這篇是來(lái)還債的。
說(shuō)好了要講你們念叨了好久的那部周末院線大片。
這就來(lái)——
《盜墓筆記》
上映四天，累計(jì)票房突破5億。
不過(guò)，《盜墓筆記》還是沒(méi)躲過(guò)許多國(guó)產(chǎn)大片的一個(gè)劫數(shù)，那就是——
票房高開(kāi)，口碑走低。
片子目前豆瓣評(píng)分4.9。
網(wǎng)友紛紛抱怨：劇本負(fù)分、特效負(fù)分、表演負(fù)分......
今天Sir不打算純吐槽，因?yàn)椴埸c(diǎn)太多，翻來(lái)覆去那幾樣，沒(méi)什么意思。
不如拿另一部盜墓片來(lái)對(duì)比。
它們同屬一類(lèi)題材，時(shí)間差也不大，這樣對(duì)比公平，誰(shuí)也沒(méi)話說(shuō)。
在Sir看來(lái)，它算過(guò)了商業(yè)大片那條及格線。
對(duì)，《尋龍?jiān)E》，豆瓣評(píng)分7.6。
好多媒體，也以此片作為“華語(yǔ)電影工業(yè)新標(biāo)桿”。
同是盜墓片，差別大了去。
來(lái)，一項(xiàng)項(xiàng)對(duì)比。
商業(yè)大片，說(shuō)到核心的好壞，無(wú)非三點(diǎn)。
人物、故事和場(chǎng)景。
《尋龍?jiān)E》，三點(diǎn)都在及格線以上，有些甚至超水平發(fā)揮。
《盜墓筆記》，就做得不盡如人意。
先說(shuō)人物，好的故事，人物關(guān)系是清晰的，人物感情是動(dòng)態(tài)變化的。
《尋龍?jiān)E》有三位主角：胡八一、Shirley楊、王胖子。
一個(gè)負(fù)責(zé)專業(yè)耍帥，一個(gè)負(fù)責(zé)冷艷動(dòng)作，一個(gè)負(fù)責(zé)搞笑逗逼。
的確，這樣的配搭，有不少好萊塢大片影子，不算什么突破，但這個(gè)戰(zhàn)術(shù)三角形是及格的。
可以各司其職，循序漸進(jìn)。
三人之間的初始關(guān)系，也矛盾重重——
胡八一和Shirley楊有段失敗的感情。
王胖子和胡，也是有過(guò)結(jié)的哥們兒。
矛盾點(diǎn)開(kāi)始就布下，牽引著觀眾往下看。
說(shuō)到假結(jié)婚，三人的心結(jié)，都有所觸動(dòng)。
胡八一和王胖子的矛盾，源自一位兩者都喜歡的女孩——丁思甜。
放下小丁，正視跟Shirley楊的感情，就是胡楊二人的糾葛。
而王凱旋一直覺(jué)得“忘記過(guò)去等于背叛”。
希望找到彼岸花，讓小丁復(fù)活。
對(duì)于這件事，胡八一是另一種態(tài)度。
丁思甜已經(jīng)死了
最后他才親口承認(rèn)，對(duì)小丁的愧疚是他們心里的執(zhí)念。
直至彼岸花幻象的破解，終于解開(kāi)了胡八一長(zhǎng)久以來(lái)的心結(jié)。
是要讓我好好的活著
大家注意到?jīng)]有?
三人的關(guān)系，從冷漠到溝通，到激烈爭(zhēng)吵，再到握手言和。
兩個(gè)男性，從貌似天差地別的一個(gè)有情、一個(gè)無(wú)義，到最后觀眾發(fā)現(xiàn)，原來(lái)是一種愛(ài)的兩種表達(dá)方式。
由皮表到內(nèi)里，層層剝開(kāi)，情感線，一直是成長(zhǎng)的。
而這種人物關(guān)系和情感層面的動(dòng)態(tài)變化，又與尋找彼岸花的盜墓劇情，幽幽相連。
人物的成長(zhǎng)，隨著劇情跌宕起伏。
盡管略有瑕疵，但觀眾的代入感，一直在。
再看《盜墓筆記》的盜墓三人組，原本是三叔、小三爺和悶油瓶。
不過(guò)三人的定位，呵呵，就是一團(tuán)糟。
一個(gè)老賣(mài)腐，兩個(gè)小賣(mài)腐。
感覺(jué)編劇套了三張臉，說(shuō)著一家話。
行，你可以說(shuō)悶油瓶負(fù)責(zé)專業(yè)冷艷，沒(méi)問(wèn)題。
但三叔的老道?沒(méi)看出來(lái)。
再說(shuō)這個(gè)小三爺，也真是頑皮。
貌似來(lái)盜墓，不為錢(qián)財(cái)，只為證明自己。
一路拍照吹簫，順帶跳個(gè)魔鬼的步伐，除了呼應(yīng)了現(xiàn)實(shí)版鹿晗，看不出成長(zhǎng)了啥。
無(wú)非是逛了一次游樂(lè)場(chǎng)罷了。
感情關(guān)系上，強(qiáng)行在悶油瓶和小三爺之間拉了CP。
倆人的感情，從頭到尾都是柏拉圖式的。
……可柏拉圖不是無(wú)厘頭啊。
開(kāi)始怎樣，結(jié)尾還是怎樣。
