1987年，一張《一場游戲一場夢》專輯捧紅了歌壇“浪子”王杰，但王杰卻從未見過幕后作曲人王文清。

1991年，一首《瀟灑走一回》讓葉倩文成為紅遍兩岸三地的天后歌手，但創(chuàng)作該歌曲的陳大力在歌壇幾十年只留下兩三張模糊的照片。

陳小霞與姚若龍的詞曲搭檔捧紅了眾多天王天后，然而合作時間超過20年的二位卻幾乎沒有見過面。

近幾年，隨著內(nèi)娛音樂節(jié)目的興起，許多原本神秘的幕后音樂人逐漸揭開其“神秘面紗”，比如陳耀川、包小柏、劉天健、黃國倫等，但也有部分音樂人始終不肯向大眾展示他們的“廬山真面目”。

2014年，林志炫通過改編，演唱了新千年初翻唱張學(xué)友的歌曲《離人》，讓歌迷沉醉在歌曲中不想走出來。

“情歌教父”周傳雄時隔多年再登內(nèi)娛，被小字輩的流量歌手“批評教育”，聽聽他的《再見北極雪》，感嘆一聲：不是我不明白，這世界變化快。

1993年，一首日本旋律的歌曲《花心》，因?yàn)橛辛思?xì)膩婉約的歌詞，讓同名專輯《花心》成為國民天王周華健37載歌手生涯最賣座的實(shí)體唱片。

這三首歌，都是因?yàn)槌霾实男珊汀坝埠恕钡母柙~，成為華語流行樂中口口相傳的經(jīng)典名篇。

而這三首歌，均出自同一個人填詞人之手，她從事音樂創(chuàng)作30多年，用自己的才情寫出了無數(shù)名曲，但始終不肯拋頭露面，萬能的網(wǎng)絡(luò)上也找不到一張她本人的真實(shí)照片。

她就是“左手武俠，右手都市”的音樂才女——厲曼婷。

從江淑娜的《來不及變心》到郁可唯的《暖心》，周華健、陳淑樺、辛?xí)早鳌埿耪堋ⅧP飛飛、張宇、孟庭葦、劉德華、鄭秀文、張國榮、彭羚、張學(xué)友、任賢齊、徐懷鈺、李玟、孫燕姿，厲曼婷合作過的天王天后，多達(dá)數(shù)十位。

就是這樣一位才貌出眾的女音樂人，卻遠(yuǎn)離城市喧囂與功名利祿，獨(dú)守內(nèi)心的那一份寧靜與純貞，只愿做“山谷里寂寞的角落里”的一株自由自在的“野百合”。

厲曼婷的名作太多太多，因?yàn)槌缇矗驗(yàn)榘莘P者從“一半武俠一半都市”的厲曼婷作品中各選出三首代表性作品，來欣賞這樣一位可以把填詞工作做到極致的可愛女子。

或許，筆者選取的作品并非厲曼婷作品中傳唱度最高的歌曲，只以她對詞的拿捏斟酌能力為參照，“好馬配好鞍”，歌曲的旋律再好，沒有出彩的填詞，也只是其貌不揚(yáng)的“千里馬”。

1993年初，徐克導(dǎo)演邀請李宗盛為電影《笑傲江湖之東方不敗》寫主題曲，譜出曲的李宗盛絞盡腦汁卻寫不出歌詞，滾石唱片已經(jīng)先后讓五六位填詞高手來寫歌了，但老李都不滿意。

這時，看到公司新人厲曼婷，李宗盛試探性地問:要不你試試？從可登唱片轉(zhuǎn)投滾石做填詞工作的厲曼婷此前雖然幫助周華健寫出了歌曲《飛越迷霧》，但總共完成的作品不到五首。

于是，厲曼婷在咖啡館坐了兩個小時，一首《笑紅塵》洋洋灑灑地成章了，徐克導(dǎo)演看到歌詞非常滿意，不做改動就交給了陳淑樺來演唱。

“紅塵多可笑，癡情最無聊，目空一切也好。”曾是癡情女的厲曼婷，因?yàn)闆]有遇見那個對的他，受傷頗深，回歸家庭的她抬手就是這樣一句感慨。

“此生未了，心卻已無所擾，只想換得半世逍遙。”沒有了愛情的牽絆，何不享受生活，樂得余生逍遙呢！

“今天哭，明天笑，不求有人能明了，一生驕傲。歌在唱，舞在跳，長夜漫漫不覺曉將快樂尋找。”江湖快意，兒女情長，一時傷悲一時欣喜，何不對酒當(dāng)歌，仗劍去國，享受無拘無束的快樂呢！

那個一開始就做主編搞策劃寫歌詞的厲曼婷，除了曾受過情傷，未曾經(jīng)歷現(xiàn)實(shí)里的“風(fēng)雨雷電”，她的《笑紅塵》，有了脫離紅塵俗世的瀟灑寫意，不同于羅大佑《滾滾紅塵》里的百轉(zhuǎn)千回與世道滄桑，又有了黃霑《滄海一聲笑》外的紅袖添香。

