在汪峰還沒那么火的時候，上春晚的旭日陽剛演繹了他的《春天里》多少帶火了汪峰，還是多少讓人感到意外的，一度汪峰通過法院的途徑，禁止他們商演《春天里》。好多年過去了，如今畫風(fēng)一轉(zhuǎn)，鄭智化也對王心凌組合改編的《星星點燈》發(fā)微博回應(yīng)表示“震驚、憤怒和遺憾”。多少讓人感到意外和唏噓，讓人感到有些玻璃心的感覺：畢竟王心凌、阿嬌、阿Sa、張?zhí)鞇邸侵?jǐn)言的臨時組合各個也是流行樂壇曾經(jīng)如日中天的角色，翻唱的《星星點燈》改編下歌詞，在這個娛樂至上的年代似乎也無可厚非，畢竟不是正經(jīng)八百的商業(yè)演出，充其量也是包裝了一下過去的經(jīng)典歌曲，用一種更現(xiàn)代的手法來重新吸引下注意力罷了，類似的情形在眾多以“唱”為主的選秀節(jié)目也是很常見的情形。

比如張杰和鄧紫棋等歌手翻唱《夜空中最亮的星》后走紅，該歌曲是逃跑計劃發(fā)行的首張專輯《世界》里的一首歌曲，只是當(dāng)時逃跑樂隊在華語樂壇中的熱度一般。比如金志文也曾演唱過劉若英的《為愛癡狂》，別有韻味，一炮而紅。《阿刁》是由趙雷作詞作曲并演唱的一首歌曲，2016年被收錄在個人專輯《無法長大》中，“勵志女王”張韶涵在《歌手2018》第二期翻唱了《阿刁》，她的歌聲空靈純凈，打動了眾多聽眾。ChristineWelch（克麗絲叮）于2014年發(fā)行第一張創(chuàng)作專輯《一百萬個可能》。整張專輯都是她自己和制作人陶山（SkotSuyama）兩人合力打造的，但如果沒有虎二的翻唱演繹，似乎該歌曲也不可能在網(wǎng)上火得一塌糊涂。類似的例子不勝枚舉，不過是當(dāng)事人都保持了一定的克制和理解，也沒有過度地渲染和商業(yè)包裝，所以原唱和翻唱之間也沒有太多的不睦故事。在某次節(jié)目中，鄭智化自稱小時候最拿手的三件事就是“追女孩、‘做生意’（小買賣）和打架”，并稱這三件事為日后他寫歌提供了大量素材，包括諸如《單身逃亡》《一輩子忘記》和《水手》在九十年代都是在大街小巷風(fēng)靡一時的單曲，包括自身殘疾拄拐的形象，能夠在曾經(jīng)的流行樂壇占有一席之地，是和其個人的諸多努力分不開的，成名史就是鮮為人知的奮斗史。所以，其本人應(yīng)該有更多的對生活的包容態(tài)度的，能夠在多年之后，自己的拿手作品還能重出江湖，還能以另一種形式演繹，不是被矮化或者歧視，是應(yīng)該感到欣慰和從容的，而不是應(yīng)該感到憤怒的。

在暗無天日的時期，固然需要星光指引和照亮前途。那么在燈火闌珊華燈滿街的時代，點點星光和漫漫銀河也都是點綴夜空的景致罷了。只要有光，就自帶光明。只要有希望，生活就會充滿陽光。