由北京時代典范文化傳媒有限公司匠心出品的抗戰(zhàn)劇《硬骨頭之絕地歸途》震撼亮相上海電視節(jié)，在各種題材劇集扎堆的上視節(jié)上，憑借獨特視角與匠心制作將抗戰(zhàn)劇拍出新意的《硬骨頭之絕地歸途》脫穎而出，韓棟、郭東文之間的正邪博弈，硬碰硬的殊死較量一觸即發(fā)。
嶄新視角
正義“路上”永不止步
《硬骨頭之絕地歸途》是時代典范《硬骨頭》系列的第二部作品，是紀念“七七事變八十周年”獻禮之作。講述了抗日戰(zhàn)爭期間，韓棟飾演的中共特工文龍為了完成護送蘇聯(lián)戰(zhàn)地女記者安娜到安全根據(jù)地，帶領抗日小分隊，歷經(jīng)多個省市，上演了一場場驚心動魄、斗智斗勇的戰(zhàn)爭。“公路片”的嶄新視角，是抗戰(zhàn)劇的上真正意義的另辟蹊徑，在這條曠日持久的正義之戰(zhàn)中，硬骨頭們前赴后繼，永不止步，止至成功。
以小放大
再現(xiàn)戰(zhàn)爭時期的家國情懷
《硬骨頭之絕地歸途》通過營救護送蘇聯(lián)將軍養(yǎng)女安娜(徐小颯飾演)展開故事，然而故事中以文龍(韓棟飾演)為首的護送小隊成員，都非歷史偉人或者大人物式英雄，很多出場時都是小人物，譬如魏坤寧(王俊彭飾演)是個被俘的原東北軍人，譚卓茹(張潤飾演)是警察廳翻譯，而胡大壯(王奕盛飾演)只是一個普通獵戶，高小莊(宮海濱飾演)則只是一個江湖藝人，一行各懷鬼胎的“三教九流”式的人物們，通過王牌特工文龍的捏合，逐步統(tǒng)一信仰，踏上護送安娜這條絕地歸途。在刻畫抗戰(zhàn)年代人物群像臉譜的同時，也以小放大，以點現(xiàn)面，再現(xiàn)出抗戰(zhàn)時期，全民皆兵、寸土寸血的家國情懷。
精致演繹
韓棟郭東文之間的正邪博弈
時代典范在演員選擇上，極為精準，演員們除了顏值高、表演有爆發(fā)力，同時還有王勁松、程思涵、淳于珊珊等眾多老戲骨保駕護航。突破了以往抗戰(zhàn)劇中灰頭土臉、表演平面的老套路。演員之間的演技對決，火花四濺。譬如，迫使營救小隊踏上絕地歸途的“黑手”----日軍虎頭要塞指揮官小泉清，自負而又有韜略，且極為變態(tài)狠毒，是一個讓人頭疼且懼怕膽寒的戰(zhàn)爭狂人。小泉清由“亦正亦邪”的知名實力派演員郭東文飾演，他入骨刻畫出了小泉清，這個侵略者的丑惡嘴臉與滔天罪行。因此，他與文龍之間的博弈，堪稱劇中最大亮點。魔高一尺，道高一丈。正因有著強勁敵人的步步緊逼與圍追堵截，方顯硬骨頭的英雄本色。敵我雙方，你追我趕，殺氣縱橫，全程都是干貨。
真實質感
全景展示抗戰(zhàn)人文風情畫卷
《硬骨頭之絕地歸途》一路途徑多地，場景非常過“硬”，橫店拍攝中，劇組因地制宜，不僅重新布置了許多場景。為了逼真還原，在拍攝過程中還重金搭建了勞工營、牛頭山、興隆鎮(zhèn)、王墳溝墓室等十幾個完全不同的場景，既有嚴密的軍事防御基地，又有民族山寨、城市風情，增加了場景的豐富性。同時，劇中角色服裝與化妝，甚至大小道具，也是通過精心考量后量身定做，迎合觀眾的審美情趣之時，也絕不違背客觀得歷史環(huán)境與條件，通俗而言：真實、好看。如此一來，敵我雙方在不同的環(huán)境中斗智斗勇，暗戰(zhàn)、槍戰(zhàn)、心理戰(zhàn)，步步驚魂，劇集全景式展示了戰(zhàn)爭時期全國不同地域、城市、行業(yè)的畫卷，與殘酷的戰(zhàn)爭形成鮮明的對比。
震撼血性
夢回體驗“真槍實彈”氛圍
上海電視節(jié)上，《硬骨頭之絕地歸途》強情節(jié)的先導片花推出，從片花來看，《硬骨頭之絕地歸途》劇集中的爆炸戲與槍戰(zhàn)戲都是采用“真槍實彈”，場面震撼極具感官沖擊力，且所有畫面與橋段都最大限度的還原當時的戰(zhàn)爭氛圍、人物狀態(tài)，讓彈片、硝煙、鮮血，所有關于戰(zhàn)場形態(tài)的細節(jié)展毫不吝嗇的呈現(xiàn)，會讓觀眾在觀看時，產(chǎn)生一種貼近戰(zhàn)爭的錯覺，從而萌生一種重回當時的戰(zhàn)斗場景的沖動與情懷。
全程干貨
三方白熱化勾心勇斗
《硬骨頭之絕地歸途》圍繞文龍的護送小隊這一條核心故事線展開，一開場就進入白熱化，文龍單槍匹馬潛伏入有去無回的虎頭勞工營，而后人體試驗工廠、吉野工程團、滿映電影廠、王墳溝決戰(zhàn)，日軍圍追堵截，一個又一個承上啟下的階段性故事，一個又一個難關，全程都是火爆的動作戲和高能不斷的劇情，從未冷場。我方的小分隊與日方不僅有短兵相接，有智謀勾心的諜戰(zhàn)風云，與此同時，國軍也企圖染指膠卷，三方斗法，整體劇情的結構非常緊湊，讓人猶如過山車一般的緊張刺激。在這條絕地歸途上，全程都是干貨。
重置格局
匠心打造抗戰(zhàn)劇新標桿
《硬骨頭之絕地歸途》拍攝制作精益求精，不僅用充滿年代感的場景全面展現(xiàn)抗戰(zhàn)時期的歷史風貌，還采用美劇敘事節(jié)奏解構故事，運動拍攝中，結合航拍讓大家看到一部全新風格的抗戰(zhàn)劇。本劇不僅在讓抗戰(zhàn)劇回歸到正常軌道，以再現(xiàn)為主，表現(xiàn)為輔，并在兩者之間尋找平衡。更是迎合了移動互聯(lián)網(wǎng)時代觀眾追劇的要求——快節(jié)奏與強情節(jié)。如此一來，既滿足了戰(zhàn)爭史學、藝術觀的表達，還達到了觀眾欣賞的口味——真正做到歷史性與趣味性融合。
抗戰(zhàn)公路劇的“新格局”，新型的視角，高能的情節(jié)，精彩的演繹以及嶄新的制作手法，讓《硬骨頭之絕地歸途》成為抗戰(zhàn)劇新標桿。
