文|令狐伯光
這兩天華語樂壇出了一個(gè)不大不小的事情，那就是隔壁的金曲獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)了，其它獲獎(jiǎng)的音樂人就不提了，畢竟現(xiàn)在的內(nèi)地觀眾未必認(rèn)識(shí)，但是憑借《飛狗》專輯拿下最佳歌手的大陸音樂人崔健還是值得一提的。
這次崔健拿金曲獎(jiǎng)，跟前兩年張藝謀拿金馬一樣，現(xiàn)在拿獎(jiǎng)是個(gè)安慰，不拿也完全影響不了他們的地位和影響力對(duì)吧。
崔健在華語樂壇一直有搖滾教父之稱，但因?yàn)樗?0年代中后期才崛起，90年代是他音樂生涯的巔峰，距離2022年都差不多四十年了，新一代年輕觀眾可能是都知道這個(gè)音樂人，未必仔細(xì)聽過他的音樂。
最關(guān)鍵的是，華語樂壇這個(gè)早期的三個(gè)樂壇教父，除了香港許冠杰的聲音清亮算好聽之外，臺(tái)灣樂壇的教父羅大佑一口破鑼嗓子，內(nèi)地?fù)u滾教父崔健像嗓子有痰吐不出來一樣，不屬于常規(guī)意義的優(yōu)美動(dòng)聽。
很多年輕觀眾只知道他們地位高，當(dāng)然有些大熱歌曲也覺得曲子好聽，歌詞寫得好，但并不覺得他們的歌曲有多好聽。那么問題就來了，崔健為什么地位那么高呢？他怎么就是中國(guó)搖滾教父了呢？
首首都是經(jīng)典，歌曲充滿“批判”？崔健為何是中國(guó)搖滾教父
崔健為什么能成為中國(guó)搖滾教父呢？答案是和現(xiàn)在爭(zhēng)議巨大的莫言有些類似的。畢竟他們都是那個(gè)年代大運(yùn)動(dòng)過后文化思潮崛起的，這個(gè)當(dāng)時(shí)的各種事件比較忌諱就不講了。80年代鑄造了中國(guó)搖滾樂的起點(diǎn)，也變成了巔峰，這是由時(shí)代的特性決定的，當(dāng)人們走出來的時(shí)候，思想也在解放，激情同樣迸發(fā)出來，為此才有了搖滾。
眾所周知，近現(xiàn)代中國(guó)有百年屈辱，方方面面都落到了谷底。新中國(guó)后在教員的帶領(lǐng)下在政治，軍事，科技再到國(guó)防重工業(yè)上面實(shí)現(xiàn)飛躍。但經(jīng)濟(jì)，教育，文化，特別是人文社科領(lǐng)域等等差距太遠(yuǎn)。
文化上的繪畫、文學(xué)、音樂和影視劇和民國(guó)時(shí)期并沒有多大區(qū)別。當(dāng)然準(zhǔn)確地說應(yīng)該是80年代過后，前三十年新中國(guó)引領(lǐng)的“文化”構(gòu)建影響力是很成功的，但后來發(fā)生的事情大家都知道了。
這些文化領(lǐng)域的中國(guó)從業(yè)者們做的也就是像民國(guó)一樣學(xué)習(xí)西方和日本，結(jié)合本國(guó)社會(huì)環(huán)境，最終融合本土化的事兒。這個(gè)層面崔健和莫言本質(zhì)上沒有多大區(qū)別，都是反應(yīng)當(dāng)時(shí)，和之前社會(huì)人文帶來的影響。
莫言的文學(xué)作品走的是現(xiàn)實(shí)主義，魔幻現(xiàn)實(shí)主義的調(diào)調(diào)兒。
崔健的搖滾歌曲嚴(yán)格說來也是現(xiàn)實(shí)主義的調(diào)調(diào)兒，只是因?yàn)槟承┯行└枨母柙~寫得比較隱晦，但主要看還是現(xiàn)實(shí)主義為主吧。
當(dāng)然，如果只是現(xiàn)實(shí)主義也不會(huì)讓崔健有這么高的地位，畢竟同樣的吐槽你是噴子，為何人家就成為教父了呢。這就講到文藝作品背后的一個(gè)東西，文學(xué)是文學(xué)性，里面包含寫作手法，文筆，故事劇情和角色塑造等等。音樂層面自然就是曲子，歌詞和唱法，再到編曲制作等音樂專業(yè)層面。
華語樂壇影響力最大的教父之一？搖滾教父崔健到底有多大的影響力
這個(gè)影響一般是技術(shù)上面的影響，別人得學(xué)你寫東西，另一個(gè)就是精神上面的影響，你引領(lǐng)了后面的創(chuàng)作者，當(dāng)然這兩者通常是相輔相成的。崔健雖然也是學(xué)習(xí)西方音樂，但在旋律創(chuàng)作，歌詞創(chuàng)作，編曲和制作上對(duì)于中國(guó)搖滾有開拓般的作用，對(duì)于華語樂壇有巨大推動(dòng)作用。