為什么喜歡，為什么矛盾，又為什么分離?都……沒(méi)有。
就像一個(gè)死人的心電圖，從頭到尾都是一條水平的直線。
所有的感情關(guān)系，也和劇情八桿子打不到一塊兒，最后還強(qiáng)拉一個(gè)神叨叨的結(jié)尾。
完全不知所云。
代入感?別提了吧，觀眾沒(méi)睡著就是萬(wàn)幸了。
說(shuō)到這Sir忍不住吐槽一下——
不知是哪位營(yíng)銷(xiāo)高手，發(fā)現(xiàn)“制造一個(gè)賣(mài)腐的CP”這招，有利于發(fā)行后期的噱頭打造。
于是所有編劇紛紛被招呼上。
但，吳邪和悶油瓶在原著中的情誼，幾百萬(wàn)讀者都知道，不是腐。
突然生長(zhǎng)出來(lái)的感情，和故事沒(méi)關(guān)系，人物與故事，自然不能相生相濟(jì)，反而南轅北轍。
好，再說(shuō)故事。
好的故事，每一場(chǎng)戲之間都有內(nèi)在關(guān)聯(lián)，層層遞進(jìn)，成為最后的高潮。
這話哪個(gè)三流編劇都知道，聽(tīng)起來(lái)是廢話。
但做起來(lái)，怎么就歪了呢。
一樣都是講盜墓的故事，《尋龍?jiān)E》注重探險(xiǎn)過(guò)程的關(guān)聯(lián)性。
地宮最初設(shè)計(jì)的關(guān)卡有4個(gè)，每一個(gè)關(guān)卡都有一個(gè)薩滿坐鎮(zhèn)。
從外圈到內(nèi)圈分別是十二生肖關(guān)、二十八星宿關(guān)，最后抵達(dá)核心彼岸花。
原始設(shè)定地宮關(guān)卡圖
在鬼門(mén)關(guān)，小嘍啰們被粉末侵蝕皮膚產(chǎn)生變異。
奈何橋上，他們被磷火燒得骨頭都不剩。
最后見(jiàn)到彼岸花，已經(jīng)是大腦中樞神經(jīng)的侵蝕，所有人都產(chǎn)生了幻覺(jué)。
注意到?jīng)]，機(jī)關(guān)設(shè)定，是層層升級(jí)——
從皮膚，到筋骨，再逐漸侵入大腦。
都在為最后的劇情高潮做鋪墊。
也在為最后三人關(guān)系的升華積蓄勢(shì)能。
而《盜墓筆記》的探險(xiǎn)過(guò)程，正正少了這種遞進(jìn)的推動(dòng)力。
進(jìn)墓第一關(guān)，鬼俑和幻覺(jué)，非常亮眼。
接著就掉入蠆盆，勇斗尸蹩。
然后干掉了幾個(gè)生化勇士，最后就碰到了最終的BOSS——西王母。
一路機(jī)關(guān)，一路逃命，的確是盜墓片的敘事套路。
說(shuō)機(jī)關(guān)樣樣都是要人命的，Sir勉強(qiáng)算信了。
可是這些機(jī)關(guān)，和最終的這個(gè)高科技建筑，到底有個(gè)毛線關(guān)系?
感覺(jué)就是開(kāi)始還在跟僵尸鬼怪作戰(zhàn)，最后突然出來(lái)個(gè)外星人。
一開(kāi)始還玩高級(jí)的心靈控制，最后大決戰(zhàn)了卻來(lái)拼蠻力。
除了張起靈和西王母斗得你死我活，大有險(xiǎn)象環(huán)生之意。
其他人，感覺(jué)都是在邊逛街邊打怪獸。
一堆散亂的盜墓元素，加上一些好萊塢科幻碎片，怎么可能營(yíng)造出最終堅(jiān)實(shí)的高潮。
這種超時(shí)空大亂斗，如蒼白無(wú)力的人物感情線，肯定，一碰就塌。
最后，來(lái)說(shuō)說(shuō)場(chǎng)景設(shè)計(jì)。
好的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，會(huì)給人一種細(xì)節(jié)遍地、渾然一體的范兒。
視覺(jué)體驗(yàn)是完整的，不會(huì)亂入。
科幻大戲就是科幻大戲，中國(guó)元素就是中國(guó)元素。
看《盜墓》，頂多弄點(diǎn)蜘蛛網(wǎng)、鐵鏈子、木架子撐場(chǎng)面。
地下古墓入口，頗像一個(gè)爛尾的摩天樓。
最深的墓室里，居然還透著晃眼的亮光。
更別提，西王母那個(gè)充滿科技感的藏身之所。
變速齒輪、自動(dòng)升降電梯、能吸引閃電的磁鐵。
怎么看都不像是人類(lèi)文明的產(chǎn)物——像好萊塢科幻片亂入。
還有，西王母那個(gè)眼影和眉心上的痔。
看著就是個(gè)印度神片里蹦出來(lái)的廣場(chǎng)舞大媽。
西王母的那群手下，則自帶滿滿的“阿拉丁神燈”風(fēng)味。
既然要說(shuō)西域，麻煩也請(qǐng)統(tǒng)一下嘛。
你把印度和阿拉伯人搞在一起，不怕引發(fā)民族矛盾么?
