2024年3月8日,由法國著名作家埃馬努埃萊·卡雷爾導演,入圍第74屆戛納電影節(jié)導演雙周單元的現(xiàn)實向女性佳作《兩個世界之間》在歡喜傳媒旗下流媒體平臺“歡喜首映”獨播上線。這部作品曾登陸中央電視臺電影頻道《佳片有約》欄目。現(xiàn)在,觀眾能夠在家中隨時隨地,欣賞這部由“分量不輕”的好電影。
提到《兩個世界之間》,必然不能不提及這部電影最重要的人物——法國大滿貫影后朱莉葉·比諾什,身為電影的制片人及主演,她一手促成了項目的推進。在保持多年與作者的聯(lián)系后,歷時近七年,比諾什終于如愿以償?shù)啬玫搅吮酒母木帣?quán)。
在電影中,我們將跟隨女作家瑪麗安·溫克勒的視角,來看看不知世間疾苦的她,是如何通過一次“臥底”發(fā)現(xiàn)了底層女性之間的真情和友誼。
臥底180天,她看到了截然不同的世界
2023年,一本名為《我在北京送快遞》的非虛構(gòu)文學在一夜間席卷了各大暢銷榜單。這本書記錄了作者胡安焉入職幾家快遞公司的經(jīng)歷,讓更多人看到了快遞小哥的真實和無奈。
階級不同,所看到的風景就截然不同,奉俊昊的《寄生蟲》深諳此道,拿下多項國際大獎。在英國,記者詹姆斯·布拉德沃斯臥底英國零工經(jīng)濟180天,在閉塞的英國城鎮(zhèn),他看到在高壓的物流業(yè)中,人是如何鈍化為機器,在各種各樣的時間表中疲于奔命的。
十多年前,法國記者弗洛倫斯·奧本納斯正在著手準備一項大膽的冒險:她要放棄原本的職業(yè),扮演一位被丈夫拋棄,沒有任何職業(yè)技能的失業(yè)女人6個月。為了賺取每小時8.71歐元的收益,她早上4點半起床,為了生存,她必須把工作安排得滿滿當當。
忙得腳不沾地,她也只能換取每個月700歐元的薪水。而因為長時間工作,清潔女工的身體被病痛和疲勞折磨。而她們的雇主并不懂得珍惜工作,甚至連雇主家隨意排泄的狗,都比清潔工的地位來得更高。
即使這樣,被社會系統(tǒng)輕視的女性依然承受著性別歧視,在烏斯特雷姆碼頭的渡輪上,只有女人打掃廁所,而男人理所應當可以做些更輕松的活。
但在這樣惡劣的生活中,弗洛倫斯·奧本納斯卻將自己的作品寫出了生命力。她發(fā)現(xiàn),她在工作中結(jié)識的女工伙伴們并沒有被生活打垮,她們談論著自己的理想,即使在生活谷底,仍夢想躍出齟齬的生活圈。
更重要的是,在底層抱團取暖之上,女工隊伍間的姐妹情誼(Sisterhood)讓奧本納斯感動。美國女性主義歷史學家吉娜維斯這樣定義“姐妹情誼”——它是受壓迫的女性間萌生建立起來的互相關懷、互相支持的一種關系。
“這是一個一分為二的社會。生活在不穩(wěn)定狀態(tài)的人數(shù)以及兩者之間的橋梁越來越少”。奧本納斯將自己的所見所聞寫進非虛構(gòu)文學《烏斯特雷姆的碼頭》,甫一推出,就在法國社會引起轟動,獲得約瑟夫·凱塞爾法國文學獎、文學與評論類水晶球獎等。
原著的成功,讓作品的影視化邀約如雪花般紛至沓來。但作者弗洛倫斯·奧本納斯并不急于出售版權(quán),直到等來了合適的人——朱麗葉·比諾什。
奧本納斯對比諾什開出的條件是:如果要改編此片,必須要請法國才子大作家、編劇、導演埃馬努埃萊·卡雷爾參與項目。然而埃馬努埃萊·卡雷爾在當時忙于別的項目,這位手握戛納、威尼斯、凱撒獎,出演過多部膾炙人口作品的大滿貫影后一等就是七年。
除比諾什以外,《兩個世界之間》的演員都是非職業(yè)演員。故事的主角從女性臥底記者,變成了不諳世事的女性作家瑪麗安·溫克勒,為了寫書和了解虛無縹緲的失業(yè)情況,她通過“臥底”進入清潔女工的隊伍。她給自己留了有限的生活費,隱姓埋名來到法國北部城市卡昂。
她從清潔廁所做起,在打零工的過程中,結(jié)識了性格各異的勞工姐妹。習慣和人保持距離,以利益交換為前提的她,從素昧平生的人那里得到了車輛和工作機會。她發(fā)現(xiàn),勞工女性的世界雖然在物質(zhì)條件上貧瘠,但她們的精神世界,卻并不因此枯萎。
在眾多姐妹之中,瑪麗安和一位獨自撫養(yǎng)三個孩子的單親母親建立起了不尋常的友情。在前期收集各種資料后,她終于構(gòu)思出小說的女主角,整部小說的搭建業(yè)已完成。
瑪麗安的小說準備完成之時,也是她離開勞工生活的時候。當瑪麗安熱淚盈眶,滿懷愧疚地說出真相,那些善良的女工朋友會原諒她么?
