由蔡文靜、彭冠英等主演的都市情感劇《不期而至》最近正在熱播，在各大社交平臺關(guān)于劇中音樂的討論也是源源不斷，配樂為劇情所營造的氛圍感和質(zhì)感被觀眾們津津樂道。網(wǎng)友們感嘆于這“宿命感般的旋律”，也開始關(guān)注到這些音樂的背后，是青年影視配樂人陳筱舒所帶來的感動(dòng)。
陳筱舒小時(shí)候因?yàn)椴幌矚g照著琴譜練琴，在隨性的彈奏中培養(yǎng)了對于原創(chuàng)和即興的樂趣。伯克利電影配樂系畢業(yè)后，陳筱舒又考入南加大電影配樂專業(yè)并完成了她的碩士學(xué)位。在上學(xué)期間由她配樂的短片《玉蝴蝶》提名亞洲電影人電影節(jié)并獲得最佳原創(chuàng)電影配樂。此后，陳筱舒進(jìn)入好萊塢的電影配樂行業(yè)并先后在數(shù)位配樂大師旗下工作，在成熟的工業(yè)體系和創(chuàng)作環(huán)境中不斷實(shí)踐和提升。
不滿足于只為國外影片配樂，陳筱舒想為本土的電影寫自己的音樂，盡管當(dāng)時(shí)國內(nèi)影視行業(yè)對配樂的認(rèn)知度還普遍不高，但她毅然決定回國發(fā)展。陳筱舒回國后參與制作的第一部院線電影《東北虎》，斬獲第24屆上海國際電影節(jié)金爵獎(jiǎng)最佳影片，配樂廣受關(guān)注。正在熱播的電視劇《不期而至》，更是印證了陳筱舒對于文藝和商業(yè)作品的雙重把握能力，配樂再次收獲好評。
觀眾的喜好是很主觀的，但創(chuàng)作者的心一定要非常真誠
「一個(gè)創(chuàng)作者，從不以迎合觀眾主觀喜好為驅(qū)動(dòng)力，但必須堅(jiān)守客觀的本心去完成創(chuàng)作。」
Q：談?wù)勛罱_播的《不期而遇》吧。制作這部戲是最大的難度在哪里？最快完成的曲目是哪首？
陳筱舒：《不期而至》的閆宇彤導(dǎo)演對于創(chuàng)作是非常精益求精的，在這部劇里，有很多段落我們都用了電影的對點(diǎn)寫法。國內(nèi)電視劇的集數(shù)相對國外劇集都更長些，所以音樂的量很大。制片人唐海巖老師也非常在意制作的品質(zhì)，創(chuàng)作的量大也意味著后期音樂制作的量也非常大。一百多分鐘的配樂和四首歌的創(chuàng)作壓力讓我在幾個(gè)月內(nèi)長胖了十多斤。后期的制作我們也盡量保持了好萊塢工業(yè)化制作流程，全部的配樂錄音都由布達(dá)佩斯電影交響樂團(tuán)和美國兩位提琴手聯(lián)合錄制。制譜，裝訂，混音等等一步都不少，也辛苦了后期音樂組的小伙伴們。第一次交給導(dǎo)演的是配樂的主題，歌曲《有你的夢境像流星》和《軟禁記憶》，大家一致很喜歡。后面的兩首歌《燃燒一場》和《與你無關(guān)》的旋律跟導(dǎo)演磨合了一陣子。觀眾的喜好是很主觀的，但創(chuàng)作者的心一定要非常真誠。《不期而至》是可以刷很多次的劇，希望大家能喜歡。
Q：您制作的電影《東北虎》配樂大受好評，有網(wǎng)友稱贊道“蕭條的鶴崗被配樂點(diǎn)綴的有一點(diǎn)浪漫和可愛”。您是怎么看待這些褒獎(jiǎng)的？又是如何看待不同的聲音的？
陳筱舒：配樂不同于獨(dú)立寫一首歌，配樂不是凸顯自我，更重要的是服務(wù)于故事和導(dǎo)演的意圖。《東北虎》是一部非常具有藝術(shù)價(jià)值的電影，也是我回國以后制作的在大銀幕上映的第一部電影，我對它有很深的感情。可能因?yàn)槲乙彩菛|北人，所以在跟導(dǎo)演溝通時(shí)很順利地就能理解彼此。耿軍導(dǎo)演希望配樂像一個(gè)角色一樣存在。也可能是因?yàn)辁Q崗的人和環(huán)境就是很可愛，有一種獨(dú)特的浪漫吧，我只是用音樂把他們講述出來。當(dāng)然，喜好也是很主觀的東西，我也聽到一些朋友說覺得《東北虎》的音樂放的過多。但對于主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)來說，每段配樂的存在都有它的意義，是反復(fù)討論修改的結(jié)果。總而言之，看到觀眾朋友開始關(guān)注配樂、討論配樂，我非常開心。
