2024年3月8日，由法國著名作家埃馬努埃萊·卡雷爾導演，入圍第74屆戛納電影節(jié)導演雙周單元的現(xiàn)實向女性佳作《兩個世界之間》在歡喜傳媒旗下流媒體平臺“歡喜首映”獨播上線。這部作品曾登陸中央電視臺電影頻道《佳片有約》欄目。現(xiàn)在，觀眾能夠在家中隨時隨地，欣賞這部由“分量不輕”的好電影。
提到《兩個世界之間》，必然不能不提及這部電影最重要的人物——法國大滿貫影后朱莉葉·比諾什，身為電影的制片人及主演，她一手促成了項目的推進。在保持多年與作者的聯(lián)系后，歷時近七年，比諾什終于如愿以償?shù)啬玫搅吮酒母木帣?quán)。
在電影中，我們將跟隨女作家瑪麗安·溫克勒的視角，來看看不知世間疾苦的她，是如何通過一次“臥底”發(fā)現(xiàn)了底層女性之間的真情和友誼。
臥底180天，她看到了截然不同的世界
2023年，一本名為《我在北京送快遞》的非虛構(gòu)文學在一夜間席卷了各大暢銷榜單。這本書記錄了作者胡安焉入職幾家快遞公司的經(jīng)歷，讓更多人看到了快遞小哥的真實和無奈。
階級不同，所看到的風景就截然不同，奉俊昊的《寄生蟲》深諳此道，拿下多項國際大獎。在英國，記者詹姆斯·布拉德沃斯臥底英國零工經(jīng)濟180天，在閉塞的英國城鎮(zhèn)，他看到在高壓的物流業(yè)中，人是如何鈍化為機器，在各種各樣的時間表中疲于奔命的。
十多年前，法國記者弗洛倫斯·奧本納斯正在著手準備一項大膽的冒險：她要放棄原本的職業(yè)，扮演一位被丈夫拋棄，沒有任何職業(yè)技能的失業(yè)女人6個月。為了賺取每小時8.71歐元的收益，她早上4點半起床，為了生存，她必須把工作安排得滿滿當當。
忙得腳不沾地，她也只能換取每個月700歐元的薪水。而因為長時間工作，清潔女工的身體被病痛和疲勞折磨。而她們的雇主并不懂得珍惜工作，甚至連雇主家隨意排泄的狗，都比清潔工的地位來得更高。
即使這樣，被社會系統(tǒng)輕視的女性依然承受著性別歧視，在烏斯特雷姆碼頭的渡輪上，只有女人打掃廁所，而男人理所應當可以做些更輕松的活。
但在這樣惡劣的生活中，弗洛倫斯·奧本納斯卻將自己的作品寫出了生命力。她發(fā)現(xiàn)，她在工作中結(jié)識的女工伙伴們并沒有被生活打垮，她們談論著自己的理想，即使在生活谷底，仍夢想躍出齟齬的生活圈。
更重要的是，在底層抱團取暖之上，女工隊伍間的姐妹情誼（Sisterhood）讓奧本納斯感動。美國女性主義歷史學家吉娜維斯這樣定義“姐妹情誼”——它是受壓迫的女性間萌生建立起來的互相關懷、互相支持的一種關系。
“這是一個一分為二的社會。生活在不穩(wěn)定狀態(tài)的人數(shù)以及兩者之間的橋梁越來越少”。奧本納斯將自己的所見所聞寫進非虛構(gòu)文學《烏斯特雷姆的碼頭》，甫一推出，就在法國社會引起轟動，獲得約瑟夫·凱塞爾法國文學獎、文學與評論類水晶球獎等。
原著的成功，讓作品的影視化邀約如雪花般紛至沓來。但作者弗洛倫斯·奧本納斯并不急于出售版權(quán)，直到等來了合適的人——朱麗葉·比諾什。
奧本納斯對比諾什開出的條件是：如果要改編此片，必須要請法國才子大作家、編劇、導演埃馬努埃萊·卡雷爾參與項目。然而埃馬努埃萊·卡雷爾在當時忙于別的項目，這位手握戛納、威尼斯、凱撒獎，出演過多部膾炙人口作品的大滿貫影后一等就是七年。
除比諾什以外，《兩個世界之間》的演員都是非職業(yè)演員。故事的主角從女性臥底記者，變成了不諳世事的女性作家瑪麗安·溫克勒，為了寫書和了解虛無縹緲的失業(yè)情況，她通過“臥底”進入清潔女工的隊伍。她給自己留了有限的生活費，隱姓埋名來到法國北部城市卡昂。
她從清潔廁所做起，在打零工的過程中，結(jié)識了性格各異的勞工姐妹。習慣和人保持距離，以利益交換為前提的她，從素昧平生的人那里得到了車輛和工作機會。她發(fā)現(xiàn)，勞工女性的世界雖然在物質(zhì)條件上貧瘠，但她們的精神世界，卻并不因此枯萎。
在眾多姐妹之中，瑪麗安和一位獨自撫養(yǎng)三個孩子的單親母親建立起了不尋常的友情。在前期收集各種資料后，她終于構(gòu)思出小說的女主角，整部小說的搭建業(yè)已完成。
瑪麗安的小說準備完成之時，也是她離開勞工生活的時候。當瑪麗安熱淚盈眶，滿懷愧疚地說出真相，那些善良的女工朋友會原諒她么？
備受爭議的電影結(jié)局，難以調(diào)和的生活真相
《兩個世界之間》的法文電影名沿用了原著中的烏斯特雷姆碼頭，它的英文譯名“兩個世界之間”顯然更為巧妙——瑪麗安與勞工姐妹的世界，就像永不交際的兩條平行線。而當兩個世界交會后，短暫的人性火光，也無法消弭兩個世界的鴻溝。
