首先要說(shuō)明一點(diǎn)，并不是買(mǎi)了一首歌的演出版權(quán)就能為所欲為。我國(guó)《著作權(quán)法》第十條第四項(xiàng)明確規(guī)定： 保護(hù)作品完整權(quán)，即保護(hù)作品不受歪曲、篡改的權(quán)利。保護(hù)作品完整權(quán)屬于著作權(quán)的人身性權(quán)利，沒(méi)有期限，作者死亡后由其繼承人或受贈(zèng)人代為保護(hù)，如果沒(méi)有繼承人或受贈(zèng)人則由著作權(quán)行政管理部門(mén)給予保護(hù)。
用通俗的話講，鄭智化《星星點(diǎn)燈》的作品完整權(quán)屬于他的人格權(quán)部分，永遠(yuǎn)都?xì)w他本人或繼承人所有。就算買(mǎi)了詞曲版權(quán)、演出版權(quán)，也不能亂改。要改，須先經(jīng)過(guò)本人同意。
如果有些人還天真地認(rèn)為：“既然節(jié)目組買(mǎi)了版權(quán)，想怎么改就能怎么改”，可以收聲了。
雖然一千個(gè)讀者心里有一千個(gè)哈姆雷特，雖然每位著作權(quán)者對(duì)自己作品被改編的態(tài)度都不盡相同，但如果你介意別人侵犯你的作品完整權(quán)去打官司，在中國(guó)是能夠得到法律保護(hù)的。
金庸八十幾歲的時(shí)候，還對(duì)別人把他的作品改成黃色小說(shuō)并且商用而生氣。老友倪匡勸他別生氣，算了，金大俠還是起訴了。當(dāng)年的查良鏞訴江南案成為“同人作品第一案”，結(jié)果金庸勝訴，為行業(yè)的灰色地帶樹(shù)立了審判標(biāo)準(zhǔn)。鄭智化也可以考慮起訴，為行業(yè)和大眾做一次普法教育。
討論的浪潮中還有一種很大的聲音，雖然規(guī)避了法律問(wèn)題，但是比較陰暗。他們拿鄭智化的“過(guò)氣”和王心凌的“走紅”作對(duì)比，透著一股慕強(qiáng)凌弱的臭味。這種聲音認(rèn)為，現(xiàn)在紅的是王心凌，因此天然地站立于高處。凡是于她不利的聲音，都是為了蹭熱度或是抹黑她。當(dāng)紅的王心凌在《乘風(fēng)破浪》第三季的一場(chǎng)公演里和另外四位女星唱跳《星星點(diǎn)燈》，無(wú)論如何改編，都是給不紅的鄭智化臉上貼金。后者猶不知足，還發(fā)出抗議的聲音，實(shí)在是得了便宜又賣(mài)乖，說(shuō)難聽(tīng)點(diǎn)就是給臉不要臉。
2016年，鄭智化
但是不好意思，文化的世界里沒(méi)有成王敗寇。創(chuàng)作不是零和博弈，不是以“走紅”程度為標(biāo)準(zhǔn)的單維度比拼。藝術(shù)作品和藝術(shù)人格的生命有時(shí)極短，像蜉蝣朝生暮死。有時(shí)極長(zhǎng)，今天仍然有很多人讀著幾千年前的詩(shī)而以為美。當(dāng)世不為人欣賞的，后人或許極為推崇。一時(shí)烈火烹油的，也會(huì)雁過(guò)無(wú)痕。雖然長(zhǎng)短不定，一般來(lái)講，作品的生命總是比創(chuàng)作者的要長(zhǎng)。