亂彈中學(xué)會了即興創(chuàng)作，感性下確定了職業(yè)方向
「她不是循規(guī)蹈矩的人，全憑著興致與熱愛確定了職業(yè)方向，胡亂彈琴的小孩變成音樂魔法師。」
Q：您是美國南加州大學(xué)電影配樂系碩士，同時(shí)獲得伯克利音樂學(xué)院電影配樂/流行音樂寫作及制作雙學(xué)位學(xué)士，是什么契機(jī)讓您從學(xué)生時(shí)代就開始接觸電影配樂？
陳筱舒：在澳洲讀高三的時(shí)候我們要提前修學(xué)分，其實(shí)那時(shí)候還在糾結(jié)將來是要學(xué)法律還是作曲。小時(shí)候?qū)W鋼琴特別不喜歡練琴，媽媽看著我每天練三個(gè)小時(shí)，反正她也不知道我彈的是什么，我就胡亂彈自己覺得好聽的旋律，彈夠三個(gè)小時(shí)就行，就這樣把即興練出來了，自己沒事會寫一些小調(diào)調(diào)。我又是個(gè)缺乏理性，感性十足的人，就選擇了作曲。一開始，我還不知道什么是電影配樂，只是很喜歡音樂，努力考入了美國紐約曼尼斯音樂學(xué)院學(xué)習(xí)古典作曲，那里學(xué)的都是比較實(shí)驗(yàn)性的音樂，只是覺得和我的想象不太相同。直到偶然一天在圖書館里，電腦隨機(jī)播放了埃尼奧.莫里康內(nèi)和久石讓的音樂，我是真的聽哭了，便上網(wǎng)查到他們寫的叫電影配樂，從此愛上了它。而當(dāng)時(shí)全世界唯一授予電影配樂本科畢業(yè)證書的就是伯克利音樂學(xué)院，我毅然決然參加面試考試，從紐約輾轉(zhuǎn)到波士頓伯克利音樂學(xué)院開始專門學(xué)習(xí)電影配樂。
Q：您參與的第一部作品是什么？有什么值得分享的幕后故事嗎？
陳筱舒：我參與的第一部完整的電影作品應(yīng)該還是在上大學(xué)的時(shí)候，我們六個(gè)人要一起完成一部默劇電影《The Last Laugh》的創(chuàng)作，我們還要指揮樂團(tuán)在舊金山國際默劇電影節(jié)上演奏自己創(chuàng)作的段落。那是我成長中很值得紀(jì)念的一部分，通常電影音樂在錄制時(shí)，所有的樂手都是會帶著耳機(jī)聽節(jié)拍器的，指揮的情緒當(dāng)然很重要，但節(jié)拍器的存在會讓大家覺得很安全。然而在默劇電影節(jié)上，我們要躲在大屏幕下實(shí)時(shí)演奏，當(dāng)時(shí)是無法在現(xiàn)場使用節(jié)拍器的，每個(gè)樂手都要完全依賴于指揮。在此之前，我是完全沒有指揮經(jīng)驗(yàn)的，所以在第一次排練的時(shí)候，緊張的手不聽使喚，一會快一會慢的，樂手們就真的隨著你指揮的速度一會快一會慢的。那一刻，我覺得特別神奇，好像指揮的人都會魔法。我也愛上了指揮，從此，我所有的電影音樂錄制也都是由自己來指揮。
回國做本土化，將國內(nèi)的開放性與好萊塢的工業(yè)化融合
「工業(yè)化流程的按部就班，還是開放性創(chuàng)作的自由發(fā)揮，為中國影視配樂找一條更好的路」
Q：您此前參與過多部好萊塢電影的音樂制作，相較于更加工業(yè)化的好萊塢制作流程，您與國內(nèi)的制作流程最大的區(qū)別在哪里？有哪些可以互相學(xué)習(xí)借鑒的地方嗎？
陳筱舒：好萊塢的制作流程相對成熟一些，從前期音樂編輯的介入，溝通，到創(chuàng)作后期音樂的配器師，制譜，裝訂，錄制等等，導(dǎo)演和配樂人都會按部就班完成每一步。配樂大體系里的每一個(gè)角色都是至關(guān)重要，很受人尊重的。然而國內(nèi)的流程會更自由一些，導(dǎo)演大多會配合和尊重創(chuàng)作者的習(xí)慣。國內(nèi)優(yōu)秀的樂手和音樂人非常多，錄制也很方便。國內(nèi)外各有各的好處，在跟好萊塢的樂手朋友們聊天的時(shí)候，他們也談到了希望少受一些團(tuán)體的限制，能更自由一些。在國內(nèi)，也希望更多的人能對配樂體系里的每一個(gè)工種和角色，比如音樂編輯，配器師等等，有更多的認(rèn)識和了解，從而不但能讓更多的音樂人找到自己舒適的角色，也能讓制作過程更有效率。