這點(diǎn)公認(rèn)不如臺(tái)灣的羅大佑對(duì)于華語樂壇的影響，但他也是頂級(jí)。而崔健略輸羅大佑的地方，主要就是音樂風(fēng)格的豐富性差了些。
崔健仍被華語樂壇眾多大佬公認(rèn)為中國(guó)搖滾教父，除了他反應(yīng)當(dāng)時(shí)和之前人文精神，他對(duì)于中國(guó)搖滾創(chuàng)作影響很多中國(guó)搖滾的創(chuàng)作者，例如緊接著的魔巖三杰、汪峰、李榮浩、二手玫瑰、萬能青年旅店等等。
還有一項(xiàng)就是將國(guó)外先進(jìn)的作曲，編曲模式引入當(dāng)時(shí)落后的華語樂壇，讓后面的歌手跟進(jìn)仿效，促進(jìn)了華語樂壇的進(jìn)化。可能很多年輕人并不聽崔健的歌曲，這里可以推薦大家去看看崔健1992年的北展演唱會(huì)。
那個(gè)古箏老師張珊的彈法，編曲和樂隊(duì)編排的配合和演奏非常厲害。
另外這場(chǎng)演唱會(huì)里的《新xx路上的搖滾》后面有一段樂隊(duì)配合單獨(dú)SOLO，在當(dāng)時(shí)整個(gè)華語樂壇流行港臺(tái)流行的嗓音，唱功和歌詞的時(shí)候，這段演奏是很顯器樂演奏功力的，后來后面萬能青年旅店的歌曲，也有大段這種很顯功力的器樂演奏。
相反這種現(xiàn)場(chǎng)演奏在港臺(tái)流行里一直很少見，仍然是拼唱功，音色和歌詞居多。
1992年到現(xiàn)在2022年剛好30年，你去看才會(huì)發(fā)現(xiàn)人家不但不落后，而且現(xiàn)在聽起來都非常的新潮帶勁，要知道當(dāng)時(shí)內(nèi)地音樂產(chǎn)業(yè)和條件是很差的，比同時(shí)代港臺(tái)差了都不止一個(gè)檔次。
更關(guān)鍵的是，當(dāng)初和崔健合作的音樂伙伴后來都是華語樂壇的大佬，什么《快讓我在這雪地上撒點(diǎn)野》和《假行僧》里古箏的原創(chuàng)和最早的SOLO王勇，古箏世家出身，得過全國(guó)絲竹演奏一等獎(jiǎng)的大神，后來去玩兒電子音樂。
樂隊(duì)里管樂劉元是國(guó)內(nèi)爵士樂的大神，號(hào)稱國(guó)內(nèi)爵士樂教父，爵士薩克斯不做第二人想，笛子、黑管、嗩吶樣樣精通。曾經(jīng)的鼓手三兒（張永光已去世），劉效松是打擊樂的大神，曾經(jīng)的鍵盤臧天朔，貝斯王迪也都是風(fēng)云一時(shí)的人物。
這些對(duì)于華語音樂人，還有整個(gè)華語音樂行業(yè)的影響都是巨大的（年代一代還有譚維維）。藝術(shù)家在圈內(nèi)的影響是最重要的就是通過被圈內(nèi)人學(xué)習(xí)一直能流傳下去。崔健作品除了專業(yè)厲害，人文精神厲害，這個(gè)開枝散葉毫無疑問也做到了。
爆紅40年，臨老還能拿金曲獎(jiǎng)？崔健對(duì)于華語樂壇算什么
其實(shí)崔健對(duì)于中國(guó)搖滾，華語音樂的推動(dòng)，地位和影響力是早就注定了的，這次拿獎(jiǎng)就是他老來寫了張專輯，同時(shí)隔壁給了個(gè)專業(yè)的獎(jiǎng)項(xiàng)。還是那句話，像張藝謀前兩年拿獎(jiǎng)一樣，拿了當(dāng)然好，不拿獎(jiǎng)也不影響什么。
畢竟當(dāng)前華語樂壇更重要的還是當(dāng)下，搖滾教父崔健拿獎(jiǎng)，跟這一屆拿獎(jiǎng)的臺(tái)灣音樂人一樣，都沒辦法改變當(dāng)下華語樂壇的生態(tài)。中國(guó)搖滾樂難以重現(xiàn)搖滾的輝煌了，哪怕能重現(xiàn)搖滾的輝煌也拯救不了華語樂壇對(duì)吧。
至于這個(gè)華語樂壇生態(tài)的問題，以前已經(jīng)寫過很多遍了。主要還是隨著唱片時(shí)代崩盤，之前網(wǎng)絡(luò)數(shù)字音樂時(shí)代就沒有建立成熟的音樂產(chǎn)業(yè)鏈，后來短視頻時(shí)代又來了，最后再和互聯(lián)網(wǎng)娛樂產(chǎn)業(yè)崛起的流量經(jīng)濟(jì)結(jié)合。
最終造成現(xiàn)在流行樂壇不是短視頻神曲，便是網(wǎng)絡(luò)神曲和唱跳愛豆音樂霸榜。
