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暴走法庭七十二變 開啟網(wǎng)綜3.0時(shí)代

2016-08-22 10:28:31 出處:中名女性網(wǎng)
導(dǎo)讀:每周三播出的《暴走法條君》再次刷新了人們對(duì)網(wǎng)絡(luò)綜藝的認(rèn)知,現(xiàn)播放量已成功突破7億。 自2016年起,網(wǎng)絡(luò)綜藝迎來了一個(gè)爆發(fā)期,節(jié)目數(shù)量之多前所未有,水準(zhǔn)也較往

《暴走法條君》宣傳海報(bào).jpg

  自2016年起,網(wǎng)絡(luò)綜藝迎來了一個(gè)爆發(fā)期,節(jié)目數(shù)量之多前所未有,水準(zhǔn)也較往年大有提升,大有一種與傳統(tǒng)電視綜藝分庭抗禮的勢(shì)頭。在這樣的大背景下,每周三優(yōu)酷播出的《暴走法條君》再次刷新了人們對(duì)網(wǎng)絡(luò)綜藝的認(rèn)知,現(xiàn)播放量已成功突破7億。

  觀眾即導(dǎo)演,一言不合就改版

  《暴走法條君》的走紅與其他綜藝大不相同,它并非一出世便完爆,而是在不斷的發(fā)酵與調(diào)整中慢慢積累人氣。從開播到現(xiàn)在節(jié)目接近尾聲,《暴走法條君》一直在根據(jù)節(jié)目效果與觀眾反饋進(jìn)行節(jié)目變換、調(diào)整與完善。

《暴走法條君》謝娜、大張偉、白舉綱.jpg

  在前兩期節(jié)目中,導(dǎo)演為每一期節(jié)目分別設(shè)置了兩個(gè)話題上“法庭”對(duì)壘,然而在操作過程中發(fā)現(xiàn),“一個(gè)節(jié)目兩場官司”的做法使節(jié)目重點(diǎn)偏向了過多的細(xì)節(jié)與爆料,使得節(jié)目邏輯線不清晰,節(jié)奏拖沓且缺乏“罪名”后的深層思考。因此之后的節(jié)目便進(jìn)行了大膽改版,每期都只有一個(gè)固定主題,整期節(jié)目都圍繞這個(gè)主題進(jìn)行由淺至深的推進(jìn),在牢牢抓住了觀眾注意力之余也引發(fā)了大家就當(dāng)期話題的反思。這些看似膽大甚至“隨意”的改動(dòng),顛覆了觀眾心中“原版即正義,改版需謹(jǐn)慎”的觀念,卻也更貼合了現(xiàn)代人“喜新厭舊”的心態(tài)。

  明星成被告,聽聽他們的故事

  除節(jié)目形式的改動(dòng)之外,在嘉賓的選擇及定位上,現(xiàn)在的“法條君”也較節(jié)目開播時(shí)大有不同。《暴走法條君》在剛播出時(shí),明星嘉賓因未見過此類法庭式脫口秀節(jié)目,因此一時(shí)間難以適應(yīng)自己的角色,從而使得這一檔以語言為主的脫口秀顯得在對(duì)話深度上表現(xiàn)欠佳。所以在之后的嘉賓邀請(qǐng)中,節(jié)目組除了關(guān)心“明星光環(huán)”之外,更注重挑選擁有辯證思維且表達(dá)能力、代入感強(qiáng)的藝人,因此才有了之后寇乃馨、大張偉、吳宗憲、黃國倫等嘉賓的精彩表現(xiàn)。

《暴走法條君》陳漢典.jpg

  在近期的節(jié)目中,節(jié)目組又將“改版”玩出了新方式。節(jié)目組一改往期素人告狀、明星辯護(hù)的作法,“被告律師”嘉賓們現(xiàn)身說法坐到了“被告”的位置上,在“指控”的過程中,更要角色切換,為自己辯護(hù)!這樣“雙角色”的大膽嘗試對(duì)嘉賓是一大挑戰(zhàn),浮夸張大大為自己辯護(hù)“迷之自信罪”、萬年綠葉陳漢典為自己辯護(hù)“白日夢(mèng)罪”,通過選取與節(jié)目主題相關(guān)的嘉賓本色出演被告及本方律師,這樣真實(shí)的話題真實(shí)的人證更能激發(fā)出觀眾的真性情與感動(dòng),從而使得每一期的話題高度以及觀眾理解度得到升華。

  網(wǎng)綜也要講交互,暴走開啟網(wǎng)綜新時(shí)代

《暴走法條君》劉梓晨.jpg

  網(wǎng)絡(luò)綜藝因具有“伴隨感、個(gè)性化、社群化、參與感”的特征,正突破其觀眾單一的瓶頸,為更多人所接受,而《暴走法條君》的出現(xiàn)也正得益于這網(wǎng)綜春天的大背景,且開啟了網(wǎng)絡(luò)綜藝3.0時(shí)代。

  網(wǎng)綜1.0時(shí)代的節(jié)目給觀眾以剪輯簡單,制作粗糙且多為脫口秀的刻板印象,如《邏輯思維》、《曉說》等單維節(jié)目。而2.0時(shí)代的網(wǎng)綜節(jié)目品質(zhì)大幅提高,成功擺脫了觀眾眼中網(wǎng)綜“低成本、制作粗糙、畫風(fēng)low”的固有印象,而因其大投入、大片化、規(guī)模化的內(nèi)容制作與產(chǎn)品運(yùn)營而俘獲了大片觀眾,其典型代表《奇葩說》也為網(wǎng)綜樹立了很高的標(biāo)桿與門檻。

  而在如今這樣一個(gè)萬事講究“交互”與“用戶體驗(yàn)”的時(shí)代,節(jié)目的精良畫風(fēng)與優(yōu)質(zhì)內(nèi)容將慢慢成為共性,網(wǎng)絡(luò)綜藝亟需尋求新的競爭點(diǎn)。而優(yōu)酷《暴走法條君》之所以令人驚喜,也正是因?yàn)槠湓谄胶饬烁阈Ξ嬶L(fēng)與正經(jīng)內(nèi)涵外,將觀眾情緒更好地融入到節(jié)目中。小到選擇具有共鳴的話題、篩選觀眾喜愛的嘉賓,大到依據(jù)觀眾反饋,不惜對(duì)整個(gè)節(jié)目進(jìn)行大膽改版。《暴走法條君》關(guān)注網(wǎng)友的體驗(yàn)需求,強(qiáng)調(diào)參與感,在網(wǎng)綜3.0時(shí)代,體驗(yàn)才是網(wǎng)綜的核心競爭力。

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