《比利-林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》革命性的120幀畫(huà)面帶來(lái)的是毀譽(yù)參半的評(píng)價(jià)
北京時(shí)間10月15日消息，據(jù)國(guó)外媒體報(bào)道，李安導(dǎo)演的新作《比利-林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》日前在紐約電影節(jié)首映，這部影片顛覆性地采用120幀、4K分辨率、3D制式來(lái)拍攝，外界也對(duì)這部影片充滿了好奇。革命性的畫(huà)面和人文題材是《比利-林恩》的兩大看點(diǎn)，然而首映之后外媒的看法卻是毀譽(yù)參半。影片劇情還是獲得一些人的肯定，被認(rèn)為是繼《斷背山》之后又一部充滿人文關(guān)懷的作品，但畫(huà)面上的創(chuàng)新收獲的更多是批評(píng)。不少影評(píng)人認(rèn)為超清畫(huà)面不太真實(shí)，讓人出戲，甚至有影評(píng)人認(rèn)為畫(huà)面影響了影片表達(dá)。
下面一起來(lái)看看外媒對(duì)于《比利-林恩》的評(píng)價(jià)吧：
The Wrap
李安的這部新片采用120幀每秒的幀率、4K分辨率、3D制式。李安和他的伙伴們?cè)硎具@部影片有望為電影行業(yè)帶來(lái)一次創(chuàng)新，但這次試驗(yàn)最終的結(jié)果卻并不成功。
影片的大部分鏡頭里都有一名角色站在畫(huà)面的前景位置，背景模糊不清，位于前景的角色卻異常清晰，看起來(lái)就像是從雜志上剪下來(lái)的高清照片一樣。近兩年頗有一些成功的作品，證明3D影像技術(shù)大有可為，但《比利-林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》里運(yùn)用的超清3D技術(shù)卻讓這部影片看起來(lái)很詭異，就像是上世紀(jì)80年代用錄影帶攝像機(jī)拍的電影一樣。
對(duì)于演員們而言，這種畫(huà)面上的進(jìn)步意味著臉上的每一處毛孔都清晰可見(jiàn)，皺紋、斑點(diǎn)、黃牙自然也是異常醒目。對(duì)于那些有著身體虛榮心的演員而言，這項(xiàng)技術(shù)簡(jiǎn)直就是噩夢(mèng)。120幀/4K分辨率能讓影片中的人臉更加清晰，然而這是否是李安導(dǎo)演的目的呢?確實(shí)這項(xiàng)技術(shù)能在特寫(xiě)鏡頭里為克里斯汀-斯圖爾特精致的臉龐添加額外的情緒，但異常清晰的畫(huà)面也將史蒂夫-馬丁流于表面的表演徹底曝光。
新幀率下鏡頭中的背景完全失焦、模糊不清，這算哪門子的進(jìn)步?目前階段這項(xiàng)技術(shù)可能只適用于一種情況：從主觀視角拍攝一名角色失去與現(xiàn)實(shí)之間聯(lián)系的鏡頭，然而這種情況與李安導(dǎo)演想要在《比利-林恩》展現(xiàn)的東西正好恰恰相反。
像李安這樣大膽的導(dǎo)演或許利用中場(chǎng)表演在美國(guó)對(duì)外戰(zhàn)爭(zhēng)與美國(guó)娛樂(lè)行業(yè)之間建立了一個(gè)更加清晰、更加直率的聯(lián)系，但這部影片是構(gòu)筑于劇情前后對(duì)比的差異上的，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面缺乏說(shuō)服力，比賽中場(chǎng)表演時(shí)比利-林恩和他的同僚們站在天命真女的背后的鏡頭更讓人感到頭疼，這種刻意制造的不平衡感沒(méi)有帶來(lái)預(yù)想中的回報(bào)。
在敘事層面上，李安的這部作品就像它的片名一樣笨拙、缺乏熱情，李安一點(diǎn)都不理解這些戰(zhàn)士之間的情感聯(lián)系，影片中的對(duì)白想要變得風(fēng)趣，最終卻很脫線。影片中比利追求啦啦隊(duì)長(zhǎng)費(fèi)森的那一幕尤其糟糕，他們兩人僵硬地好像是一對(duì)嘗試交流的外星人。
出演本片的所有演員中唯有斯圖爾特一人表現(xiàn)得像是在演一部正經(jīng)嚴(yán)肅的影片。她飾演的角色在車禍中受傷且留下了傷疤，她臉上、身上的疤痕都很逼真，經(jīng)受住了李安新幀率的考驗(yàn)。或許這項(xiàng)技術(shù)還處于初期階段，未來(lái)會(huì)有進(jìn)一步的改進(jìn)，就目前而言，它只適用于電視肥皂劇，畢竟肥皂劇里的演員總是擁有最干凈漂亮、最光滑無(wú)痕的皮膚。