備受爭議的電影結(jié)局,難以調(diào)和的生活真相
《兩個世界之間》的法文電影名沿用了原著中的烏斯特雷姆碼頭,它的英文譯名“兩個世界之間”顯然更為巧妙——瑪麗安與勞工姐妹的世界,就像永不交際的兩條平行線。而當兩個世界交會后,短暫的人性火光,也無法消弭兩個世界的鴻溝。
哪怕《烏斯特雷姆的碼頭》在法國引起了熱烈的反響和討論,也無法改變社會運行的既有規(guī)則。在2020年對弗洛倫斯·奧本納斯的專訪中,她表示,哪怕這本書已經(jīng)出版了十多年,法國工人的勞動條件依舊沒有得到有效的改善。
而本片的拍攝片場,朱麗葉·比諾什的出現(xiàn)也堪比一場“元電影”。非職業(yè)演員認為,像她這樣的大明星,不過只是以玩票性質(zhì)來體驗生活,絕對無法從心底中理解認同他們的世界,在一開始就和她保持距離。
剛剛喪父的朱麗葉·比諾什,將自己生活中體驗到的真情實感,輔以多年練習的精湛技巧,最終以驚人的內(nèi)收型演技成功詮釋了角色。她在片場所展現(xiàn)出的親和力,也讓演員們放下了偏見。
在拍攝結(jié)束之后,這些“演員”有些人對演戲產(chǎn)生了興趣,但大多數(shù)人還是要回歸到“窮忙”的生活中,做一名清潔工人。這和電影在最后拋出的問題是一致的:兩個世界的人,究竟能在短暫的相處中,達到程度多深的相互理解?
埃馬努埃萊·卡雷爾以淡寫根本矛盾,重寫人性溫暖的手法,把這個問題留給了場外觀眾——底層人民過的不幸,是因為他們?nèi)鄙俦豢匆姷臋C會嗎?人們究竟是看不到他們的苦難,還是選擇不去看他們的苦難?
在電影結(jié)尾,瑪麗安的清潔女工朋友參加了她的讀書會,自費買下了她的小說,還要感謝她寫出了他們的故事。烏斯特雷姆碼頭依舊燈火通明,輪渡底層客艙和頭等艙只有幾堵墻的距離,她回到了退路,而她的朋友們,還要在最低時薪中掙扎。
一切都改變了,一切又都沒有改變。就像吉娜維斯對“姐妹情誼”過分理想化的看法——這種情誼超脫了政治、種族、制度,可它忽略了女性個體的差異性,是一種大同的美好期盼,卻更反映了女性群體內(nèi)部分裂的事實。
電影《兩個世界之間》已在歡喜首映獨播上線,歡喜首映作為會員制與收費點播相結(jié)合的精選電影平臺,為互聯(lián)網(wǎng)用戶甄選海內(nèi)外優(yōu)質(zhì)影視內(nèi)容,國產(chǎn)佳作如《梅艷芳》(電影版&劇集版)《學爸》《滿江紅》《誤殺》《一秒鐘》《瘋狂的外星人》《奪冠》《南方車站的聚會》《風犬少年的天空》等,海外佳作如《幻滅》《國王之夜》《定制男友》《萬物生靈》《舞臺劇》等。目前,歡喜首映已覆蓋PC、移動、電視三大終端,總下載次數(shù)超過3800萬,累積付費用戶超過1100萬。
歡喜首映是歡喜傳媒旗下的流媒體播放平臺,歡喜傳媒作為一家創(chuàng)新性影視內(nèi)容投資、制作及流媒體播放平臺公司,一直秉持“內(nèi)容+渠道”雙輪驅(qū)動的發(fā)展策略。
歡喜傳媒在“內(nèi)容為王”的主線策略上穩(wěn)扎穩(wěn)打,致力透過與優(yōu)秀導演及專業(yè)創(chuàng)作團隊深耕優(yōu)質(zhì)多元化的影視作品。2023年,歡喜傳媒第一出品春節(jié)檔電影《滿江紅》以45.44億票房拿下年度票房冠軍,出品電影《學爸》在暑期檔取得6.14億票房,兩部電影票房之和約占當年全國總票房的10%,且均已上線歡喜首映。
2024年,由歡喜傳媒出品,寧浩執(zhí)導,劉德華領銜主演的優(yōu)雅喜劇《紅毯先生》將于3月15日全國上映。影片通過一場荒誕幽默的天王“變形計”,聚焦娛樂圈荒誕現(xiàn)實,優(yōu)雅自嘲描繪眾生百態(tài)。
此外,歡喜傳媒出品的待映電影還包括:陳可辛執(zhí)導,章子怡主演的《醬園弄》;陳可辛執(zhí)導,胡歌、Vincent Cassel及郝蕾等主演的《獨自·上場》;顧長衛(wèi)執(zhí)導,葛優(yōu)及王俊凱主演的《刺猬》;陳大明執(zhí)導,張涵予主演的《以父親之名》;張國立執(zhí)導及編劇,周冬雨主演的《朝云暮雨》;陳佩斯執(zhí)導并主演的《戲臺》;李陽執(zhí)導,張若昀及鐘楚曦主演的《從21世紀安全撤離》;王小帥監(jiān)制,鄔迪執(zhí)導的《上山》等重量級影片。
在相繼與貓眼、中央宣傳部電影衛(wèi)星頻道節(jié)目制作中心(CCTV6)旗下電影新媒體平臺1905電影網(wǎng)、百視通電視終端以及字節(jié)跳動、嗶哩嗶哩、華為、小米、芒果TV、中國移動、極米投影儀、創(chuàng)維、海信、TCL等達成戰(zhàn)略合作后,歡喜傳媒也在積極入局車載視頻娛樂新賽道,與斑馬智行及多家車企品牌陸續(xù)展開合作,接下來將繼續(xù)與各大互聯(lián)網(wǎng)及娛樂企業(yè)合作,吸引更廣泛的用戶群,掌握付費在線觀影潮的機遇,進一步推進“歡喜首映”與歡喜傳媒發(fā)展。