1994年，成龍電影《醉拳2》賣出了超過四千萬港幣的香港電影本土年度票房第二名的好成績。

這部電影也有一首好聽的主題曲——《醉拳》，由李偉蓀李偲蓀兄弟作曲，鮑比達(dá)編曲，分成粵語和國語兩個版本，粵語版由L夕填詞，國語填詞由厲曼婷完成。

對比L夕的粵語版歌詞，厲曼婷的國語版絲毫不輸甚至更出彩，作為女性的厲曼婷在寫起以男性為主題的歌曲時真的是英姿勃發(fā)，豪邁果斷。

“我顛顛又倒倒好比浪濤，有萬種的委屈我付之一笑。我一下低一下高，搖搖晃晃不肯倒。”兩句歌詞，既概括了醉拳的特點(diǎn)，又點(diǎn)出了打拳人的胸襟氣度，用詞可以說是相當(dāng)凝練。

“莫說狂狂人心存厚道，莫笑癡因癡心難找，莫怕醉醉過海闊天高，且狂且癡且醉趁年少。”一句歌詞，運(yùn)用排比手法，將飲酒后打拳人的狂妄、癡迷、醉態(tài)描述得細(xì)致入微，還給出產(chǎn)生幾種狀態(tài)的理由，最后用一個“趁年少”做總結(jié)，既點(diǎn)出“出名要趁早”的道理又道出只有血?dú)夥絼偂⒛晟贌o畏的時期才能放手一搏的人生狀態(tài)。

這樣的厲曼婷，既有女性的細(xì)膩溫柔又有男子的義氣灑脫，真的是一位值得一交的朋友。

1994年，一首《領(lǐng)悟》和一首《味道》，樹立了辛?xí)早鳌隘焸韬蟆钡母鑹蜗螅S多女性情路上的悲歡離合，都能在辛?xí)早鞯母枨姓业轿拷澹母瑁坪蹙褪嵌际信缘摹爸簟薄?/p>

這樣一位纏綿悱惻、用情至深的療傷系歌手，也被厲曼婷多次拿捏，辛?xí)早鞯母枨妒冀K只愛你》、《別問舊傷口》、《遺忘》、《走過》、《愛過以后》等全都出自厲曼婷筆下。

厲曼婷的厲害之處在于，她可以讓辛?xí)早饕贿叀疤蛑鴤凇币贿吤加罘艑挕?/p>

來說厲曼婷武俠風(fēng)歌曲的第三首——1993版《倚天屠龍記》片尾曲《倆倆相忘》。

插句題外話，這首歌也是筆者“入坑”港臺流行樂的第一首。

“拈朵微笑的花，想一番人世變化，到頭來輸贏又何妨，日與月互消長，富與貴難久長，今早的容顏老于昨晚。”手持鮮花，笑看人世百態(tài)，生死無常，滄海桑田，唯一的不變是人生正在慢慢老去，何必太在意成敗得失。

“浪滔滔人渺渺，青春鳥飛去了，縱然是千古風(fēng)流浪里搖。風(fēng)蕭蕭人渺渺，快意刀山中草，愛恨的百般滋味隨風(fēng)飄。”濤浪淘盡紅塵俗世，光影飛逝，千百年前的風(fēng)流人物俱往矣，人人都是微不足道的滄海一粟，愛恨情愁都將在微微一笑中釋懷，放下才是解脫。

《倆倆相忘》是忘記過去，活在當(dāng)下，珍惜眼前，放開緊皺的眉宇，放聲歌開懷笑，江湖，好不自在！

人有兩種，男人和女人；江湖有兩種，男性的江湖和女性的江湖。《笑紅塵》、《醉拳》和《倆倆相忘》，厲曼婷從不同角度思考，包含男性的大氣和女性的細(xì)致，很是有味道。

欣賞完厲曼婷的武俠歌，再來看看她在發(fā)掘都市男女感情與生活上的別樣才思。

寫現(xiàn)代詞的臺灣音樂人，有姚若龍、姚謙、施人誠、李焯雄這樣的男性高手，也有陳家麗、娃娃、丁曉雯這樣的巾幗英雄，但厲曼婷卻有著自己不一樣的“煙火”。

此處不談厲曼婷寫出的高傳唱度歌曲，比如周華健的《花心》、張信哲的《難道》、成龍的《你給我一片天》、劉德華的《相思成災(zāi)》、陳慧琳的《北極雪》、張學(xué)友的《甲乙丙丁》、李度的《為愛犯了罪》、金海心的《那么驕傲》和《把耳朵叫醒》等，來欣賞三首厲曼婷花了小心思的現(xiàn)代詞。

1994年，厲曼婷開始為情歌王子張信哲寫歌，在阿哲《等待》專輯中，厲曼婷貢獻(xiàn)了《有一點(diǎn)動心》和《就等著你》兩首歌，雖然該專輯的主打歌是李宗盛作曲填詞的《別怕我傷心》，但阿哲與劉嘉玲合唱的《有一點(diǎn)動心》真的很抓人。

