譚詠麟與張國(guó)榮的歌曲有什么差別？譚詠麟在79-81年，主要在臺(tái)灣拍戲，專(zhuān)輯風(fēng)格，一部分是將歐美流行樂(lè)直接翻唱漢化，一部分是香港與臺(tái)灣音樂(lè)人的原創(chuàng)作品。82年譚詠麟返港，而此時(shí)的日本流行樂(lè)壇正經(jīng)歷了新一代音樂(lè)人的革新，風(fēng)格更歐美也更古典，比如說(shuō)譚詠麟翻唱的高橋的兩首作品，一聽(tīng)就是受過(guò)很好的古典音樂(lè)教育做出的曲，比如安全地帶，就是BAND樂(lè)隊(duì)，比如后來(lái)為譚詠麟作曲最多的芹澤，就是寫(xiě)動(dòng)漫搖滾的，而寶麗金作為跨國(guó)音樂(lè)公司，容易取得版權(quán)也容易請(qǐng)到高手。同時(shí)期，香港60-70年代Band樂(lè)隊(duì)培養(yǎng)出的年輕一輩也成長(zhǎng)出來(lái)，比如林敏聰姐弟、周啟生等，這些作品人音樂(lè)風(fēng)格，都與從溫拿樂(lè)隊(duì)成長(zhǎng)起來(lái)的譚詠麟接近，所以，時(shí)代的機(jī)遇與譚詠麟吻合，83年寶麗金將資源給了他后，84年譚詠麟就一飛沖天，之后譚詠麟的音樂(lè)發(fā)展，都可以在溫拿樂(lè)隊(duì)中找到根基。比如說(shuō)他的抒情歌，基本全是西式七音調(diào)式的，不是傳統(tǒng)的“小曲”，那怕中國(guó)風(fēng)的《水中花》，李健改成大提琴配鋼琴，毫不違和。而他的快歌，基本就是各類(lèi)搖滾+disco，比如《夏日寒風(fēng)》，就是日式搖滾，更別說(shuō)他88年后直接翻唱了歐美不少著名搖滾樂(lè)隊(duì)的歌曲，硬搖、軟搖、布魯斯，各類(lèi)風(fēng)格拿出來(lái)都可以剪不只一張專(zhuān)輯，所以譚詠麟即能開(kāi)綜合性的演唱會(huì)，也可以開(kāi)純以管弦樂(lè)伴奏的音樂(lè)會(huì)，也能開(kāi)搖滾演唱會(huì)，相對(duì)林子祥，可以說(shuō)因?yàn)楸晨繉汒惤鸬馁Y源，他完成了港樂(lè)的進(jìn)一步西化，又保持了很好的流行性。張國(guó)榮，我總覺(jué)得他是羅文音樂(lè)風(fēng)格的發(fā)展，上面我說(shuō)了，粵語(yǔ)歌是有三個(gè)來(lái)源的，譚詠麟其實(shí)是非常西化的，無(wú)論唱法還是音樂(lè)風(fēng)格，但顧黃的流行風(fēng)格是有很強(qiáng)生命力的，時(shí)代曲粵曲是港片的另一部分根，羅文80年代中期因?yàn)閼蚯娘L(fēng)格太濃，讓人覺(jué)得有些過(guò)時(shí)，張國(guó)榮回避了羅文字正腔圓共鳴實(shí)足，好聽(tīng)但節(jié)奏過(guò)慢的問(wèn)題，慢歌的演唱，部分像戲曲的道白。如果上《我是歌手》，第一輪估計(jì)就淘汰，但聽(tīng)碟，娓娓道來(lái)?yè)糁新?tīng)歌者的軟肋，特別是80年代，他的中低音飽滿時(shí)，有別人無(wú)法復(fù)制的妙處。勁歌部分，張國(guó)榮、梅艷芳，其實(shí)都不頂尖，節(jié)奏單一，視覺(jué)加成比較多。90年代，張國(guó)榮復(fù)出，在音樂(lè)上我覺(jué)得是概念性比較多，當(dāng)年我聽(tīng)到的第一感受是：倒嗓太嚴(yán)重了，能覺(jué)得好的，我認(rèn)為是因?yàn)閺垏?guó)榮本來(lái)就不走Vocal路線，娓娓道來(lái)也不需要太強(qiáng)的音樂(lè)性。