《比利-林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》是一次令人厭煩的觀影經(jīng)歷，不僅因?yàn)橛捌谇楦袑用嫔系娜笔В驗(yàn)橛捌狈δ哿Γ罱K只剩下沒(méi)來(lái)由的多愁善感。超級(jí)清晰的主角和無(wú)比模糊的配角、背景，這部影片的畫(huà)面給人的感覺(jué)并不真實(shí)，更像是近視的感覺(jué)。
THR
這項(xiàng)技術(shù)上的創(chuàng)新經(jīng)常讓我“出戲”，而且這種幀率似乎更適合那些年輕演員，對(duì)史蒂夫-馬丁這樣年長(zhǎng)的演員就不太友好了。比利與姐姐斯圖爾特之間屈指可數(shù)的互動(dòng)戲展現(xiàn)出了他內(nèi)心堅(jiān)強(qiáng)的一面和柔軟的一面，也是影片的最佳鏡頭。影片主要還是圍繞達(dá)拉斯牛仔隊(duì)的中場(chǎng)表演來(lái)展開(kāi)的，現(xiàn)場(chǎng)的煙火、閃光燈、煙霧刺激著士兵們飽受戰(zhàn)爭(zhēng)折磨的神經(jīng)，展現(xiàn)出他們無(wú)法忘卻戰(zhàn)爭(zhēng)的無(wú)力感。即使是鐵血無(wú)畏的軍士長(zhǎng)，也有些慌亂。不出所料，正是這些鏡頭讓李安的這次賭博得到了匯報(bào)。
綜藝
《比利-林恩》是否會(huì)是頒獎(jiǎng)季的有利競(jìng)爭(zhēng)者?答案是否定的，不過(guò)影片或許可以在視效、攝影等方面有所斬獲。首映之后的評(píng)價(jià)毀譽(yù)參半，很多人認(rèn)為影片太過(guò)平淡。李安一直是好萊塢最會(huì)選角的導(dǎo)演。主演喬-阿爾文的德州口音非常地道，訪問(wèn)環(huán)節(jié)他自爆是英國(guó)人，現(xiàn)場(chǎng)也是一陣嘩然。
IndieWire
李安的這部新作在劇情上頗有可取之處，但運(yùn)用在影片上的新技術(shù)卻并不成功。《比利-林恩》將李安兩種截然不同的電影風(fēng)格融合在一起。和《少年派》、《臥虎藏龍》一樣，這部影片展現(xiàn)出他對(duì)于鏡頭語(yǔ)言新可能性持之以恒的探索和追求;和《斷背山》一樣，這部影片是對(duì)于那些被疏遠(yuǎn)的美國(guó)人一次樸素的描述。不過(guò)《比利-林恩》和李安以往的作品一樣缺乏靠譜的劇本，有著很好的主題，但卻配上粗俗陳腐的對(duì)白和虛假的南方口音。
這次在高幀率上的嘗試更多是滿足了技術(shù)上的好奇心，而不能說(shuō)是一次成熟的創(chuàng)新。最后的那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)戲里，比利回憶起他與敵人交火的細(xì)節(jié)，以近乎紀(jì)錄片的風(fēng)格捕捉了這場(chǎng)戰(zhàn)斗里每一個(gè)血淋淋的細(xì)節(jié)。中場(chǎng)表演那場(chǎng)戲則可以拍成一部獨(dú)立的短片，這場(chǎng)戲在天命真女裝腔作勢(shì)的表演和比利的局促不安之間形成了一個(gè)鮮明的對(duì)比。
UPROXX
2012年彼得-杰克遜在《霍比特人：意外之旅》中采用了48幀每秒的幀率，然而大部分影迷沒(méi)機(jī)會(huì)看到48幀的電影版本，那些看到的影迷卻覺(jué)得影片的視覺(jué)效果太真實(shí)，讓影片反過(guò)來(lái)顯得很“廉價(jià)”。而在《比利-林恩》里，李安采用了120幀每秒的幀率，這讓影片畫(huà)面真實(shí)到令人驚訝。然而“真實(shí)”并不一定就是好。超清視效會(huì)讓人分心，很多情況下我都得脫下3D眼鏡，確認(rèn)影片里到底發(fā)生了什么。
這一幀率下的動(dòng)作場(chǎng)面并不能說(shuō)好，然而相比其他影片里我們所看到的畫(huà)面，這起碼很有趣。很遺憾的是，這部影片中只有極少一部分是發(fā)生在伊拉克的戰(zhàn)場(chǎng)上，影片絕大部分鏡頭都對(duì)準(zhǔn)那些站在橄欖球場(chǎng)上的士兵。
這種表達(dá)方式的一大問(wèn)題在于演員表演的低容錯(cuò)率。老實(shí)說(shuō)，我甚至不相信丹尼爾-戴-劉易斯(Daniel Day-Lewis)能夠在這種情況下給出優(yōu)秀的表演。這就好比是劉易斯在街上碰見(jiàn)你，然后開(kāi)始表演一樣。而在《比利-林恩》里，在你面前表演的是一位清晰、逼真到甚至不太真實(shí)的人。而就我們所知，范-迪塞爾的演技肯定是不能和丹尼爾-戴-劉易斯相提并論的吧?