寫這首歌時，厲曼婷沉浸在昔日戀愛時的美好回憶中，情竇初開時的少男少女，一個表情一個動作里全是柔情蜜意，表白前內(nèi)心總要做一番思量：到底是不是要不顧一切付出真心。“該不該再繼續(xù)，該不該有回應(yīng)，”還是讓愛順其自然“一步一步靠近”。

一眼萬年，彼此都對對方動心，卻不敢直視彼此的眼睛，因?yàn)榫o張，因?yàn)殁袢恍膭樱咀匀坏膭幼鞫甲兊眠t疑，這樣的情不自禁真的是不由自主無法壓抑。

或許，閨蜜或者家長會重重阻撓，但一旦確認(rèn)了眼神，不管戀愛的結(jié)果是喜是悲，都義無反顧地“不想不看不聽”，讓愛一步步靠近。

寫《有一點(diǎn)動心》時的厲曼婷，仿佛回到了少女時那種矜持羞赧的狀態(tài)，雖然初時的戀人已成離人，但愛神的箭射在心里的感覺一輩子都難以忘懷。

再說厲曼婷現(xiàn)代詞的第二首——伍思凱1997年演唱歌曲《舞月光》。

在月光下獨(dú)舞，會是一種什么樣的感覺呢，詩人李白曾在《月下獨(dú)酌》里寫道：舉杯邀明月，對影成三人。醒時相交歡，醉后各分散。月色融融，終將孤獨(dú)。

月光下，厲曼婷回首愛情的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，發(fā)出“愛情是一條漫漫寂寞路”的感慨，或許是孤獨(dú)久了已習(xí)慣獨(dú)舞，當(dāng)他“孤注一擲開始追逐”，你卻思前想后害怕刻骨銘心后依舊是一場空。

相互來電是一件難得的事情，“愛神不輕易賜給人幸福”，愛情的花圃，需要“丟一顆種子入塵土”，或許將開出嬌艷欲滴的玫瑰。所以，“相遇的人啊，若只是過路，別吝嗇打個美麗招呼”，不看滄桑只問癡狂。

然而，厲曼婷最終還是沒有邁出那一步，畢竟梁靜茹的“勇氣”也是從李圣杰那里“借”來的。我們寬慰別人容易，當(dāng)愛情向自己靠近時，受過情傷的人總是會自然地合上自己美麗的翅膀。

來說筆者推薦的厲曼婷現(xiàn)代詞的第三首——1998年寫給張學(xué)友的《離人》。

喜歡用疊詞的女詞人，不只有南宋才女李清照，還有厲曼婷。厲曼婷曾在寫給周華健的歌曲《飛越迷霧》里將疊詞用得恰如其分，而歌曲《離人》里的疊詞，用得那叫一個恰到好處。

形容銀色小船那是“搖搖晃晃彎彎”，形容心事那是“三三兩兩藍(lán)藍(lán)”，形容行李又是“孤孤單單散散”，九個疊詞，美好的意境馬上就出來了。

然而，主人公畢竟是“離人”，被“放逐到邊界，”走入“第五個季節(jié)”，雖然還對舊愛牽腸掛肚，雖然舊愛離別前“揮霍著眼淚”刻意回避，不說再見，但鏡子一旦有了裂痕，不能被修復(fù)，只有最后斷開。所以，何不大度一點(diǎn)勇敢一點(diǎn)，給分手留一個美好的回憶呢！

“你不肯說再見，我不敢想明天，有人說一次告別，天上就會有顆星又熄滅。”流星在天際被放逐，沒有愛情的明天或許會黯淡無光，但未嘗不會有星星在夜空中亮起，所以，后來的他們雖然沒有了他們，但終究會有你們和我們。

厲曼婷的詞，沒有那么多的犀利和鋒芒，只有淡淡的幽怨和哀傷，讓人放在心里，久久難忘，或許，在多年以后，人生練達(dá)空明之后，才發(fā)現(xiàn)厲曼婷比我們先到。

2017年，品冠出了新歌《言外之意》，厲曼婷老師再次拿出她唯美的現(xiàn)代詞，感動了許多人到中年的歌迷，有心的歌迷朋友可以自己玩味。

有人說李宗盛的歌是“初聞不知曲中意，再聽已是曲中人”，那寫盡了愛情百態(tài)的厲曼婷又何嘗不是呢，我們總能在厲曼婷的音樂世界里找到過去的自己，也將找到未來的自己。只是因?yàn)閰柭玫牡驼{(diào)，讓我們聽著她的歌卻忘了她的人。

謹(jǐn)以此文致敬那些年為歌迷們寫出了無數(shù)好歌曲的厲曼婷老師，希望更多的歌迷能在厲曼婷的歌曲里領(lǐng)悟。愿我全心全意，換取您一個關(guān)注和點(diǎn)贊，求評論求轉(zhuǎn)發(fā)！