《尋龍?jiān)E》，是這樣做功課的——
電影呈現(xiàn)的，是契丹古墓。
契丹人，信奉薩滿教文化。
所以，從第一版劇本開(kāi)始，劇組就以薩滿教為基礎(chǔ)進(jìn)行美術(shù)設(shè)計(jì)。
又因薩滿教崇拜大自然，所以神像都以自然元素和動(dòng)物為型。
出鏡率最高的，是“風(fēng)”和“火”。
“風(fēng)”薩滿祭司和“火”薩滿祭司
片中壁畫(huà)中記載的“奧古公主”，也是契丹真實(shí)存在的公主——
從奧古公主的四套殮服設(shè)計(jì)圖就能看出，無(wú)論是頭飾、掛飾，都有不少動(dòng)物圖騰。
主要視覺(jué)形象以動(dòng)物的角、五官為面具，同時(shí)金色的發(fā)髻也參考了蒙古族的造型
除了造型服裝，倒斗場(chǎng)景也有講究。
每種元素出現(xiàn)必有其意義。
古墓里龐大的地下世界，寓意著一具完整的人體軀殼。
比如第一關(guān)有很多洞，我們就借鑒了土耳其石窟的造型，將它組成類(lèi)似骷髏的眼睛、嘴……另外印度教里有個(gè)走廊和穹頂，特別像肋骨，我也會(huì)想著把這些元素合在一起。
——美術(shù)指導(dǎo)郝藝
甚至連出現(xiàn)幾秒的場(chǎng)景，都追求精益求精。
彼岸花開(kāi)后，奧古公主石雕屬于驚鴻一瞥。
但這個(gè)造型，也是依照手稿，分毫不差地建模。
看完《盜墓筆記》，Sir越來(lái)越覺(jué)得——
現(xiàn)在的盜墓片，越來(lái)越傾向成為“古裝武俠片接班人”。
曾幾何時(shí)，古裝武俠片被認(rèn)為是華語(yǔ)工業(yè)電影的類(lèi)型希望。
李安的《臥虎藏龍》和張藝謀的《英雄》。
打開(kāi)了古裝武俠片的新紀(jì)元。
每個(gè)制片人都口口聲聲說(shuō)，自己的電影是下一部《臥虎藏龍》和《英雄》。
可是呢?
粗制濫造、胡編硬湊，輪番上演。
到了今天，古裝武俠片，成了人人避之不及的爛片代名詞。
現(xiàn)在，盜墓電影又成了香餑餑。
歷史的輪回，總是出奇的相似。
用力處不用力，不用力處狂用力。
盜墓片，Sir真心覺(jué)得，是未來(lái)中國(guó)可能走向世界的一個(gè)超級(jí)IP。
因?yàn)椤豆泶禑簟贰侗I墓筆記》的成功，是繼金庸古龍之后，中國(guó)現(xiàn)代類(lèi)型小說(shuō)開(kāi)山式的里程碑。
它們以對(duì)傳統(tǒng)文化的兼收并蓄、超長(zhǎng)線敘事以及龐大虛擬世界的搭建，達(dá)到了千萬(wàn)級(jí)粉絲的影響力。
這種影響力，不謙虛地說(shuō)，與同樣影響歐美的《魔戒》《哈利·波特》，屬于一個(gè)量級(jí)。
但一落實(shí)到電影，根本沒(méi)法比。
可惜了。
Sir突然很想向資本方和主創(chuàng)者，問(wèn)一個(gè)共同的問(wèn)題——
你們是只想撈一票?
還是想像《星球大戰(zhàn)》《侏羅紀(jì)公園》一樣，長(zhǎng)銷(xiāo)50年?
這筆賬用腳趾頭都算得出。
以殺雞取卵的方式，剝削一個(gè)優(yōu)質(zhì)IP。
以完事提褲走人的態(tài)度，透支讀者信任。
說(shuō)實(shí)話，去批評(píng)這樣一部被毀的《盜墓筆記》，Sir心痛，多于生氣。