但也因?yàn)榫€下音樂節(jié)和livehouse的迅速發(fā)展，在崔健巔峰結(jié)束后中國(guó)搖滾進(jìn)入“地下十年”時(shí)期。因?yàn)檫@樣獨(dú)立音樂發(fā)展積累了十年，才會(huì)在2010年后音樂節(jié)才有萬能青年旅店等一堆音樂人爆發(fā)，再到現(xiàn)在各種獨(dú)立音樂的開花和爆發(fā)。
中國(guó)人十多億人口，有人就有音樂，有音樂就有搖滾，我覺得中國(guó)從不缺搖滾，而是缺少會(huì)欣賞音樂的人，以及一個(gè)有靈魂的時(shí)代，各種音樂軟件都能看出，真正硬核技術(shù)的，詞曲好的有質(zhì)量的都不火。
反而一些像漢堡薯?xiàng)l一樣的“垃圾快餐音樂”卻大紅大紫，表面上確實(shí)挺讓人心痛的。實(shí)際上這是中國(guó)快速城市化帶來的市民文化的崛起，而高度發(fā)達(dá)的現(xiàn)代城市化，因?yàn)樯睿ぷ鞯鹊葔毫Γ^眾追求的文化消費(fèi)一定是娛樂化的，也就是所謂的“奶頭樂”。
你看全世界現(xiàn)在最火的音樂是韓國(guó)kpop（販賣軟色情），好萊塢漫威大片也沒啥深度。
中國(guó)搖滾和當(dāng)時(shí)世界上其它國(guó)家誕生那么多有深度的流行文化算是時(shí)代使然，舉個(gè)例子，花兒樂隊(duì)早期是朋克，然而當(dāng)時(shí)也沒有朋克的土壤后來不得不走向流行，這和搖滾圈也是差不多的道理。
世界上朋克和搖滾都不分家，從國(guó)內(nèi)蒼蠅，舌頭到花兒，再看現(xiàn)在死去的是“朋克”或者說“叛逆”文化的土壤，搖滾也是在“叛逆”的土壤上才能更好的生長(zhǎng)。但這個(gè)時(shí)代，或者說往后的時(shí)代恐怕不會(huì)有這種土壤。
如果你真的了解就知道“性手槍”為首的這種樂隊(duì)為什么會(huì)出現(xiàn)，因?yàn)槟鞘且粋€(gè)迷亂不安的年代，世界大戰(zhàn)的影響還在，美國(guó)“越戰(zhàn)”后帶來的社會(huì)治安、經(jīng)濟(jì)壓力、物質(zhì)不滿，人們內(nèi)心迷惘意識(shí)在碰撞，延伸到音樂界就是反叛當(dāng)時(shí)環(huán)境的主義，人們需要這樣的聲音。
所以，甲殼蟲出現(xiàn)了，性手槍出現(xiàn)了，以及雷蒙斯這些都出現(xiàn)了，后來的樂隊(duì)實(shí)際上是它們影響下叛逆文化的產(chǎn)物。中國(guó)當(dāng)時(shí)與這些完全脫軌，但大事件不少只是東西出不來，80年代放開后正好是西方搖滾巔峰，傳進(jìn)來也就跟上了，也成為水平最高的音樂類型。現(xiàn)在補(bǔ)課也沒環(huán)境了，必然死路一條。
崔健拿金曲獎(jiǎng)證明不了什么？因?yàn)槿A語樂壇誕生不了下一個(gè)崔健
這個(gè)時(shí)代富裕滿足，并且高度城市化和娛樂化。因?yàn)槎桃曨l和網(wǎng)絡(luò)數(shù)字音樂市場(chǎng)搞壞了主流流行，線下的豐富才能撐起了獨(dú)立音樂。這個(gè)發(fā)展越來越好的獨(dú)立音樂，也才開始催生出市場(chǎng)化的“網(wǎng)紅樂隊(duì)”和音樂人。
這就是這個(gè)時(shí)代的選擇，市場(chǎng)的選擇，還有觀眾的選擇。
我一直是巴不得中國(guó)網(wǎng)紅樂隊(duì)規(guī)模再擴(kuò)大十倍，甚至是百倍的。如果連夏日入侵企劃，橘子海這種網(wǎng)紅樂隊(duì)都能有上百支，甚至數(shù)百支。那這種中國(guó)流行是不是早就干翻短視頻神曲，唱跳愛豆和網(wǎng)絡(luò)神曲了。
到時(shí)如此巨大規(guī)模的實(shí)體音樂產(chǎn)業(yè)之下，那中國(guó)頂級(jí)樂隊(duì)和音樂人得強(qiáng)到什么程度？
到時(shí)自然而然會(huì)有反映這個(gè)時(shí)代中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人文化精神的樂隊(duì)和音樂人，那時(shí)的他們就不是下一個(gè)崔健了，下一個(gè)謝天笑了，下一個(gè)萬能青年旅店，而是下一個(gè)時(shí)代華語樂壇的教父。
到時(shí)沒有崔健也沒什么關(guān)系，因?yàn)樗木窈陀绊懥鞒邢聛砹寺铩?/p>
