制造混亂，殺。

三，藏進前來診療的心理醫(yī)生的車?yán)铮搅俗∷蟪闷洳粋洌瑲ⅰ?/p>

穩(wěn)、準(zhǔn)、狠。

你也不知道為什么見過她“發(fā)瘋”的保安，能被輕易色誘；

為什么瘦弱的女瘋子能立馬放倒一個彪形大漢；

為什么關(guān)滿精神病的研究所安保措施那么松；

為什么警惕的心理學(xué)家，都發(fā)現(xiàn)家門被打開了，還心無旁騖地推門進去。

……

為了突出女主的強大，電影開始忽視了現(xiàn)實邏輯。

她的身體是個9歲小女孩。

別問，問就是女主天賦異稟，天生神力，研究所從安保到研究員，都是廢物。

Sir甚至都能想到創(chuàng)作者的思路：

反正女主是要逃出來的，順道殺你幾個人怎么啦？

對，完全沒有（也不需要）人物成長。

她出生就是殺人狂。

因此，電影名，孤兒怨：首殺。是不是還有一種第一次殺人，需要小心翼翼，或許有心理起伏，糾結(jié)的感覺。

但實際上是：孤兒怨：一通亂殺。

看我怎么砍瓜切菜，殺人如麻。

不如改名《長不大的故事之姐天生就是殺人狂又怎么了》。

03

前作作為優(yōu)秀恐怖片的設(shè)定，基本上已經(jīng)被糟蹋完了。

期待別談了。

但更大的問題在于，電影在具體套路上，依然是對前作的重復(fù)。

所謂第一遍使用驚為天人。

第二遍使用就是敷衍。

女主逃出研究所后，從網(wǎng)上發(fā)現(xiàn)了失蹤的女孩艾斯特的信息。

她便偽裝成艾斯特，混入了艾斯特的家里。

這是一個富足的中產(chǎn)家庭，父母對孩子很好，作為女兒她要什么給什么，她很滿意。

但這種家庭，女兒失蹤歸來，樣貌已經(jīng)發(fā)生變化。

作為父母，驗個DNA，確定一下是不是女兒不過分吧。

可在電影中。

就不驗，就不驗。

如果你說，這是媽媽因為更大的“隱情”，想瞞過警察的緩兵之計，爸爸難道就發(fā)現(xiàn)不了一絲不同？

對，也是，他愛女心切嘛，推給“這就是愛”就行。

而從進這個家開始，“懸疑感”開始走流程一般出現(xiàn)。

比如爸爸會用一種熒光顏料作畫，來實現(xiàn)一種“表里不一”的雙重概念。

此處cue了第一部的可怕橋段，解釋了由來。

△ 圖一為《首殺》，圖二為第一部

為了照應(yīng)“她沒引誘成她的父親”。

就得讓艾斯特的“戀父情結(jié)”再露端倪。

再比如，爸爸媽媽親熱時，突然“竄出”，打斷他們。

嗯，配上驚悚音樂，還是同樣的配方。

反正就是：

第一部里出現(xiàn)的東西，這一部里就都得cue一下，解釋女主的這些大病不是第一部新增加的。

可能也是某種意義上的人物弧光吧。

甚至，電影還展現(xiàn)了艾斯特扮演不熟練的一面：

飛機上，假媽媽給她介紹照片上的家人。

對著照片里的祖母，艾斯特微笑著裝可愛：“我想見她。”

被戳穿。

你知道的

祖母已經(jīng)去世了

被媽媽告訴過有一只叫西德尼的鸚鵡，在兒童心理醫(yī)生處和看見的鸚鵡裝熟。

又露了餡兒。

西德尼是一只金剛鸚鵡

有著亮橙色的毛

比這只鸚鵡大三倍

這一切就像扯著嗓子說：

你看你看，我們的女主也是會成長的（這一部很生澀，第一部里更熟練）。

可真對比起第一部就會發(fā)現(xiàn)，這一部簡直就是胡鬧。

一個細(xì)節(jié)，艾斯特的日記本。

《首殺》里，初來乍到的艾斯特，竟然把寫滿了秘密、計劃的日記本隨意放在桌上。

第一次抓包了，第二次還放在燈底下。

似乎在張牙舞爪：快來發(fā)現(xiàn)我！

第一部里，用了好幾個鏡頭來鋪墊前因后果。

媽媽給艾斯特整理衣柜，先是豎柜，奇怪于她古典繁復(fù)的公主裙之多。

再是橫的推拉柜，發(fā)現(xiàn)兩層間不通暢。

不得不伸手去夠，這才發(fā)現(xiàn)了卡在其間的本子。

甚至后來，艾斯特還發(fā)現(xiàn)了媽媽的日記本。

利用日記里，反復(fù)戳她的傷口，反將一軍。

△ 正經(jīng)人不要寫日記

這種精巧的設(shè)計，在《首殺》里統(tǒng)統(tǒng)沒有。

唯一的一個反轉(zhuǎn)設(shè)定是：

這個家庭里的母親和哥哥，早就知道艾斯特是假的，并和她配合演戲，甚至殺了調(diào)查的警探，玩了一出“黑吃黑”。

可她留著艾斯特的最終目居然是。

討丈夫歡心。

？？？

電影結(jié)尾，趁可憐的丈夫（父親）離開家的時候，家人們開始了大亂斗。

甚至高光戲份都來得潦草。

倉促回家的爸爸，面臨一場堪比婆媳落水問題的世界級難題。

先救妻子，還是先救女兒？

最后的結(jié)局大家都知道。

艾斯特棋高一著，禍害完這一家，殺人放火，從容離場。

但整個故事看下來。

絲毫沒有了當(dāng)初打動Sir的那些閃光點。

而在“惡女”角色已經(jīng)十分常見的當(dāng)下，作為半個開創(chuàng)者的《孤兒怨》IP只能交出這樣一個答案，顯然是令人無法滿意的。

可問題就在于。

相對于“有多惡”，“能怎么惡”，觀眾已經(jīng)開始在乎的是“為什么惡”。

惡童使壞殺人的套路，早就不新鮮了。

比起《孤兒怨》前傳，“前傳的前傳”或許更精彩、發(fā)揮空間更大。

“荷爾蒙紊亂癥”作為一種病理，病情為何產(chǎn)生、如何惡化？

麗娜遭遇了什么，才會一步步走向深淵？

她厭惡自己的幼童身體，卻又不得不利用她欺騙、獲得別人的信任。

在糾結(jié)中的自我厭棄和利用中，她要如何自處？

這個IP明明有這么多可拍的內(nèi)容。

導(dǎo)演卻選擇了最無腦，最敷衍的一個。

這才是作為電影本身的悲哀吧。