Q：短片《玉蝴蝶》獲美國“Asians on film"亞洲電影人電影節(jié)獲得最佳原創(chuàng)電影配樂提名，您在制作完配樂后會有這個(gè)預(yù)期嗎？
陳筱舒：《玉蝴蝶》是崔睿導(dǎo)演的USC碩士畢業(yè)作品，還在上學(xué)時(shí)他選中了我來為他的片子寫配樂。跟導(dǎo)演磨合的過程讓我學(xué)到很多，他的要求也很高。創(chuàng)作時(shí)從來沒想提不提名什么的，后來我們成為了特別好的朋友，他提交片子給電影節(jié)的時(shí)候也沒跟我說，配樂提名的時(shí)候才發(fā)信息給我個(gè)小驚喜。那時(shí)我剛決定要回國，對我來說是個(gè)激勵(lì)吧。
我不是獨(dú)立音樂人，我更想成為故事的 “說書人”
「相比起講述自己，她更喜歡講述故事本身。以音樂為媒，為影視畫面做嫁衣。」
Q：從您以往的作品來看，所涉獵的風(fēng)格極為廣泛，請問您在制作時(shí)，是如何確認(rèn)配樂主基調(diào)的？
陳筱舒：電影配樂就是很多風(fēng)格都要了解，一部電影或者電視劇中有許多不同的情緒，但它的一切基調(diào)都是以故事為基礎(chǔ)的。電影配樂更不是背景音樂bgm，在一段音樂中，它是要根據(jù)畫面和故事的發(fā)展有許多變化的。所以我總是說，我沒辦法做獨(dú)立音樂人，我不會寫自己，我非常專注于電影配樂，依賴故事，喜歡敘事。
音樂創(chuàng)作對我來說不是公式，而是感受和靈感
「生活是靈感的根基，以女性影視配樂人的感性思考來創(chuàng)作音樂。」
Q：除了恩師Thomas Newman，在您的創(chuàng)作生涯中，是否也會受到其他配樂大師的啟發(fā)和影響。
陳筱舒：非常幸運(yùn)在洛杉磯工作生活期間，結(jié)識了很多配樂大師和非常多優(yōu)秀的配樂人。對此我非常感恩，無論是多有成就的大師，他們也愿意真誠的坐下來聽你的音樂，聊你的故事。就像Hans Zimmer在他的課程里說過的，他愿意把他所知道的一切知識毫無保留的教給大家，因?yàn)樗麩釔垭娪耙魳罚窍Ｍ梢杂懈嗟哪贻p人推動(dòng)人類電影音樂的發(fā)展。其實(shí)我覺得每個(gè)人都會在不同程度上給我?guī)韱l(fā)。音樂創(chuàng)作對我來說不是公式，而是感受和靈感。隨著年齡的增長，看故事，與人相處，都會有不同的感受，對我來說都很值得感恩。但從我愛上電影配樂開始直至現(xiàn)在，在音樂上對我影響最深的還是Ennio Morricone吧，雖然我未曾有機(jī)會見到他，但聽到他的音樂我就會感動(dòng)，不管聽多少次都還會感動(dòng)。我覺得他一定是個(gè)特別有愛的人，從他的音樂里可以聽的出。盡管他離開了這個(gè)世界，但他留在這個(gè)世界上的音樂早已讓他永恒。
Q：接下來還有什么作品會跟大家見面呢？
陳筱舒：暫定今年12月19日會有一部原創(chuàng)國產(chǎn)動(dòng)畫番劇在騰訊視頻跟大家見面，是由更三動(dòng)畫和企鵝影視聯(lián)合出品的《武雙姝》。這也是我第二次與更三動(dòng)畫合作了，上一次合作的是去年在騰訊上映的動(dòng)畫電影《枕刀歌之塵世行》，口碑非常好。這次的《武雙姝》也非常棒，它也是國內(nèi)首部架空世界觀雙女主熱血戰(zhàn)斗番劇，采取了大膽的朋克和武俠世界觀，塑造了一個(gè)武術(shù)和槍械混戰(zhàn)的熱血世界。以兩位女主角為主視角，講述一個(gè)有關(guān)勇氣和尊嚴(yán)的熱血故事，也有一些關(guān)于女性主義和女性力量的思考。
在與青年影視配樂人陳筱舒的對談中，能清晰的感受到她對音樂的態(tài)度，以及女性視角下獨(dú)有的細(xì)膩思考，這些無疑會成為她創(chuàng)作中的巨大養(yǎng)分。期待未來她為聽眾們帶來更多更優(yōu)質(zhì)的音樂。
------------------