哪怕《烏斯特雷姆的碼頭》在法國引起了熱烈的反響和討論，也無法改變社會運行的既有規(guī)則。在2020年對弗洛倫斯·奧本納斯的專訪中，她表示，哪怕這本書已經(jīng)出版了十多年，法國工人的勞動條件依舊沒有得到有效的改善。
而本片的拍攝片場，朱麗葉·比諾什的出現(xiàn)也堪比一場“元電影”。非職業(yè)演員認為，像她這樣的大明星，不過只是以玩票性質(zhì)來體驗生活，絕對無法從心底中理解認同他們的世界，在一開始就和她保持距離。
剛剛喪父的朱麗葉·比諾什，將自己生活中體驗到的真情實感，輔以多年練習的精湛技巧，最終以驚人的內(nèi)收型演技成功詮釋了角色。她在片場所展現(xiàn)出的親和力，也讓演員們放下了偏見。
在拍攝結(jié)束之后，這些“演員”有些人對演戲產(chǎn)生了興趣，但大多數(shù)人還是要回歸到“窮忙”的生活中，做一名清潔工人。這和電影在最后拋出的問題是一致的：兩個世界的人，究竟能在短暫的相處中，達到程度多深的相互理解？
埃馬努埃萊·卡雷爾以淡寫根本矛盾，重寫人性溫暖的手法，把這個問題留給了場外觀眾——底層人民過的不幸，是因為他們?nèi)鄙俦豢匆姷臋C會嗎？人們究竟是看不到他們的苦難，還是選擇不去看他們的苦難？
在電影結(jié)尾，瑪麗安的清潔女工朋友參加了她的讀書會，自費買下了她的小說，還要感謝她寫出了他們的故事。烏斯特雷姆碼頭依舊燈火通明，輪渡底層客艙和頭等艙只有幾堵墻的距離，她回到了退路，而她的朋友們，還要在最低時薪中掙扎。
一切都改變了，一切又都沒有改變。就像吉娜維斯對“姐妹情誼”過分理想化的看法——這種情誼超脫了政治、種族、制度，可它忽略了女性個體的差異性，是一種大同的美好期盼，卻更反映了女性群體內(nèi)部分裂的事實。
電影《兩個世界之間》已在歡喜首映獨播上線，歡喜首映作為會員制與收費點播相結(jié)合的精選電影平臺，為互聯(lián)網(wǎng)用戶甄選海內(nèi)外優(yōu)質(zhì)影視內(nèi)容，國產(chǎn)佳作如《梅艷芳》（電影版&劇集版）《學爸》《滿江紅》《誤殺》《一秒鐘》《瘋狂的外星人》《奪冠》《南方車站的聚會》《風犬少年的天空》等，海外佳作如《幻滅》《國王之夜》《定制男友》《萬物生靈》《舞臺劇》等。目前，歡喜首映已覆蓋PC、移動、電視三大終端，總下載次數(shù)超過3800萬，累積付費用戶超過1100萬。
歡喜首映是歡喜傳媒旗下的流媒體播放平臺，歡喜傳媒作為一家創(chuàng)新性影視內(nèi)容投資、制作及流媒體播放平臺公司，一直秉持“內(nèi)容+渠道”雙輪驅(qū)動的發(fā)展策略。
歡喜傳媒在“內(nèi)容為王”的主線策略上穩(wěn)扎穩(wěn)打，致力透過與優(yōu)秀導演及專業(yè)創(chuàng)作團隊深耕優(yōu)質(zhì)多元化的影視作品。2023年，歡喜傳媒第一出品春節(jié)檔電影《滿江紅》以45.44億票房拿下年度票房冠軍，出品電影《學爸》在暑期檔取得6.14億票房，兩部電影票房之和約占當年全國總票房的10%，且均已上線歡喜首映。
2024年，由歡喜傳媒出品，寧浩執(zhí)導，劉德華領銜主演的優(yōu)雅喜劇《紅毯先生》將于3月15日全國上映。影片通過一場荒誕幽默的天王“變形計”，聚焦娛樂圈荒誕現(xiàn)實，優(yōu)雅自嘲描繪眾生百態(tài)。
此外，歡喜傳媒出品的待映電影還包括：陳可辛執(zhí)導，章子怡主演的《醬園弄》；陳可辛執(zhí)導，胡歌、Vincent Cassel及郝蕾等主演的《獨自·上場》；顧長衛(wèi)執(zhí)導，葛優(yōu)及王俊凱主演的《刺猬》；陳大明執(zhí)導，張涵予主演的《以父親之名》；張國立執(zhí)導及編劇，周冬雨主演的《朝云暮雨》；陳佩斯執(zhí)導并主演的《戲臺》；李陽執(zhí)導，張若昀及鐘楚曦主演的《從21世紀安全撤離》；王小帥監(jiān)制，鄔迪執(zhí)導的《上山》等重量級影片。
在相繼與貓眼、中央宣傳部電影衛(wèi)星頻道節(jié)目制作中心（CCTV6）旗下電影新媒體平臺1905電影網(wǎng)、百視通電視終端以及字節(jié)跳動、嗶哩嗶哩、華為、小米、芒果TV、中國移動、極米投影儀、創(chuàng)維、海信、TCL等達成戰(zhàn)略合作后，歡喜傳媒也在積極入局車載視頻娛樂新賽道，與斑馬智行及多家車企品牌陸續(xù)展開合作，接下來將繼續(xù)與各大互聯(lián)網(wǎng)及娛樂企業(yè)合作，吸引更廣泛的用戶群，掌握付費在線觀影潮的機遇，進一步推進“歡喜首映”與歡喜傳媒發(fā)展。