鄭智化應(yīng)該對(duì)《星星點(diǎn)燈》的生命力有信心。他在自我定位中，表現(xiàn)出對(duì)創(chuàng)作和思想力量的重視：“我應(yīng)該是個(gè)藝術(shù)家；同時(shí)是個(gè)博聞多學(xué)的思想家。”做音樂(lè)之前學(xué)的建筑、干過(guò)工程、做過(guò)廣告，退出歌壇后又開(kāi)過(guò)IT公司的鄭智化，大概不屑于用蹭熱度的方式刷存在感。很久沒(méi)在公開(kāi)場(chǎng)合露面，又確實(shí)寫(xiě)過(guò)一些好歌的鄭智化，現(xiàn)在發(fā)聲應(yīng)該，只是出于對(duì)智力活動(dòng)成果的保護(hù)。
但作為受惠于舊版本，歌聲縈繞耳邊多年的聽(tīng)歌人，還是有話要說(shuō)。
有些人覺(jué)得改編版歌詞光明勵(lì)志，符合今日時(shí)代氛圍。他們或許不知道，沙漠里才有最極致的陽(yáng)光，沒(méi)有影子的物體很?chē)樔恕?/p>
鄭智化的《星星點(diǎn)燈》和羅大佑的《鹿港小鎮(zhèn)》一樣，寫(xiě)于上世紀(jì)八九十年代全球產(chǎn)業(yè)鏈向臺(tái)灣轉(zhuǎn)移，大量農(nóng)村人口涌進(jìn)城市的時(shí)期。離家、迷途、流水線和星光，個(gè)人經(jīng)歷隨著人口流動(dòng)和青春的流逝急遽變動(dòng)。雙腳就像站在流沙上，海浪和白云以巨大的力量運(yùn)動(dòng)，萬(wàn)事萬(wàn)物變動(dòng)不居，心靈的感受和物質(zhì)的保障也動(dòng)蕩不安。這樣的集體感受凝結(jié)成幾首歌。聽(tīng)歌人以它們?yōu)轱L(fēng)云際會(huì)和生命歷程的結(jié)晶，自有珍貴的意義。
挑戰(zhàn)時(shí)代的記憶是很難的。就算從未離開(kāi)家鄉(xiāng)，誰(shuí)沒(méi)有過(guò)四顧茫然，抬頭不見(jiàn)星光的時(shí)刻？《星星點(diǎn)燈》不僅是游子的歌，它還是1990年代斑斕中的一條光帶，用時(shí)代的故事?lián)嵛苛巳俗罨镜那楦校好悦：拖Ｍ?/p>
這首歌最后的兩句是“星星點(diǎn)燈 照亮我的前程/用一點(diǎn)光 溫暖孩子的心”。人心向暖，不會(huì)因?yàn)轶a臟的天空星月遁形就輕易放棄。歌詞有完整的邏輯，先是離家打拼、星光黯淡，然后大雨澆滅了霓虹燈，出現(xiàn)一顆模糊的星星，為迷途的人指引前路。
《乘風(fēng)破浪》唱跳《星星點(diǎn)燈》的五位女星
改過(guò)的歌詞把曲折的人生拉直，從夢(mèng)想的曾經(jīng)瞬移到光明的現(xiàn)在，呼呼直奔希望的未來(lái)。它似乎暗示，人生的風(fēng)雨都是扮家家，假的。正確地施以魔法，就能讓不幸遠(yuǎn)離。
“晴朗的一片天”和“總是看得見(jiàn)”，透露出對(duì)音樂(lè)理解的偏狹。什么時(shí)候，跳舞歌曲只能與明亮歡快的歌詞匹配，不允許其他情感的存在？人為什么不能在悲傷中跳舞，傷心時(shí)雙膝只能跪下嗎？
隱隱約約，我還嗅到一絲諂媚的味道。生活在好時(shí)代的人，難道沒(méi)有權(quán)利失落彷徨，只能天天晴好，日日放光明嗎。
《乘風(fēng)破浪》改編版《星星點(diǎn)燈》令人不快的地方，除了詞改得拙劣，邏輯不通，也表現(xiàn)出對(duì)原作者的缺乏尊重。遲遲沒(méi)有回應(yīng)加深了這種印象。有一種可能，一切都出自高明的策劃。孵化出引起廣泛討論的話題，是一檔綜藝節(jié)目極大的成功。如果是這樣，那它成功了，確實(shí)可以讓輿論再發(fā)酵一會(huì)兒，再作出最聰明的回應(yīng)。
